居伊·德·莫泊桑（1850—1893）,19世紀后半葉法國優秀的批判現實主義作家，與契訶夫和歐·亨利并稱為“世界三大短篇小說家”，對后世產生了極大的影響，被譽為“短篇小說之王”。

莫泊桑出生于法國諾曼底的一個沒落貴族家庭。中學畢業后，普法戰爭爆發。他應征入伍。兩年的兵營生活使他認識到了戰爭的殘酷，祖國的危難啟發了他的愛國思想。戰爭結束后，他到達巴黎，先后在海軍部和教育部任小職員，同時開始了文學創作。1880年，完成了《羊脂球》的創作，轟動了法國文壇。之后離職從事專門的文學創作，并拜師居斯塔夫·福樓拜。十年間，他完成了三百五十多篇短篇小說和六部長篇小說，尤其是短篇小說，使他成為一代短篇小說巨匠。

莫泊桑是19世紀后期自然主義文學潮流中的大作家。他繼承了法國現實主義文學的傳統，又接受了左拉的影響，帶有明顯的自然主義傾向。他在相當短暫的一生里取得了令人矚目的文學成就。他既是一系列著名長篇小說的作者，更是短篇小說創作的巨匠。他數量巨大的短篇小說達到的藝術水平，不僅在法國文學中，而且在世界文壇上，都卓越超群，所以被稱為“短篇小說之王”。

莫泊桑是法國文學史上短篇小說創作數量最大、成就最高的作家，三百余篇短篇小說的巨大創作量在19世紀文學中絕無僅有；他的短篇小說描繪的生活面極為廣泛，實際上構成了19世紀下半期法國社會的一幅全面風俗畫；更重要的是，他把現實主義短篇小說的藝術提高到了一個前所未有的水平，他在文學史上的重要地位主要就是由他短篇小說的成就奠定的。

莫泊桑短篇小說的題材豐富多彩。在他廣泛的描寫中，又有著三個突出的重點，即普法戰爭、巴黎的小公務員生活和諾曼底地區鄉鎮的風光與軼事。

莫泊桑親身參加過普法戰爭，因此在當代作家中就成了這一歷史事件最有資格的描述者。他對戰爭的所見所聞是那樣豐富，而他的體驗感受又是那么深切，因此他在整個創作的歷程中始終執著于普法戰爭的題材，毫無疑問他是對這場戰爭描繪得最多的法國作家。莫泊桑關于普法戰爭的著名短篇有《羊脂球》《菲菲小姐》《女瘋子》《兩個朋友》《米隆老爹》《一場決斗》《俘虜》等。

在法國文學中，莫泊桑是公務員、小職員這個階層在文學上的代表，這方面出色的短篇有《騎馬的代價》、《珠寶》、《我的叔叔于勒》、《項鏈》、《散步》等。

在生活的描繪面上，莫泊桑對法國文學作出了開拓性貢獻，更多地把諾曼底地區城鎮鄉村五光十色的生活帶進了法國文學。莫泊桑關于諾曼底題材的短篇為數甚多，重要的有《瞎子》、《小狗皮埃羅》、《在鄉下》、《一次政變》、《一截細繩》、《老人》、《小酒桶》等。

莫泊桑在文學史上的首要貢獻在于，把短篇小說藝術提高到了一個空前的水平。逼真自然是莫泊桑在短篇小說創作中追求的首要目標，也是他現實主義小說藝術的重要標志。在選材上，莫泊桑的短篇大都以日常生活的故事或圖景為內容，平淡準確得像實際生活一樣，沒有人工的編排與臆造的戲劇，不以驚心動魄的開端或令人拍案叫絕的結尾取勝，而是以一種真實自然的敘述藝術與描寫藝術吸引人。在描述中，莫泊桑甚至不用情節作為短篇的支架與線路，更力戒曲折離奇的效果，總以纖細隱蔽幾乎看不見的線索將一些可信的小事巧妙地串聯起來，聰明而又不著痕跡地利用最恰當的結構，突出主要者導向結局。在對人物的描繪上，莫泊桑不追求色彩濃重的形象、表情夸張的面目、驚天動地的生平與難以置信的遭遇，致力于描寫“處于常態的感情、靈魂和理智的發展”，表現人物內心的真實與本性的自然。

