陳思斯 一個演員的突圍

“做一個女演員，是可以像日本老戲骨樹木希林那樣演到老的。或許等我老了我也能接到像《小偷家族》那樣的劇本，或者，能再演繹一個深入人心得到觀眾認可的角色，哪怕像容嬤嬤那樣也挺好啊！”

《甄嬛傳》是部“神奇”的電視劇，不同于其他電視劇只走紅一兩個主角，這部“宮斗劇”仿佛是個造星工廠，一夜之間，眾位小主妃嬪都成了觀眾茶余飯后熱議的對象。

劇中的曹貴人陰狠毒辣，妙計連環，雖然是配角，但一出場總是將宮斗推向高潮。這個令人印象深刻的角色的扮演者，正是80后演員陳思斯。童星出道的她，其實早已是位資深演員了，出道迄今大大小小參演過三十多部影視作品，直到在《甄嬛傳》中飾演曹貴人一角，她在影視圈才算有了代表作。

去采訪她的路上，想到曹貴人的陰狠還稍微有點緊張，沒想到見面時，陳思斯跟熒屏上的曹貴人簡直大相徑庭。她的臉型非常小巧，五官很靈動，穿著一件白色T恤，一條紅色短裙，扎著高馬尾，整個人感覺年齡比曹貴人小了好多，一副青春洋溢朝氣蓬勃的樣子。

說起為什么演曹貴人那么顯老，她笑著說，“因為是進宮已久的老人兒，輩份比小主高，所以我的妝都是往年老了化。而且曹貴人不得寵，就沒有為她設計明艷的妝容，因此其他妃子的扮相都是千嬌百媚，只有我的扮相特別老成。”頓了頓，她又說，“其實演員在劇中的形象完全是為角色服務的，對一個演員而言，有沒有展示個人的美貌并不重要，重要的是造型是否更貼合這個人物。開機之前，導演看我性格太活潑，還特意過來叮囑我，‘你演的曹貴人跟你實際年齡相差比較大，你要時刻注意貼近角色，不可太放松了’。所以整場戲下來，我一刻都不敢松懈，一直提醒自己要收斂表情，注意體態。”

陳思斯講起話來語速很快，即使說起做演員的現狀，難以獲得機遇的苦楚，也表現得幽默生動，并無在演藝事業上的不甘和哀怨。她說：“演員這個行業競爭激烈，普通演員更是難以得到心儀的角色，所以更要努力把握每一次機會，當幸運降臨時，才不會跟它擦肩而過。”

幸運其實很早就降臨在她身上了——1993年，年僅10歲的陳思斯就參演了第一部電視劇《藍色的向往》；隨后作為童星參演的另一部兒童劇《嘿，小海軍》還獲得了第5屆精神文明建設“五個一工程獎”。

正如她日后笑談的那樣“出道即巔峰，都是女一號”！

這份幸運一直延續到她2002年順利地考入中央戲劇學院，并且在大三時就有機會參演了根據張小嫻小說改編的劇集《如果月亮有眼睛》。眾星云集之下，陳思斯的靈氣也沒有被埋沒。大學剛畢業的她，就接到了央視的邀請，參演了開年巨制《戈壁母親》，這部在新疆拍攝的反映第一代軍墾人的故事的電視劇，獲得了第11屆精神文明建設“五個一工程獎”，第27屆電視劇飛天獎“最佳長篇電視劇一等獎”。

作為演員正式出道的第一部作品，陳思斯的起點還是很不錯的，然而之后的演藝生涯卻不似之前那樣順遂了。陳思斯沒有經紀人，也沒有團隊，工作要自己去找，劇本要自己去接，劇組要自己去拜訪，她笑言，“那時我才知道做演員還要去‘掃樓’”。

幽默的背后全是辛酸，所謂“掃樓”不過是像推銷員一樣，帶著簡歷去劇組所在的賓館，一層層地爬樓，敲開一扇扇房門，遞上精心制作的簡歷，帶著萬分的期待去等待機遇降臨——哪怕只是配角，哪怕只有幾句臺詞。

