有人問我怎么寫大綱，我笑了：

“講真，我也不會(huì)。”

我知道踩油門大法，一腳油門下去直奔終點(diǎn)。

我知道頭燈法，看一章寫一章，看看昨天的，寫寫明天的。

我還知道索引法，卡片式寫作我也是研究過的，為此還買了書看。

我更知道什么是超級(jí)大綱，雖然完全不會(huì)寫。

但是，我確實(shí)不知道怎么寫大綱。

就像我之前說的一樣，我把設(shè)定當(dāng)大綱發(fā)了過去。

然后在小說之后的內(nèi)容里，非常快地推翻了這套設(shè)定。

當(dāng)然，大綱內(nèi)容之中，應(yīng)當(dāng)是包括設(shè)定的。

除此以外，還有劇情，或者說劇情概括。

比如說，一句話描述一下自己要寫的小說。

舉個(gè)栗子，就比方說我現(xiàn)在寫的這本小說，用一句話形容就是：

“我假設(shè)我是王實(shí)甫。”

對(duì)，就這么簡單。

整本書都是圍繞著這一句話展開的，除此以外，真的沒別的了。

沒有那么復(fù)雜的東西，也沒那么多的歪歪繞可以講。

這就是個(gè)非常簡單的中心點(diǎn)，雖然目前寫的非常爛，以后也還是如此。

這就好像你在水果攤上看到了一個(gè)蘋果，卻連本該美好的外在都已經(jīng)破敗不堪。

這時(shí)候你就會(huì)覺得非常難受，并且不再去看這本小說。

又好在，你沒有必要為這樣一本書寫什么讀后感之類的東西。

所以，完全沒有必要多留一分鐘。

不過，既然各位讀者都看到了這里，我想你們也應(yīng)該能繼續(xù)再看下去。

表面自信，實(shí)則很方.JPG

當(dāng)然，不會(huì)寫大綱其實(shí)不是什么很糟糕的事情。

就像我說的一樣，猴子胡亂敲打字機(jī)寫不出曠世巨著，可我們卻能寫出“意識(shí)流”的好小說。

不以時(shí)間軸為重點(diǎn)，而是感覺為主。

畢竟，意識(shí)流小說注重的是描繪人物意識(shí)流動(dòng)的狀態(tài)。

我們都知道，個(gè)體的經(jīng)驗(yàn)意識(shí)是一個(gè)統(tǒng)一的整體，但是意識(shí)的內(nèi)容是不斷變化的，從來不會(huì)靜止不動(dòng)。

換言之，意識(shí)是一種不受客觀現(xiàn)實(shí)制約的純主觀的東西。

如此一來，直接敘述意識(shí)流動(dòng)的過程，以此來結(jié)構(gòu)篇章和塑造人物形象。

我們?cè)谄渲锌梢源蚱茣r(shí)空界限，進(jìn)行立體交叉式的描寫。

這樣的小說，顯然具有較大的濃縮性和凝聚力。

當(dāng)然，在目前，作為主體的意識(shí)流小說已經(jīng)消失。

但是，對(duì)其有一些了解還是好的。

比如，其特點(diǎn)是打破傳統(tǒng)小說中，基本上按故事情節(jié)發(fā)生的先后次序，或是按情節(jié)之間的邏輯聯(lián)系，而形成的單一的、直線發(fā)展的結(jié)構(gòu)。

故事的敘述呢，不再是按時(shí)間順序依次直線前進(jìn)，而是隨著人的意識(shí)活動(dòng)。

換句話說的話，就是通過自由聯(lián)想來組織故事。

故事的安排和情節(jié)的銜接，自然是不受時(shí)間、空間或邏輯、因果關(guān)系的制約。

在這一點(diǎn)上，通常表現(xiàn)為時(shí)間、空間的跳躍、多變，前后兩個(gè)場景之間缺乏時(shí)間、地點(diǎn)方面的緊密的邏輯聯(lián)系。

尤其是時(shí)間上，常常是過去、現(xiàn)在、將來交叉或重疊。

這種小說常常是以一件當(dāng)時(shí)正在進(jìn)行的事件為中心，通過觸發(fā)物的引發(fā)、人的意識(shí)活動(dòng)不斷地向四面八方發(fā)射又收回，經(jīng)過不斷循環(huán)往復(fù)，形成一種枝蔓式的立體結(jié)構(gòu)。

