導讀

怪異君

二〇一九年我去上海出差，王小和邀請我前往他剛選好址的劇本殺店去坐坐。

那時的劇本殺還沒有現在這么多花樣，我對這個新興行業的認知還停留在廉價的服裝、沒有任何設計感的房間和粗糙的劇本層面，所以抱著給朋友撐場的心態，答應去店里看看。

這是一棟商住兩用樓，王小和與禾午的劇本殺店就是一間民用住宅改的，空間不大，分了上下兩層，能夠提供給客人游玩的房間并不多。他們說目前只有兩個主題可玩，可以實景搜證，故事都是他們自己原創的。

在他們的推薦下，我玩了第一個主題。

我被驚艷到了。

實景搜證和邏輯推理的結合，不能說完美，但卻是我當時體驗感最好的一次劇本殺。其中一段“邏輯流”推理，成了我后來極力安利身邊的朋友去玩的主要原因之一。那時我迫不及待地想玩第二個主題，希望他們能繼續給我驚喜。

他們做到了。

這兩個主題分別叫《阿卡姆之血色婚禮》與《動物城之末日危機》。

后來我導演、監制一個劇本殺節目，選題會上我首推了這兩個劇本，并將他們制作成了《血色婚禮》與《動物之城》。

在《動物之城》錄制時，禾午告訴我，她和王小和正把這個劇本殺改成小說。

也就是你現在正在閱讀的這本書。

巧的是，當我正打出下面的文字時，我和你一樣，我也沒看過這本書。

所以接下來你將看到一個劇本殺玩家和《推理信條》制作人為你寫的導讀。

一切以實物為準。

故事的背景是一個架空的世界，動物已經進化成了能用核武器與人類抗衡的群體。動物與人類的戰爭連年不斷，雙方的百姓都飽受摧殘。終于，等到兩個國家只需要用一個核彈按鈕就能解決爭端的時候，人類與動物決定坐下來好好談談，人類派遣了一位使者遠渡重洋來到動物王國進行和平談判，這是一件好事，但并不是所有的動物都希望談判能夠成功。一場爆炸之后，人類大使死了，犀牛、大象、斑馬、麋鹿、棕熊還有狼……諸多動物角色悉數登場，而兇手就在他們中間。

人類大使被殺，動物王國陷入危機。但隱藏在動物城中的危機，可不止死了一個大使這么簡單……

提到動物主題的故事，我們大都會將其與童話進行關聯，但在王小和與禾午的筆下，這里的動物與我們人類無異，它們也有貪念和欲望，不同的是，它們比我們多了一種原始的獸性。兩位作者不是單純地將人類思想套在動物身上，而是結合這些動物的相關特性來進行角色塑造，很多時候它們的行動不是基于思考，而是出于本能。當這樣的群體中發生了謀殺案，推理案情真相就會別有一番趣味。

本書偏重古典推理，既有死狀怪異的尸體，又不止一個嫌疑對象有犯罪動機，大家背后都有不可告人的秘密。當然，這可能是和它本身就是劇本殺游戲有關。但正因如此，兩位作者在創作時考慮得更加宏觀，也更注意細節的打磨，從而編織出一條完整的證據鏈。這正是一個優秀的“邏輯流”推理作品所需要具備的基礎要求。而更重要的，就是動機。

犯罪動機是不少推理小說創作者、讀者容易忽略的一個元素，但它往往又決定了一本推理小說的成敗。人做出每個行為，背后都有各種各樣的動機，動機驅動著人物的走向，也推動著故事的發展。好的動機可以引起讀者共鳴，讀者有了同理心，便更容易理解故事中人物的行為邏輯。更不要說推理小說中兇手的作案動機了，一個愚蠢的動機足以毀掉作者精心設計的詭計。而在本書的動機設定方面，兩位作者主要依托于故事的核心背景——戰爭。

當初在改編劇本殺節目的時候，我將當期的核心主題確定為反戰。戰爭背景的故事總會為我們帶來思考和反思，人類之間的戰爭如此，不同物種之間的戰爭就更會放大各種問題。人類與動物本身就存在著天然的矛盾，當這種矛盾被具像化，張力就自然產生了。我們以人類視角進入動物的世界，可能會發現，它們對戰爭的態度可能要比我們糾結百倍。本書登場的每一個動物角色都是戰爭的受害者，它們都渴望和平，但這個和平出現得太晚了。

劇本殺的結尾，兩位作者用了一種特別細思恐極的方式來收尾；在節目中，我用一通電話結束了故事。這本小說又會和原來的劇本殺故事有什么不同？會填補多少曾在游戲中缺失的細節？結尾又會是什么樣子？

我很期待。

祝君狩獵愉快。