妙在復雜的“男女關系”——《涉江采芙蓉》賞析

涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺誰？所思在遠道。

還顧望舊鄉，長路漫浩浩。同心而離居，憂傷以終老。

這首漢末文人五言詩章法美、構思巧，確實是絕品。

前兩句描述女子駕著船兒去江上采摘芙蓉，蘭澤上布滿芳草，環境優美，是謂起；三四句說女子采到芙蓉，想起意中人，憂傷綻放，是謂承；五六句從對方入筆，寫遙想中意中人在遠處凝望思念，愁情宛如阻隔之路漫漫浩浩，是謂轉；最后兩句恰如兩人共語齊感，深沉凝重，是謂合。一篇之內波動轉折，筆法精妙，意味深長。

更妙的是它的構思，這當中的“男女關系”非常有意思。網絡上的賞析文字深合我心，所以就做個“文抄公”，摘錄于此，就算“掠美”吧！

“有許多動人的抒情詩，初讀時總感到它異常單純。待到再三涵詠，才發現這‘單純’，其實寓于頗微妙的婉曲表現之中。

《涉江采芙蓉》就屬于這一類。

夏秋之交，正是荷花盛開的美好季節。在風和日麗中，蕩一葉小舟采蓮，可是江南農家女子的樂事！采蓮之際，摘幾枝紅瑩可愛的蓮花，歸去送給各自的心上人，難說就不是妻子、姑娘們真摯情意的表露。何況在湖岸澤畔，還有著數不清的蘭、蕙芳草，一并摘置袖中、插上發際，幽香襲人，豈不更教人心醉？——這就是“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草”兩句吟嘆所展示的如畫之境。

但這美好歡樂的情景，剎那間被充斥于詩行間的嘆息之聲改變了。這嘆息來自一位悵立船頭的女子。與眾多姑娘的嬉笑打諢不同，她卻注視著手中的芙蓉默然無語。此刻，‘芙蓉’在她眼中幻出了一張親切微笑的面容——這位女子苦苦思念的丈夫。‘采之欲遺誰？所思在遠道。’長長的吁嘆，點明了這女子全部憂思之由來：當姑娘們競相采摘著荷花，聲言要將最好的一朵送給心上人時，女主人公思念的丈夫，卻正遠在天涯！她徒然采摘了美好的芙蓉，此刻又能遺送給誰？人們總以為，倘要表現人物的寂寞、凄涼，最好是將他（她）放在孤身獨處的清秋，因為那最能烘托人物的凄清心境。但你是否想到，將人物置于美好、歡樂的采蓮背景中，抒寫女主人公獨自思夫的憂傷，正具有以‘樂’襯‘哀’的強烈效果。

接著兩句空間突然轉換，出現在畫面上的，似乎已不是拈花沉思的女主人公，而是那身在‘遠道’的丈夫了：‘還顧望舊鄉，長路漫浩浩。’仿佛是心靈感應似的，正當女主人公獨自思夫的時候，她遠方的丈夫，此刻也正帶著無限憂愁，回望著妻子所在的故鄉。他望見故鄉的山水、望見那在江對岸湖澤中采蓮的妻子了么？顯然沒有。此刻展現在他眼間的，無非是漫漫無盡的長路和那阻山隔水的浩浩煙云！許多讀者以為，這兩句寫的是還望‘舊鄉’的實境，從而產生了詩之主人公乃離鄉游子的錯覺。實際上，這兩句的‘視點’仍在江南，表現的依然是那位采蓮女子的痛苦思情。不過在寫法上，采用了 “懸想”方式，從而造出了‘詩從對面飛來’的絕妙虛境。

詩中的境界應該不是空間的轉換和女主人公的隱去，而是畫面的分隔和同時顯現：一邊是痛苦的妻子，正手拈芙蓉、仰望遠天，身后的密密荷葉、紅麗荷花，襯著她飄拂的衣裙，顯得孤獨而凄清；一邊則是云煙縹緲的遠空，隱隱約約的返身回望家鄉親人的丈夫的身影！兩者之間 ，則是層疊的山巒和浩蕩的江河。雙方都凝眸遙望，當然誰也看不見對方。正是在這樣的靜寂中，天地間幽幽響起了一聲凄傷的浩嘆：‘同心而離居，憂傷以終老。’這浩嘆無疑發自女主人公心胸，但因為是在‘對面’懸想的境界中發出，你所感受到的，就不是一個聲音：它仿佛來自萬里相隔的天南地北，是一對同心離居的夫婦那痛苦嘆息的交鳴！這就是詩之結句所傳達的意韻。

此詩的主人公應該是位女子，全詩所抒寫的，乃是故鄉妻子思念丈夫的深切憂傷。但倘若把此詩的作者，也認定是這女子，那就錯了。‘文人詩與民歌不同，其中思婦詞也出于游子的虛擬。’因此，《涉江采芙蓉》最終仍是游子思鄉之作，只是在表現游子的苦悶、憂傷時，采用了‘思婦調’的‘虛擬’方式。《涉江采芙蓉》為表現游子思鄉的苦悶，不僅虛擬了全篇的‘思婦’之詞，而且在虛擬中又借思婦口吻，‘懸想’出游子‘還顧望舊鄉’的情景。這樣的詩情抒寫，就不只是‘婉曲’，簡直是奇想了！”