——序?qū)m白云詩集《晚安，塵世》

李輕松

太陽奔赴金黃，落日奔赴河流

枯葉奔赴泥土，亡靈奔赴天堂

人子奔赴悲傷，火焰奔赴灰燼

——題記，摘自宮白云的詩

第一段：逆流而上

在這首詩中，太陽、落日、枯葉與亡靈似乎都有了好的去處，而人子與火焰卻另有歸宿，悲傷與灰燼成為天堂的背后。宮白云往往從結(jié)局開始，就像這本詩集是從2019年開始，倒推向2009年。這個反向的十年，是一條逆行的河流，是一首倒敘的詩，更是一次追尋原點的生命之旅。

在這段旅程中，宮白云以兩棲的姿態(tài)，成為近年來詩壇的一匹黑馬，而且是帶雙翅的黑馬。她不止于在大地上奔跑，還在天空中飛翔。她輕盈的身姿自帶陰影，有時是火苗，有時是深淵。但她的方向一直是逆風而行，很多詩都微有阻力。在這微小的對抗中，她調(diào)動了她所有的能量，卻是引而不發(fā)。我們可以感受到，但在字里行間卻找不到。這種微妙的感受比比皆是。所以，詩歌真正的力量是隱藏在背后，并不輕易就被說出的那部分。

第二段：水與火的糾纏

在女性詩人中，白云絕對是個異數(shù)，她突破了女性自身的界限，擴展了女性天生限定的視野，把所有的生命都放在平等的位置之中，用她具有手術(shù)刀般的筆觸進行大膽剖析。但她做得從不那么驚悚，從不那么血腥與暴力。她的傷是隱在深處的，其實從未愈合過，但并不流血。

她一手寫詩，一手寫評，詩與評交相輝映。評論需要主觀與客觀的映照、歌者與聽者的合一、聲與光的互見。這個過程就像用自己的鏡照自己的像，以自己的水滅自己的火。水與火是她的兩個關(guān)鍵詞，她在其中往返抵達，又永恒地被分隔。這種矛盾的修辭對于她，是終其一生都將無法跨越的樊籬。但正因為這種阻礙，她會不斷地試圖超越，從而使她具備了與眾不同的利器：水火共生。

第三段：與自己過招

如果一個詩人真的知道自己的邊界在哪里，那就會有一種迂回的能力使其貫通。當我們都用感性寫作的時候，白云用的是理性；當我們轉(zhuǎn)向理性寫作的時候，她已用智性。在此過程之中，她就像一個傳說中的高手，更多的是與自己過招。這其中的難度可想而知，而她做到了，能讓自己的矛與盾攻而不破或破而再立。

能夠成為高手，必得精通多種武藝，必得來無影去無蹤。白云的詩已具有了這種氣象，寂靜得無聲無息，就像她生活的那個城市，流過的邊疆河流，保持了過分的尊嚴。但那條河也是從高山大川中奔流而來，她的旋渦隱藏在水下，使她可以保持自由的淡進淡出。這樣的好處是，她隨時都可以轉(zhuǎn)換角色，而且是不經(jīng)意之間，她過了萬重山、涉了生死場，她依然是不動聲色。等到我們想捕捉一點她的信息時，它卻已匯入大?！?

第四段：荒僻小徑

以感性取勝，從感覺出發(fā)，或從身體出發(fā)，是女詩人抵達的一條捷徑。多年來，多少女詩人走在這條捷徑上，樂此不疲。但是白云擯棄了這種選擇，她偏要選擇荒僻小徑——

我通讀了她的整本詩集后，發(fā)現(xiàn)她很少寫兩性，更絕少赤裸裸地寫情色。性別意識在她的作品中并不鮮明，而處理得比較模糊。她是雌雄同體，這無疑拓寬了她的寫作邊界，這可能也是她的寫作策略。當更多的女詩人在身體寫作的路上一路狂奔的時候，泥與沙俱下、愛與欲橫流，這種身體消費已近窮途末路。而她進入荒徑，盡管這里荊棘密布，但所有人類的美景都在于荒原。當她走過，荒野不荒，僻徑通幽。

