10　湘君湘夫人圖

作者/?[明]文徵明

尺寸/?縱100.8?cm，橫35.6?cm

現收藏地/北京故宮博物院

作者|不愛官場愛藝術

文徵明把畢生的精力都放在了寫文作畫上，是個全才文人，詩、文、書、畫無一不精，人稱“四絕”。在他決意把畢生時間都奉獻給文、畫之前，他還做過翰林院侍詔。當時皇帝讓他修《元史》，可沒過多久他便厭煩了官場生活，然后辭官回了家鄉。

文徵明的繪畫老師是明代的著名畫家沈周。像沈周一樣，文徵明也曾模仿古代大師的畫作，并且使用不同的風格進行創作，最終形成了自己獨特的韻味風格。

他們師徒二人還共同開創了“吳門畫派”，這個畫派的代表人物還有沈周、唐寅、仇英，他們四人合稱為“吳門四家”。其中文徵明是最長壽的一個人，他的后代也是“吳門畫派”中人數最多的，因此他對明代的書畫影響最深。

文徵明既能作青綠畫，又能描水墨畫；既懂工筆，又重寫意。他對山水、蘭竹、花卉等畫科都有造詣，其中山水畫畫得最好。他偶爾也畫人物畫，《湘君湘夫人圖》是他最著名的人物畫。

品賞|所謂伊人，在水一方

《湘君湘夫人圖》是文徵明根據屈原《楚辭·九歌》中的《湘君》《湘夫人》而描繪的。湘君和湘夫人是湘水之神，有的史書上也稱她們是堯的兩個女兒。這幅畫上有文徵明、文嘉、王穉登的題跋，從題跋上可知，文徵明本來是想請仇英以“湘君、湘夫人”作畫的，但是仇英的畫并沒有使文徵明滿意，于是他就自己創作了這幅《湘君湘夫人圖》。

圖解國畫

1　《湘君》

“君不行兮夷猶，蹇誰留兮中洲？……采芳洲兮杜若，將以遺兮下女。時不可兮再得，聊逍遙兮容與。”

2　《湘夫人》

“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下……時不可兮驟得，聊逍遙兮容與。正德十二年丁丑二月己未停云館中書。”

3　文嘉題跋

“先君寫此時甫四十八歲，故用筆設色之精，非他副可擬。追數當時已六十二寒暑矣，藏者其寶惜之。萬歷六年七月仲子嘉題。”

4　文徵明題跋

“余少時閱趙魏公所畫湘君湘夫人，行墨設色，皆極高古，石田先生命余臨之，余謝不敢，今二十年矣。偶見畫娥皇女英者顧作唐妝，雖極精工而古意略盡。因仿佛趙公為此，而設色則師錢舜舉，惜石翁不存，無從請益也。衡山文徵明記。”

5　王穉登跋文

“少嘗侍文太史，談及此圖云，使仇實父設色。兩易紙皆不滿意，乃自設之以贈王履吉。先生今更三十年，始獲觀此真跡，誠然筆力扛鼎，非仇英輩所得夢見也。王穉登題。”

細節|神情生動的湘君

湘君一幅唐裝打扮，她梳著高髻，穿著長裙，手里拿著羽扇，側身向后看，好像在和湘夫人對答。畫中的人物造型其實是來自顧愷之的《女史箴圖》和《洛神賦圖》。

細節|溫婉的湘夫人

她微微抬起頭，目光向下看。她的帔帛飄舉，衣裙舞動，再加上纖細的身姿，看起來就像一位姿態優雅的仙女。她的面容和湘君一樣都流露出凄涼、憂傷的神情。

技法|大片的留白

文徵明將人物置于畫的中間，而背景用了空白的畫面，這樣就營造出一種虛幻縹緲的感覺，襯托了人物款款而行的動態，也留給觀看的人很多想象的空間。

技法|用色淡雅清秀

這幅畫用色簡練，只有人物用了大量朱紅白粉，給人以精工古雅的感覺，被認為是代表了淡彩仕女畫的最高境界。

技法|高古游絲線條

所謂的高古游絲描，其線條完全采用有尖圓勻齊特點的中鋒筆尖畫出，有起有收，流暢自如，顯得細密綿長，富有流動性，畫人物如春蠶吐絲，后人也稱之為“春蠶吐絲描”。這種畫法畫出的線條，連綿不斷，悠緩自然，具有非常均和的節奏感。顧愷之是高古游絲描畫法的代表人物，這種平滑、圓潤、流暢、舒展的描法，適合于表現文人學士、貴族婦女、仕女等形象。