掃樓再辛苦，也比不上心理落差帶來的煎熬，陳思斯一度有些灰心，難免有懷疑自我的時候，但是想想過去抓住的那些機會，成功塑造的那些角色，天性樂觀的她又打起精神鼓起勇氣再度出發。

說起來曹貴人這個角色也得益于她樂觀的天性和不放棄的精神。陳思斯是《甄嬛傳》原著的書迷，自從看了流瀲紫筆下的原著之后，她愛不釋手，忍不住想“這本書要是有機會拍成電視劇，我能在里面演個角色就好了”。沒想到，很快她便聽說了《甄嬛傳》要成立劇組的消息，陳思斯便鼓起勇氣跑去劇組尋找機會。到了現場，她才發現很多演員都是有備而來的，不少人準備了要爭取的角色的定妝照和自己表演作品的視頻，只有她僅僅帶著一張A4紙大小的個人簡歷和一腔熱忱。

對導演組的提問，陳思斯表現得也很茫然，當時她只想爭取一個角色，并沒有刻意去思考到底應該爭取哪一個。這樣一來，她當時的表現并不算突出，也沒有給導演組留下深刻的印象，甚至連強烈想參演的意愿都沒有表達出來，陳思斯內心不免有些懊惱。而那些已經有了角色意向的演員，都拿到了一兩個試戲的機會，在試戲的過程中，需要其他演員來“搭戲”配合，本來不太習慣積極主動爭取機會的陳思斯，為了能進組，便主動去幫別人試戲。

一來二去，她試了這個角色又試那個角色，莫名其妙就成了一個專門為別人搭戲的演員。憑著對這部小說的熟悉和了解，以及超強的速記天賦，陳思斯很快就能熟悉自己的臺本脫稿上場，上至太后，下至皇后、妃嬪、宮女甚至太監，陳思斯都演得像模像樣。以至于后來接到曹貴人這個角色時，陳思斯一度以為是自己當初試戲時，導演看在她沒有功勞也有苦勞的份上，才給了她這個角色。

直到《甄嬛傳》大獲成功，迅速引起收視狂潮和大眾熱議時，導演鄭曉龍接受北京衛視的一個專訪，節目組找到陳思斯，希望她也來配合錄制這期節目。陳思斯接到電話時很驚奇，“我只是劇中一個小配角，怎么會找我？”沒想到節目組說，你是鄭曉龍導演欽點的，我們希望他推薦兩個印象最深刻的演員來現場，他就提到了你。

那一刻，陳思斯才明白，自己在現場試戲的實力給導演留下了極其深刻的印象，導演覺得她那種臨場迅速切換的靈活，跟曹貴人這種八面玲瓏的角色不謀而合。原來她是憑自己的實力獲得了這個角色，也獲得了導演對她演技的肯定。

其實，陳思斯一度對演繹曹貴人這個角色沒有信心。畢竟曹貴人不是一個普通的配角，她在《甄嬛傳》的前半部劇情中占有極其重要的位置，每次曹貴人出場，就會挑動一次暗流涌動的沖突，她的臺詞大有深意，推動了劇情的發展。這樣一個風云詭譎、陰險狡詐的角色，陳思斯懷疑自己是否能夠駕馭。

有網友評論原著中的曹貴人是個“厚黑學十級學者”，而陳思斯個性單純活潑，毫無心機，還有點大大咧咧的男孩氣質，跟曹貴人這個角色反差如此之大，她內心很是忐忑。再加上開機前幾天，原著作者流瀲紫來現場看演員定妝，當她看到“華妃”時，她滿心喜悅地說——華妃，正是我想要的艷麗逼人。看到“眉莊”時也贊不絕口——眉莊，正是我想要的端莊嫻雅。可當她看到“曹貴人”時，卻有點猶疑地說——曹貴人好像跟我想象的不一樣啊！

作為書迷的陳思斯聽到這話當時心里涼透了，作為第一創作人，作者的意見至關重要，陳思斯心里沉甸甸的。開拍之初，她倍感壓力，那種戰戰兢兢、如履薄冰的精神狀態，跟劇中的曹貴人竟然有點相似。

