午后，

西山電視臺(tái)。

影視二組的辦公室。

辦公室外貼著一張白色卡紙。

上面歪歪扭扭寫著《靈魂擺渡項(xiàng)目組》幾個(gè)黑色大字。

這是王大山干的，用他的話說(shuō)，這叫生活得要有一點(diǎn)儀式感。

他們雖只有三個(gè)人，但也是獨(dú)立的項(xiàng)目組了。

不能再那么隨隨便便了，動(dòng)物還懂得撒尿來(lái)劃分自己的地盤了。

何況人乎？

就算現(xiàn)在辦公條件再簡(jiǎn)陋，這也算是他們自己的辦公區(qū)域了。

徐天覺(jué)得王大山這例子舉得有點(diǎn)無(wú)語(yǔ)，但道理確實(shí)是這么個(gè)道理，也就沒(méi)有過(guò)多阻止。

也沒(méi)有過(guò)多的組織，隨著王大山這張紙這么一貼，確實(shí)清靜了不少，辦公環(huán)境也好了不少。

現(xiàn)在三人要頭疼的事情可不少。

三個(gè)人各自在一個(gè)辦公桌上忙碌著。

王大山任務(wù)比較繁雜，作為項(xiàng)目的主攝影師。

王大山需要熟讀劇本，還要提前去拍攝場(chǎng)地勘景，與美術(shù)燈光確定置景和色彩風(fēng)格。

更別提如搖臂和現(xiàn)場(chǎng)拍攝的大型設(shè)備，每一項(xiàng)都得反復(fù)確認(rèn)，光測(cè)試和確定拍攝器材就要很久。

此時(shí)的王大山，正在根據(jù)和徐天討論的結(jié)果繪制分鏡頭腳本。

別看王大山看起來(lái)五大三粗的，畫畫卻是童子功。

王大山三筆兩筆，復(fù)雜的背景就在紙上躍然而出。

這對(duì)之后進(jìn)行的拍攝進(jìn)程的進(jìn)度，有著很大的幫助！

《靈魂擺渡》的作為一個(gè)驚悚恐怖片。

在經(jīng)費(fèi)不足的先天條件下情況下，如何用鏡頭語(yǔ)言營(yíng)造氛圍感是非常重要的。

所有恐怖場(chǎng)景調(diào)度必須要提前規(guī)劃好，省得重拍一次浪費(fèi)大量的時(shí)間和錢。

比如《宿舍兇靈》這一集，為了營(yíng)造恐怖氛圍。表現(xiàn)女生們?cè)隰[鬼的宿舍樓里請(qǐng)兇靈“紅衣學(xué)姐”的劇情。

徐天和王大山就打算用紀(jì)實(shí)風(fēng)格，多用搖鏡頭加上跟隨鏡頭的寫實(shí)風(fēng)格。

說(shuō)得直白點(diǎn)，就是讓鏡頭始終追隨人物，造成有人追趕的感覺(jué)，以此營(yíng)造緊張的壓迫感。

再配合每個(gè)人的臉部特寫，俯視鏡頭加仰視鏡頭的時(shí)間轉(zhuǎn)換，就可以很鮮明細(xì)致地表現(xiàn)拍攝人物的慌亂。

分鏡頭紙上的黑色涂鴉，是對(duì)拍攝現(xiàn)場(chǎng)的燈光陰影預(yù)設(shè)，同時(shí)也象征著人物們的命運(yùn)，他們正一步一步走向深淵的命運(yùn)…………

別看王大山平常咋咋呼呼，可到了攝影這方面，就像換了一個(gè)人細(xì)致得很。

不然即便他是徐天的好兄弟，徐天也不會(huì)放心，把主攝影師這么重要的職位交給王大山。

《靈魂擺渡》可是決定徐天制片人命運(yùn)的一部作品。

就算是一個(gè)功成名就的制片人，如果搞砸了一個(gè)大項(xiàng)目，沒(méi)有個(gè)三年五年都緩不過(guò)來(lái)。

如果是一個(gè)毫無(wú)成績(jī)的新人，連再次嘗試的資格也沒(méi)有。

搞砸了項(xiàng)目的話，基本可以宣布制片人生涯的結(jié)束了。

此時(shí)的沈幺幺則是在另一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)奮斗。

沈幺幺這幾天挑燈夜讀，終于加緊看完了劇本。

這部戲也太有趣了吧！

沈幺幺越看越佩服起徐天來(lái)。

《靈魂擺渡》是一個(gè)光怪陸離的鬼怪世界。

《靈魂擺渡》本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，這個(gè)世界都是把鬼怪?jǐn)M人化，賦予鬼怪靈魂。讓每個(gè)鬼怪也都有喜怒哀樂(lè)，善惡恩仇，也有等級(jí)和秩序，和現(xiàn)實(shí)社會(huì)沒(méi)什么不同。

這是一個(gè)多姿多彩的靈魂世界。

這個(gè)世界中的鬼魂，有邪惡的，善良的，悲傷的，快樂(lè)的，殘暴的，溫柔的……

講的是鬼和妖的故事，但打動(dòng)人的終歸還是世間冷暖，人心善念。

故事的內(nèi)核始終還是人情。

為了能讓這些故事打動(dòng)人心，就得塑造好每一個(gè)鬼怪。

徐天交給沈幺幺的第一個(gè)任務(wù)就是，根據(jù)這些鬼怪的生前的經(jīng)歷。為此需要個(gè)每個(gè)角色定制每集的旁白。

比如徐天在《粉兔》里的結(jié)尾的旁白非常動(dòng)人：

你有沒(méi)有過(guò)這樣的東西，沾染過(guò)你的體溫，聆聽(tīng)過(guò)你的心事。

它們得到愛(ài)，回報(bào)愛(ài)。

你有沒(méi)有丟棄過(guò)這樣的東西，它們?cè)诤诎档慕锹湎肽钪恪?

