1.3 歌曲的風(fēng)格

音樂(lè)風(fēng)格是指在音樂(lè)范疇中各種音樂(lè)要素——曲調(diào)、節(jié)奏、音色、力度、和聲、織體和曲式等富有個(gè)性的結(jié)合方式，但主要指的是曲調(diào)。這些要素的特殊結(jié)合方式能產(chǎn)生一種顯著的或獨(dú)特的音響，賦予這個(gè)作品獨(dú)有的聽(tīng)覺(jué)特征。往往一個(gè)作曲家，一個(gè)國(guó)家、民族，或歷史上某一個(gè)時(shí)期，都有自己鮮明的音樂(lè)風(fēng)格。歌曲也不例外，一首優(yōu)秀的歌曲同樣需要賦予準(zhǔn)確和鮮活的風(fēng)格，這時(shí)歌詞往往會(huì)扮演很重要的角色，在音樂(lè)語(yǔ)言風(fēng)格上對(duì)作曲者有所啟迪。

音樂(lè)風(fēng)格是一個(gè)較難準(zhǔn)確定義的概念，不同教科書(shū)都有不同的解讀，我從歌曲創(chuàng)作角度大致給它分了三類(lèi)：分別是古典音樂(lè)風(fēng)格、流行音樂(lè)風(fēng)格、民族音樂(lè)風(fēng)格。

一是古典音樂(lè)風(fēng)格。通指中世紀(jì)至印象主義時(shí)期的西方音樂(lè)風(fēng)格，又可細(xì)分為中世紀(jì)音樂(lè)、巴洛克音樂(lè)、古典主義音樂(lè)、浪漫主義音樂(lè)、印象主義音樂(lè)、表現(xiàn)主義音樂(lè)、新古典音樂(lè)等多種風(fēng)格，如歌曲《搖籃曲》《圣母頌》《乘著歌聲的翅膀》《歡樂(lè)頌》等。

二是流行音樂(lè)風(fēng)格。流行音樂(lè)在19世紀(jì)末20世紀(jì)初起源于美國(guó)，這里談到的流行音樂(lè)概念更應(yīng)該理解為商業(yè)性的音樂(lè)。它是以消遣娛樂(lè)、盈利為主要目的而創(chuàng)作的音樂(lè)；同時(shí)是一種對(duì)廣泛聽(tīng)眾極具吸引力音樂(lè)，相較于藝術(shù)音樂(lè)和傳統(tǒng)音樂(lè)，流行音樂(lè)是一種不分年齡、人人共享的音樂(lè)，以“雅俗共賞”著稱。流行音樂(lè)又可細(xì)分為鄉(xiāng)村、爵士、搖滾、重金屬、朋克、電子、靈樂(lè)、R&B、英倫搖滾、中國(guó)風(fēng)等，如歌曲《橄欖樹(shù)》《我心永愛(ài)》《暗香》《菊花臺(tái)》等。

三是民族音樂(lè)風(fēng)格。民族音樂(lè)專指具有濃郁中國(guó)民族調(diào)式的歌曲風(fēng)格，又可細(xì)分為三類(lèi)：一是民族特色比較突出、以晉冀魯豫地區(qū)民族風(fēng)格為主的廣義民族音樂(lè)風(fēng)格，如歌曲《在希望的田野上》《好日子》《在中國(guó)大地上》《在那桃花盛開(kāi)的地方》等，這類(lèi)歌曲大多用民族唱法和所謂美、民（美聲和民族的兼容唱法）以及通、民（通俗和民族的兼容唱法）演唱；二是以某一特定民族地域風(fēng)格為主的狹義民族風(fēng)格，如蒙古族的《鴻雁》、維吾爾族的《達(dá)坂城的姑娘》、藏族的《北京的金山上》、陜北地區(qū)風(fēng)格的《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》、山東地區(qū)風(fēng)格的《包楞調(diào)》、江南風(fēng)格的《太湖美》等，這類(lèi)歌曲大多用地區(qū)或民族特色的原生態(tài)風(fēng)格唱法演唱；三是以戲曲和曲藝曲調(diào)為主要?jiǎng)?chuàng)作素材的戲曲曲藝風(fēng)格歌曲，如《蝶戀花·答李淑一》《門(mén)前情思大碗茶》《重整河山待后生》《醉了千古愛(ài)》等，有時(shí)我們稱這種風(fēng)格為戲曲歌曲或曲藝歌曲。

決定用什么樣的音樂(lè)風(fēng)格為一首歌詞譜曲，是歌曲創(chuàng)作中至關(guān)重要的。是用傳統(tǒng)的古典風(fēng)格還是用現(xiàn)代時(shí)尚的流行風(fēng)格，還是用民俗傳統(tǒng)較多的民族風(fēng)格，都是作曲者需要根據(jù)歌詞認(rèn)真考慮的。因?yàn)椋枨L(fēng)格的設(shè)定直接決定了歌曲創(chuàng)作的色彩和旋律樣式，是能否準(zhǔn)確表達(dá)歌詞內(nèi)涵的關(guān)鍵。