2.3　如何創建拍攝腳本

腳本是短視頻創作環節必不可少的內容，是進行拍攝及后期處理的依據及藍圖，是演員和創作人員領會導演意圖、理解劇本內容并進行再創作的依據，同時也是視頻時長和經費預算的參考。腳本是高效拍攝的前提和基礎，完整優秀的腳本不僅能節省拍攝時間、經費等，還能幫助創作者在短時間內拍出自己滿意的畫面。短視頻腳本一般可分為拍攝提綱、分鏡頭腳本及文學腳本三種類型，下面進行具體介紹。

2.3.1　拍攝提綱

拍攝提綱是指為某些場面制定，起到提示性作用的拍攝要點，常見于新聞紀錄片、故事片，適用于制作人物傳記類賬號，其他類型的賬號則不建議使用該方法。

2.3.2　分鏡頭腳本

分鏡頭腳本是將文字轉換成用鏡頭直接表現的畫面，包括場景、景別、服裝、角度、道具、機位等，下面逐個介紹這些概念。

1．場景

即拍攝的場地、環境，例如書店、大廈、咖啡店等。

2．景別

景別即鏡頭拍攝的類別，是被攝主體在畫面中所占據的大小和范圍，一般可以劃分為遠景、全景、中景、近景、特寫五種類型，如圖2-36和圖2-37所示。不同的拍攝距離會產生不同的景別，并呈現不同的畫面效果和感情表達能力。下面以拍攝人物對象為例，詳細介紹五種景別的含義。

• 　遠景：遠景視野廣泛，被攝空間范圍大，在氣勢、規模、視野方面的表現力較其他景別更強。如果將整個人物和背景全部拍進畫面中，那么人物在畫面中所占面積會很小，如圖2-38所示。遠景通常用來介紹故事的背景、環境，強調場面的深遠，可起到渲染氣氛的作用。

• 　全景：全景比遠景更近一些，拍攝的主體為人物，可將整個人物都拍進畫面中，卻又保留一部分人物活動的空間，通過人物的面部表情或行為動作來表現人物的狀態，反映人物的內心情感等，如圖2-41和圖2-42所示。

• 　中景：即拍攝人物膝蓋以上的部分，符合一般人的視野，觀眾能看清人物的面部表情、肢體動作等，如圖2-45所示。在中景鏡頭中，人物在畫面中占據的面積較大，而周圍環境只展示了一部分，為了凸顯主體對象，有時會對背景進行模糊處理，如圖2-46所示。

• 　近景：即拍攝人物胸部以上的部分，主要用來表現人物的面部表情及神態，如圖2-47所示。在近景畫面中，背景和環境的展示范圍進一步縮小，所展現的空間范圍比中景更小，被攝主體在畫面中的主導地位更為突出。

• 　特寫：特寫鏡頭所表現的畫面單一，基本看不見周圍環境。在以人物作為拍攝主體時，通過放大人物的局部來表現人物的細節動作或表情，如圖2-48所示。在以物體為拍攝主體時，通常包含著某種深層內涵，透過物體來映射或揭露本質，如圖2-49所示，旋轉的陀螺可以象征著時間的流逝，當陀螺停止旋轉時，則代表時間到了，進而引出后面要發生的事情。

3．服裝

這里所說的服裝，就是指根據場景和角色設定搭配的衣服、鞋子、首飾等。如果要拍攝人物在古鎮或古風建筑內游玩的視頻，那么穿上漢服便能很好地與周圍環境相融，不會有突兀感，如圖2-50所示。如果拍攝場景是在海邊，那么選用泳裝、海灘風，或者是顏色鮮艷的服裝就更為合適。當服裝色彩在畫面中不夠突出時，可以巧妙地搭配與畫面色彩反差較大的裝飾品（如圍巾、帽子等）來突出人物主體，如圖2-51所示。

4．角度

即拍攝時的鏡頭角度，一般可分為平視、仰視和俯視三種類型，如圖2-52所示。

• 　平視：在拍攝時，使攝像機高度與人物眼睛的高度保持一致，這是拍攝中常用的拍攝角度，能給人一種自然、平實的感覺，如圖2-53所示。

• 　仰視：從下往上拍攝主體，能使人物形象顯得高大，常用來表現人物的主導地位，如圖2-54所示。

• 　俯視：從上往下拍攝主體，視線的重點在人物的頭部以上，會使人物顯得比較弱小，也不易看清人物面部的表情，如圖2-55所示。

5．道具

道具是配合人物表現的東西，其種類和玩法眾多。在拍攝時要恰當地利用道具，切忌讓道具成為多余的存在，如圖2-56所示，人物坐在草地上進行野餐活動，此時可以人為地制造一些小泡泡漂浮于空中，并讓人物與泡泡進行互動，拍攝出來的畫面自然且不單調。

6．機位

機位是電影的敘事方式，決定了觀眾以什么角度看影片的發展。隨著機位的變化，所呈現的構圖方式和畫面效果也不同，機位設置的高低落差則形成了前文所說的三種拍攝角度，高機位對應俯視角度，中機位對應平視角度，低機位對應仰視角度。

通過以上知識點的了解和學習，讀者可以嘗試結合所學，自己創建一個分鏡頭腳本，在撰寫分鏡頭腳本時可用表格的形式來展示，將鏡頭順序、所用景別、運鏡方式、時長、內容、聲音等一一進行羅列，分鏡腳本范例如圖2-57所示。

2.3.3　文學腳本

相較于上述兩類腳本，文學腳本基本列出了大部分可控因素的拍攝思路，在時間效率上比較適宜。文學腳本的重點在于呈現鏡頭拍攝的要求，對于一些直接是畫面加表演的，而不需要劇情的視頻，可以直接運用這類腳本。