第五段：侘寂美學與殘缺

從她的詩中，我可以稍微了解一下她的身世，作為一個遺腹子，她生命的源頭便給了她巨大的荒蕪感，父親的不在場，在她生命中積累了過多的缺憾。這種缺憾影響了她的個性和寫作，她內(nèi)心里永遠有個缺口，永遠無法彌補。讀她的詩，有著微微的隱痛，有時不容易找到位置，但那種彌漫的痛讓人說不出話。

侘寂美學來源于日本，提倡的是極簡、寂靜、樸素。在白云的詩里，處處都充盈著這樣的追求，像一段平緩的江水，離十五還遠的月光，低于樹木的花草……她寫得不急迫、不喧囂、不尖利，處處都透著平靜里的堅韌、簡潔里的絢爛。她擅于留白，她更懂得滿即虧的道理，所以她在處理作品時，哪怕是極易泛濫的情感，她也透出那種控制的力量。所以她的詩不會讓我們號啕大哭，而是眼里含了淚卻不輕易流下去的那種隱忍。

第六段：節(jié)制之心

對于抒情，我們常常把握不了尺度。凡是用力過猛的作品，往往都失去了內(nèi)在的巨大張力。白云以節(jié)制之心處理日常，使其不瑣碎；以節(jié)制之心處理情感，使其不泛濫。這需要剪除枝杈的能力，更需要舍棄的勇氣，當然，也有保持生活與藝術(shù)應有距離的清醒。

白云有如此堅定的自制能力，不僅與她從小失去父愛有關(guān)，她冷靜甚至冷僻，對現(xiàn)實生活的觀察一定特別細致入微，對人心世故一定會過分敏感，內(nèi)心感受也一定會豐富而脆弱。所以她對于一些細節(jié)的介入從不拖泥帶水，對情感的水分擠壓也從不會心慈手軟。她善于從平易處著手，從細微處切入，直指靈魂，很輕易地繞過了那些枝枝蔓蔓，直抵核心。

第七段：短詩之美

白云詩歌的精華部分在于短詩。

她的短詩，干凈、隱忍、內(nèi)斂，卻具有無限的爆發(fā)力。她一般都從微弱的事物中找到情感的寄托點，三言兩語便擊中內(nèi)心。那種巨大的空間感，好像一幅白描，不著力不著色不著痕跡，就那么輕輕帶過，仿佛脫口而出，一氣呵成，就能夠引發(fā)大面積的共鳴。她的短詩不是無病呻吟之作，而是在語言暴力日見猖獗的時下，她在抒情為主的策略下，夾雜適量的敘事，使其抒情的森林依然蓬勃，敘事的繁花也沒有凋謝。

從卑微出發(fā)，發(fā)現(xiàn)詩意，挖掘人性之美，喚醒悲憫之心，使她所經(jīng)歷的人間苦難都瞬間得到升華——這種濃縮的人生、蒼涼的底色與塵世的溫暖融合在一起，形成那種恍惚之間的剎那光芒……

如果要用一種色彩來形容白云的短詩的話，我愿意用“銀質(zhì)”這個詞。天空下的棉田、窗前的梨花、春天的云朵和草原上的羊群，它們不含一絲雜質(zhì)，有著銀色月光下的安靜、純粹、空寂……

2019年3月16日，沈陽

李輕松，女，詩人、小說家、戲劇作家，出版詩集《垂落之姿》《李輕松詩歌》等6部，并參加第十八屆青春詩會，榮獲第五屆華文青年詩人獎，詩刊社年度優(yōu)秀詩人獎，詩選刊年度最佳詩歌獎，中國詩歌排行榜雙年度女詩人獎等，首都師范大學駐校詩人。著有長篇小說《花街》《心碎》《跟孤獨的人說說話》等七部，曾多次榮登圖書排行榜。曾在《南方周末》開設個人專欄，出版散文隨筆集《女性意識》《行走與停頓》。出版童話集《小布丁與小辮子》《孤島的九個春天孩子》。詩劇《向日葵》、國樂劇《春江花月夜》、京劇《戰(zhàn)沈洲》、評劇《杜十娘》等，另有影視作品多部?，F(xiàn)居沈陽，一級作家，職業(yè)編劇。