開拍后，信心不足的她經常征詢導演的意見，看看有沒有需要改進的地方，不茍言笑的鄭曉龍導演總是輕描淡寫地說：“嗯，還行，不錯”。能從惜字如金的鄭導嘴里得到這些淡然的肯定，陳思斯當時覺得心里特別暖，慢慢地，她越演越自信，越演越貼近角色本身。

漸入佳境的演技讓她演活了曹貴人，愣是把一個出身沒有背景，只能仰人鼻息才能自保的后宮妃子的可憐可恨可悲，演繹得入木三分。以至于在看片會上，最初對陳思斯扮演的曹貴人還有點猶疑的流瀲紫都贊不絕口地說，“曹貴人真是演得不錯！”

“塑造一個完全不同于本我的角色，是我從未有過的挑戰，雖然在劇中也留下了遺憾和不足，但是這次機會鍛煉了我，給了我不少啟迪，畢竟機會只有一次，一定要全力以赴嚴陣以待。”

演技是演員的生存基礎，每一部作品都要靠實力說話。為了塑造角色，演員除了在精神上承受壓力，肉體上也要受盡苦楚，對于曾經吃過的苦頭，陳思斯從不抱怨。

《甄嬛傳》中有一場華妃拿扇子怒打曹貴人的戲，因為需要打掉曹貴人的一縷頭發來表現華妃的跋扈和曹貴人的卑微。為了拍好這個鏡頭，扇子一遍又一遍地扔了過來，一次次地打在陳思斯額頭，有幾次打在了顴骨，甚至打到了眼睛。直到那一縷頭發最終自然地飄落下來，才算拍攝到了完美的鏡頭。后來，陳思斯才發現自己跪得太久膝蓋都淤青了，額頭也被打腫了。

她回憶起當年拍《雪域天路》的情形，那時她剛出道，雪山之上，她要克服高原反應，還要忍耐冰冷的湖水將全身澆透的痛苦。“做一個演員是要有信仰的”陳思斯說，“做一個演員更要耐得住寂寞，守得了堅持。”

對遇到的每一個角色，她都心懷感恩，認真揣摩，傳神演繹。她說，“演員在任何時候都必須全力以赴，如果不能給觀眾留下深刻的印象，很可能就要在屏幕上銷聲匿跡”。

隨著《甄嬛傳》的熱播，陳思斯的演技也有目共睹，很快不少片約都找上門來。隨后，她在古裝片《武媚娘傳奇》中飾演楊青玄掌史，這位女官高貴優雅，青春靚麗，不一樣的她令人耳目一新。她和朱亞文、邊瀟瀟共同主演的家庭倫理劇《正陽門下》，陳思斯飾演的市井女孟小杏一角，是個大大咧咧、敢愛敢恨的農村姑娘，深受觀眾喜愛與認可。她還參演了《我和媽媽走長征》《親密搭檔》《黃大妮》，以及《我的老爸是臥底》等不同題材的影視劇。

多年的歷練讓陳思斯的演技越來越純熟，戲路也越來越寬廣，不同性格的角色也在她的詮釋下鮮活而有質感。她熱愛演戲，她沒有在臉上做任何有損表演的美容術，確保自己每一塊肌肉都是靈活的，都能夠準確地為角色服務。

做一名演員需要保持清醒的頭腦，還需要正視自己的年齡。陳思斯坦然地接受歲月的饋贈，她堅持運動，盡可能地保持年輕的身體狀態，她還堅持學習，注重提升自己的專業水平和知識內涵。

她樂觀地說：“做一個女演員，是可以像日本老戲骨樹木希林那樣演到老的。或許等我老了也能接到《小偷家族》那樣的劇本，或者，能再演繹一個深入人心得到觀眾認可的角色，哪怕像容嬤嬤那樣也挺好啊！”

陳思斯樂觀幽默的個性真是分外惹人喜歡。如今出現在很多綜藝節目中的她，機智幽默，笑料十足，讓觀眾直呼“曹貴人怎么這么有趣”“你怎么是這樣的曹貴人啊！”

她笑著說，“聽說好演員的春天要來了，我也希望能趕上那趟開往春天的地鐵。”