即使粉身碎骨，即使已過(guò)經(jīng)年。

終有一天，思念，會(huì)把它們，帶到你的身邊。

還有一些《鬼上床》《長(zhǎng)生》這些故事，徐天在劇本里都應(yīng)用了一些故事典故。

《鬼上床》：生犀不敢燒，燃之有異香，沾衣帶，人能與鬼通。

《長(zhǎng)生》：與我生死兮逢此時(shí)，愁為子兮日無(wú)光輝，焉得羽翼兮將汝歸。

這兩個(gè)典故沈幺幺都覺(jué)得很好，查遍了網(wǎng)絡(luò)也沒(méi)找到出處。

她也好多借鑒一下，于是詢問(wèn)徐天。

徐天也只能回答，他以前在不知名的古籍里翻到的。

沈幺幺再讓他再回憶一下是哪本書，徐天卻死活說(shuō)想不起來(lái)。

沒(méi)辦法沈幺幺只能根據(jù)《靈魂擺渡》的劇情，從一些神鬼異志找一些比較耳熟能聞的典故來(lái)引用，來(lái)增加觀眾的代入感。

…………

徐天則是翻看著，一頁(yè)頁(yè)裝訂精美的美女圖片。

不過(guò)徐天這不是在偷懶，

他是在挑選《靈魂擺渡》的演員。

徐天看著這厚厚一沓簡(jiǎn)歷，認(rèn)真地翻看過(guò)幾遍之后。

從中大概篩選出了大概幾十份簡(jiǎn)歷。

基本符合外貌要求的演員們。

然后徐天又詳細(xì)地端詳起他們的簡(jiǎn)歷。

看他們的簡(jiǎn)歷當(dāng)中的過(guò)往作品，并對(duì)比觀眾網(wǎng)上的評(píng)價(jià)看看是否有觀眾緣。

但看了許久徐天不是很滿意，女主角王小亞還好，戲份不是很吃重。

只要青春活力加上一點(diǎn)俏皮就好，大部分年輕女演員本色出演都不難做到。

徐天頭疼的是兩個(gè)男主角夏冬青和趙吏的演員人選。

《靈魂擺渡》的笑點(diǎn)和包袱基本都在兩個(gè)男主的化學(xué)反應(yīng)上，就連感情線讓不遑多讓。

夏冬青和趙吏那濃濃的cp感，讓觀眾支持度更是一度超過(guò)，男女主角這條感情主線。

要是沒(méi)有那明目張膽的基……不……兄弟情。

整部劇也會(huì)遜色不少。

徐天也有自知之明，并不奢望劇組可以邀請(qǐng)到當(dāng)好一線的熱門演員。

現(xiàn)在的《靈魂擺渡》說(shuō)出去就是個(gè)無(wú)資歷，無(wú)名氣，沒(méi)作品的三無(wú)劇組。

加上西山電視臺(tái)的影響力也大不如之前，就連西山電視臺(tái)黃金檔，最多也邀請(qǐng)的不過(guò)是一些二三線明星。

更別說(shuō)晚間檔前途未知的靈異劇了。

好的主演往往決定了劇集的上限。

徐天不想輕易妥協(xié)。

到底是劇本成就了演員，還是演員成就了劇本，本來(lái)就很難分清楚。

但更多的經(jīng)典作品還是相互成就，缺一不可的。

為了能夠保障劇集質(zhì)量，選到心儀的演員。

徐天打算繼續(xù)擴(kuò)大選角的范圍。

放寬一些限制，多一些新人演員參與進(jìn)來(lái)。到那個(gè)時(shí)候，他再通過(guò)面試，來(lái)決定最終人選。

但在新人都沒(méi)作品的情況下……演員不好選。

就在，徐天已經(jīng)被形形色色的簡(jiǎn)歷充斥。

挑花了眼的徐天，打算先停下喝了休息片刻。

然后在繼續(xù)查看演員簡(jiǎn)歷的時(shí)候。

徐天突然想起了自己新獲得的技能——邪王真眼。

靈機(jī)一動(dòng)，又對(duì)著沈幺幺一掃。

不知道是不是，因?yàn)橐粠滋斓臎](méi)日沒(méi)夜的共同作戰(zhàn)。

徐天和沈幺幺的人物好感度提升了。

好感度終于從白色升級(jí)到綠色的。

徐天默默使用技能

“沈幺幺，人物特質(zhì)溫潤(rùn)如水，技能文案撰寫（熟練級(jí)）”

或許我可以好好利用我的技能？

我現(xiàn)在可是制片人，地位可是截然不同。

稍稍努力，在面試當(dāng)中獲得演員的好感度，

還是很簡(jiǎn)單的！

這樣就可以從這些海量簡(jiǎn)歷中。

真正挑選出，符合人物特質(zhì)的演員了。

天不亡我！

…………