當(dāng)然，如果收不回來的話，其實(shí)也無所謂。

就當(dāng)是給讀者們留下了一個(gè)“開放式結(jié)尾”。

但即使是意識(shí)流小說，寫小說的時(shí)候也需要明白自己最初想寫的是什么。

哪怕到了后來忘了，也能在小說已有的劇情上不斷地展開。

直到無能為力，或者感到厭倦，而后終結(jié)這一本小說。

舉個(gè)栗子，我看了一部電影，覺得非常的棒。

于是我想寫一本小說，內(nèi)容是關(guān)于“機(jī)器人和人類之間的關(guān)系”。

然后我在小說中塑造了一個(gè)角色，并為他安排了一段背景故事。

或者說，一小段的背景故事：

“某人從小父母雙亡，一直靠著吃百家飯長大，如今大學(xué)畢業(yè)后待業(yè)在家。”

當(dāng)然，我這里畢竟不是“起點(diǎn)孤兒院”。

主角的父母可能都不在了，也可能都還健在。

當(dāng)然，最棒的情況應(yīng)該是一個(gè)健在，一個(gè)已經(jīng)離開了。

這里你們就會(huì)說，這算什么最棒的情況？

而我要說的是，這只是我自身的看法而已。

如果你們有不同的看法，大可以大膽地說出來。

或者自己開一本書，用實(shí)際的內(nèi)容來證明給我看。

這時(shí)你們也許就會(huì)大笑著說：

“你算什么？

你配嗎？”

確實(shí)，我只是一個(gè)普通的小透明作者。

不知道自己寫的小說有沒有人看，更不知道自己寫小說這件事到底能堅(jiān)持多久。

不過，目前想來，暫時(shí)是不會(huì)放棄地。

而且，我和你們尚且有著十萬字的“跨度”，所以你們大可放心。

哪怕我不繼續(xù)更新了，你們從現(xiàn)在開始，還是會(huì)有最少十萬字的內(nèi)容可以看的。

當(dāng)然，如果我真的想要放棄的話，我也不會(huì)那么突然的就“撒手”的。

就像我曾經(jīng)寫過的那些“想到哪里、寫到哪里”小說，我放棄之前都會(huì)發(fā)個(gè)單章的。

然后在以后的某天，將這條聲明刪除，再從垃圾桶內(nèi)徹底刪除。

然后再按照網(wǎng)上說的，在其上多“蓋幾層樓”。

直到不會(huì)有人能夠通過“翻修舊址”的方式，找到這條聲明。

這里你們就會(huì)說：

“科技是在不斷發(fā)展的。”

我在和你們說“不眨眼”的事情，你們卻和我說“眼睛干不干”。

我在和你們說“釣的魚很重”，你們卻問我“魚竿疼不疼”。

魚竿疼不疼我怎么知道，反正我的眼睛確實(shí)有點(diǎn)干澀。

好像是今天玩了一天的游戲，感覺有點(diǎn)“用眼過度”了。

不過沒事兒，這都是小事，睡一覺基本就差不多了。

就像我以前用冥想代替睡眠，如今我用睡眠代替健身。

笑死，完全是在水字?jǐn)?shù)。

所以回歸正題，到底應(yīng)該怎樣去寫好一個(gè)小說的大綱？

最重要的一點(diǎn)就在于，“簡明扼要”。

有句歌詞說得好，“像一句廣告”。

當(dāng)然，大綱更多時(shí)候是給自己看的。

所以大綱還會(huì)再往下分為粗綱和細(xì)綱，而到了細(xì)綱，其距離和寫出一章章的故事，已經(jīng)不遠(yuǎn)了。

所以，幾句話說出自己的小說要說什么。

然后一點(diǎn)一點(diǎn)地展開為粗綱，展開為細(xì)綱。

之后再加點(diǎn)美好的佐料，便可以算是一本“好的小說”了。

但是，有的人寫不好小說不是因?yàn)椴粫?huì)寫，而是因?yàn)闆]有“毅力”。

比如我的一位朋友便是如此。