你們當(dāng)中不會有人從來不看電影吧？

看電影的話，應(yīng)該對銀幕不會陌生吧？

大部分銀幕對白，如劇場版，都是些戲劇性對白。

還不知道啥是戲劇性對白的，請打開你的瀏覽器，自己搜。

而銀幕對白的來源呢，我們也都知道。

它們來自于攝影機前扮演角色的真人演員，或如動畫般來自鏡框外的配音演員。

于是你們想到了“1、2、3、4”，想到了那一張張面無表情的臉。

以及那一個個擦破了皮就認(rèn)為自己很敬業(yè)的人。

而我則想到了，連夜扛著火車跑路的榜一。

當(dāng)然，我們至今仍未知道榜一是何人。

是的，我一個人代表了所有人。

而除了戲劇性對白之外，銀幕對白自然也存在著敘事性對白。

銀幕角色的敘事性對白吧，它主要分為兩種。

鏡框外的對白，或是直接對著鏡頭的獨白。

突然就想到了郝老師，以及更具代表性的韋德·威爾遜。

什么？

你說你不認(rèn)識？

那就換個詞，Deadpool。

還不認(rèn)識？

那就再直白一點，死侍總歸認(rèn)識吧？

就是那個一直說小蜘蛛是盜版的老兄。

就是那個打破了第四面墻的老兄。

啊，第四墻先生怎么又倒下了？

說起來，某人是個話癆來著，因此常有人用他來水字?jǐn)?shù)。

也對，既然可以正大光明的水字?jǐn)?shù)，又何必偷偷摸摸的呢？

畢竟人設(shè)我們都知道，話癆的話多一點，很正常啊。

甚至，完全可以一整章都是某自戀狂的內(nèi)心獨白。

當(dāng)然，這么搞的話，就真的很明顯了。

這樣一來，就真的很傷。

我們也都應(yīng)該知道，從有聲電影誕生伊始，銀幕外的旁白角色就存在了。

這源于戲劇，那個站在臺上的“敘述者”。

有時他們腔調(diào)平靜，理性又可靠。

舉個栗子，浪漫史里的那位，就是這樣的。

什么？

你不知道浪漫史指的是哪個？

我的天啊~！

算了，說明白一點也好。

《老爸老媽的浪漫史》

有時，他們焦灼無理性，又沖動不定。

舉個栗子，呃，我找不到栗子。

我應(yīng)該去買個栗...

對了，有了，是《圓周率》，一部科幻電影。

九八年的電影，你們應(yīng)該能搜到。

有時他們在困擾的事件中，找出條理。

這就很好舉例，而且我想你們也應(yīng)該看過才對。

《記憶碎片》

劃重點的時候到了，短期記憶喪失癥。

有時他們站在事件的對立面。

不知道你們看沒看過綠腳趾，全稱《謀殺綠腳趾》。

“城里人”

有的角色以戲劇化的對白，呈現(xiàn)內(nèi)在苦惱的真正想法。

掏出《改編劇本》，來，看這個。

忽然發(fā)現(xiàn)，我寫的都是有些年頭的東西。

然后想到自己竟然如此的懷舊，一時間也不知道該怎么說了。

又想到自己現(xiàn)在還這么年輕，卻已經(jīng)早早步入老齡化社會中。

啊抱歉，我說的是提前過上退休生活。

還好我有時能爭取一下，感受一下仍然年輕的自己。

但更多的時候，我活的真就像是一個老人。

有時候我會覺得手機礙事，因為我壓根兒也用不到它。

我既不給人打電話，也鮮少有人給我打電話。

接起一通電話，更多的是聽到對面的人喊我家長。

我算什么家長？

我連女朋友都沒有，更不要說能和我廝守一生的妻子。

乃至膝下的兒孫滿堂，甚至是以后的....

說不下去了，太讓人難受了。

我一個單身漢，動不動就打電話叫我家長，我太難了。

有的則將自我隱藏在借口和合理化之后，比如《發(fā)條橙》。

這同樣是一部老電影，我不搜都知道這是庫布里克的電影，改編自一本小說。

小說作者是個大文豪，我這輩子都成不了的大文豪。

有的則會機智地評論自己的處境。

《蠢人善事》

這些都是旁白，也就是鏡框外的對白。

而直接對著鏡頭的獨白，自然是來自角色本身。

這就好像，你看個電影或者電視劇，忽然里面的一個角色對著鏡頭來了一句：

“你老婆真棒。”

角色有時會對著攝像機說些自認(rèn)為是秘密的耳語，這往往是因為他們想贏得觀眾的認(rèn)同。

這是一種典型的利己手段。

這里就要說到《紙牌屋》，非常之經(jīng)典。

而諧星呢，他們則喜歡朝鏡頭丟一堆笑話。

“哈哈哈~！”

這里的佼佼者，我認(rèn)為必須是“伍迪”。

你們沒聽說過也無所謂。

可以瀏覽器搜啊。

我這里主要想說的就是，艾倫經(jīng)常使用旁白或者對鏡頭說的敘事性對白，來讓觀眾感同身受或哈哈大笑。

我忽然又想到了《冬日之光》，這電影我還真沒看過。

我只是聽人提起過劇情，而對方提到的劇情，我現(xiàn)在還能想起來。

一個女人寄信給以前的情人，指責(zé)對方不能愛自己的懦夫行為。

情人拿起信的時候，他提到了一個鏡頭的變換，這一點我記得非常清楚。

他說電影給了女人特寫，由她來念出信的內(nèi)容。

我對此很感興趣，并希望能在自己的書里復(fù)現(xiàn)一下。

但很快，我就放棄了。

他還提到，女人眼睛直視鏡頭，直視著觀眾們，整整六分鐘沒有切換。

我知道，導(dǎo)演是想將觀眾們放在舊情人的想象中，以他的角度想象女人在念信。

好讓觀眾們認(rèn)同他，認(rèn)同他的傷痛。

而女演員的主觀性鏡頭，能使這種親密接觸產(chǎn)生巨大的力量。

可如果是文字的描述，則有可能會顯得干巴巴的。

當(dāng)然，這也和我是個不善表達(dá)的人有關(guān)。

也許大腦里裝滿了一整個宇宙，可我筆下只能寫出“臥槽”。

“臥槽，厲害啊。”

不說了，我想找棵樹把自己...

慢著，我身上沒有繩子。

那就算了，我就在樹下躺一會兒吧。

趁著我還沒有入睡，我們繼續(xù)聊這個。

非劇中人的旁白敘述者，這一類人往往有著清晰且蕩氣回腸的聲音。

很多時候，都會選擇由名演員來扮演。

起到的，自然還是銜接劇情、填補資訊以及對位敘事的作用。

什么？

你不知道啥是對位敘事？

我還想說，我其實只是在水字?jǐn)?shù)而已。

這里就要說一下對位，這是個音樂術(shù)語，表達(dá)各聲部互相結(jié)合演繹一個音。

如果你們想要了解更多，那就請自行搜索。

這里是小說，不是百科全書，謝謝。

對位敘事能從故事世界外，增添講述的維度和深度。

就比如喜劇里添加戲劇，或者戲劇里添加喜劇。

又或者在現(xiàn)實中增添幻想，在幻想中增添現(xiàn)實。

這樣一個非劇中人的存在，往往能阻止角色過度的情感自溺。

從而拯救該片，不致太過的多愁善感。

比如像現(xiàn)在這樣：

“雨后有車駛來

駛過暮色蒼白

舊鐵皮往南開

戀人已不在”