拉洋片兒——大金牙焦金池

拉洋片兒的器械從外面看十分神秘，裝飾得像個(gè)華麗且封閉的小房子，人們管它叫“洋片匣子”。在匣子的正面有幾個(gè)可以向里觀看的圓孔，孔里面裝著放大鏡，洋片器械的前面有一張長(zhǎng)條凳。付錢的顧客，就可以坐在那兒，從匣子上的圓孔朝里面看，時(shí)間由設(shè)攤位者定，有半個(gè)小時(shí)的，也有十幾分鐘、二十分鐘的。

顧客從圓孔里看到的，就是洋片兒，也叫畫片兒。這些畫片兒與連環(huán)畫有些類似，通常由十幾個(gè)畫片兒串聯(lián)成一個(gè)完整的故事。

小房子里面有幾個(gè)銅鈸或镲子，用長(zhǎng)線串著，站在“小房子”旁邊的賣藝人一邊唱著講述故事的臺(tái)詞，一邊講解顧客們所看到的畫面。人們透過(guò)圓孔看畫片兒，再通過(guò)唱詞，就可以了解到一個(gè)個(gè)完整的、有意思的小故事。

這種玩意兒也算得上是一種說(shuō)書藝術(shù)的創(chuàng)舉。

在那個(gè)電影還沒(méi)有出現(xiàn)的時(shí)代，拉洋片兒是一種可以代替電影的娛樂(lè)方式，也被稱作中國(guó)街頭的“土電影”。

拉洋片兒出現(xiàn)的時(shí)間不算久，大概是在清朝同治年間出現(xiàn)的。最知名的拉洋片兒藝人便是天橋的大金牙。

大金牙來(lái)自河北，原名焦金池，到了北京后，便落腳在天橋，撂地賣藝。

大金牙剛到天橋的時(shí)候，拉洋片兒用的道具極其簡(jiǎn)陋，表演的時(shí)候用青皮席子當(dāng)作箱子四面圍起來(lái)，在青皮席子上掏幾個(gè)圓孔，里面放幾張畫片兒。表演的時(shí)候，大金牙在一旁邊說(shuō)邊唱，觀眾要趴在席子上，從圓孔朝著里面觀看。

后來(lái)，大金牙把設(shè)備改進(jìn)了，帶圓孔的青皮席子換成了帶有“光子”、可更換畫片兒的木制箱子，還增加了鑼、鼓、镲三大件兒，而且拉洋片兒的唱段也開始多了起來(lái)，從北京琴書、京韻大鼓、評(píng)劇到河北梆子等無(wú)不包含。

大金牙還創(chuàng)造了一種新曲調(diào)，音律樸實(shí)無(wú)華，唱詞分上下兩句，合轍押韻、通俗易懂、幽默詼諧，很具有藝術(shù)感染力，看過(guò)的人都會(huì)被逗得哈哈大笑。

大金牙自編自創(chuàng)了很多時(shí)政類的唱段，非常受歡迎，例如《義和神團(tuán)》《火燒圓明園》《慈禧西安避難》，還有《張勛復(fù)辟》《北伐軍炮轟武昌城》等故事。

由于大金牙拉洋片兒的表演方式獨(dú)特、道具新穎，且以歷史傳奇、社會(huì)事實(shí)為主要表演題材，針砭時(shí)弊、自編自唱，唱詞通俗易懂，寓教于樂(lè)，因此被列為天橋八大怪之一。

大金牙在天橋賣藝的時(shí)候，生意一向興隆，每天從午時(shí)開始表演到黃昏時(shí)分，座無(wú)虛席，圍觀的、等座的更是數(shù)不勝數(shù)，而且天天如此。

《義和神團(tuán)》是大金牙最得意的唱段之一，畫片兒轉(zhuǎn)動(dòng)起來(lái)時(shí)，便能聽到他娓娓道來(lái)的唱詞：

大金牙手里拿著細(xì)棍兒，站在畫片兒左邊的木凳上，一邊指點(diǎn)畫片兒，一邊唱詞，介紹著畫片兒的內(nèi)容。

出于無(wú)奈，大金牙的拉洋片兒也有一些低俗的內(nèi)容，如美人出浴圖，大金牙每次拿出這類畫片兒的時(shí)候，就會(huì)故意把要緊地方遮起來(lái)，還會(huì)將畫片兒飛快地在窗口掠一下，您若是想要瞧個(gè)清楚，便得在條凳上坐下來(lái)細(xì)細(xì)看。

大金牙有兩個(gè)女兒，分別是秀蘭、秀云，兩人自幼跟父親學(xué)習(xí)演唱西河大鼓書，唱得很好。他還有一個(gè)叫小丑的幼子，很小的時(shí)候就跟著上場(chǎng)打鼓套，有時(shí)候也會(huì)墊場(chǎng)說(shuō)些笑話。

在20世紀(jì)30年代的時(shí)候，大金牙全家都在天橋賣藝，收入也算不錯(cuò)，后來(lái)一家人搬到天津，也很受觀眾歡迎。

兩個(gè)女兒出嫁后，大金牙便漸漸頹廢，沒(méi)過(guò)多久，便離開了人世。大金牙還有一個(gè)徒弟，姓張，得到他的真?zhèn)骱螅阍诒本┨鞓蛞惨孕〗鹧乐麖氖吕笃瑑骸?/p>