莫泊桑藝術描寫的逼真自然與他作品中形象的鮮明，首先來自他觀察的廣泛、深刻與獨具見地。在表現形式上，莫泊桑是爐火純青技藝的掌握者。他不拘成法，不恪守某種既定規則，而是自由自在地運用各種方式與手法。在描述對象上，有時是一個完整故事，有時是事件的某個片斷，有時是某個圖景，有時是一段心理活動與精神狀態，既有故事性強的，也有情節淡化的，甚至根本沒有情節的，既有人物眾多的，也有人物單一的，甚至還有根本沒有人物的；在描述的時序上，有順敘，有倒敘，有插敘，有目前與過去兩重時間的交叉；在描述的角度上，有客觀描述的，也有主觀描述的，有時描述者與事件保持了時空的距離，有時描述者則又是事件的參加者，有時描述者有明確的身份，有時則又身份不明。在莫泊桑的短篇里，描述方法的多樣化與富于變化，無疑他以前的短篇小說作家并不具備。他大大豐富了短篇小說的描述方式，提高了敘述藝術的水平，為后來的短篇小說創作開辟了更廣闊的道路。

莫泊桑的簡練并不等于粗略，善于以白描筆法進行勾畫是他的特長，而以豐富鮮明的色彩進行細致的描繪，也是他才能之所在，他需要時往往繪制出精細入微的圖景。

莫泊桑是法國文學史中的語言大師之一，他摒棄華麗的辭藻，使用最規范的語言，追求“一個字適得其所的力量”。他的文學語言清晰、簡潔、準確、生動，像一池透明的清水。他的語言不僅與他精練的敘述方式、簡明的白描手法相得益彰，巧合天成，而且在寫景狀物、繪聲繪色上也具有很強的表現力，正是以這種優美的語言，莫泊桑對諾曼底的山川平原、小鎮情貌、田舍風光、漁家景象、巴黎街景以及朝暮晦明的自然景色，進行了卓越的描繪，留下了一幅幅構圖清爽、色彩鮮明的畫面，具有高度的藝術水平。

總的來說，莫泊桑的短篇小說創作體現了一整套完整的現實主義小說藝術，這既是對以往現實主義文學傳統的繼承，也是對它的補充與豐富。莫泊桑短篇小說語言規范優美、清晰簡潔、準確生動，采用自然樸素的白描手法，寫景狀物能抓住精髓，細致入微，準確傳神，布局結構的精巧、典型細節的選用、敘事抒情的手法以及行云流水般的自然文筆，篇幅雖短，蘊含極深，平淡小事，意義不凡。給人以小見大的藝術享受，人物形象的自然化與英雄人物的平凡化，都給后世作家提供了楷模。

他的短篇馳名中外，他在長篇小說創作上的成就卻因此被湮沒。其實，他不但是短篇小說的高手，在長篇小說創作上也頗有建樹。他繼承了巴爾扎克、司湯達、福樓拜的現實主義傳統，在心理描寫上又開拓出新路。《漂亮朋友》就是他的一部長篇代表性作品。莫泊桑不滿足于短篇小說取得的成就，在他聲譽鵲起后，他經常涉足上流社會，開闊了眼界，便想到從更廣闊的背景上去反映社會現實，長篇小說給他提供了一個得心應手的工具。從第一部長篇《一生》到第二部長篇《漂亮朋友》，他的筆觸已經從個人生活投向新聞界和政界，具有豐富得多的內容，堪稱一部揭露深刻、諷刺犀利的社會小說。

屠格涅夫認為他是19世紀末法國文壇上“最卓越的天才”。托爾斯泰認為他的小說具有“形式的美感”和“鮮明的愛憎”，他之所以是天才，是因為他“不是按照他所希望看到的樣子，而是按照事物本來的樣子來看事物”，因而“就能揭發暴露事物，而且使人們愛那值得愛的，恨那值得恨的事物。”左拉說：他的作品“無限豐富多彩，無不精彩絕妙，令人嘆為觀止”。恩格斯說：“應該向莫泊桑脫帽致敬。”

焦作大學 青閏

2016年2月29日