解剖電影創(chuàng)意：三個C

就像原子里的質子、中子和電子一樣，角色、概念和背景這三個組成部分，每一個對電影創(chuàng)意來說都是必需的，幾乎不可能在不考慮另外兩個的情況下，去單獨評估某一個的價值。讓我們以1993年那部開創(chuàng)性的喜劇片《土撥鼠之日》(Groundhog Day)為例。《土撥鼠之日》講的是，一個人一遍又一遍地過同一天。這就是創(chuàng)意，對嗎？嗯，不對，這只是創(chuàng)意的一部分，它是概念。電影概念是一種情境(situation)，它為主角設置了一個充滿可能性的、高風險的挑戰(zhàn)或機遇。一個角色被迫一遍又一遍地過同一天，這是一個很有潛力的概念，對于電影創(chuàng)意來說，是一個很好的起點。但這個概念本身(這個情境)，告訴你這是一部什么樣的電影了嗎？沒有。它可以是一部科幻片、恐怖片、驚悚片或喜劇片。這個情境里的主角是誰？一個喜劇片演員、一個劇情片演員，還是一個動作片演員？如果現在讓你只根據概念來給這部電影選角，不給出任何其他信息的話，那你的主演既可以是凱文·哈特(Kevin Hart)，也可以是連姆·尼森(Liam Neeson)，這會是兩部非常不同的電影。如果你的主演是女性，可能是梅麗莎·麥卡西(Melissa McCarthy)或查理茲·塞隆(Charlize Theron)，具體要取決于其他兩個元素——角色和背景。

現在，我們加入這部電影里的角色——一個總是滿腹牢騷的匹茲堡天氣預報員。一個滿腹牢騷，一遍又一遍地過同一天的天氣預報員，這表明他是一個喜劇情境中的喜劇角色。匹茲堡表明了他所處的地點。總是滿腹牢騷表明他更愿意，或覺得自己理應在洛杉磯或紐約這樣的大城市里工作，也許還應該擁有一個更顯赫的職位，比如新聞主播。《土撥鼠之日》這幾個字不僅提供了片名，還提供了背景。“土撥鼠之日”在2月2日。每年的這一天，人們會聚集在賓夕法尼亞州的龐克瑟托尼，觀看土撥鼠預測冬天是否會繼續(xù)，或春天是否會早早到來。所以，如果你是《土撥鼠之日》的原著作者丹尼·魯賓，當艾爾瑪姑媽在感恩節(jié)晚宴上問你，你寫的這部作品講的是什么時，你可以說：“它講的是，一個總是滿腹牢騷的地方天氣預報員，被派去報道龐克瑟托尼的土撥鼠之日慶典，結果被困在了鎮(zhèn)上，一遍又一遍地過同一天，直到他做了正確的事。”

這基本上給出了所有我需要的信息，以此判斷這個劇本我有沒有興趣去讀。首先，我知道這是一部喜劇片。我能從角色、地點，以及把土撥鼠之日作為故事觸發(fā)點這個選擇中看出來。舉個例子，如果選的日期是黑色星期五，那就會形成另一番印象了。如果這一天是主角妻子的忌日，也會令我產生截然不同的設想。我知道，對一個總是滿腹牢騷的地方天氣預報員來說，被困在賓夕法尼亞州西部的小鎮(zhèn)上，是他最不想遇到的事，這意味著主角將會在電影中面臨挑戰(zhàn)，由此便可判斷，這是一個頗具潛力的情境。在講到第四章時，我們會更多地探討角色，但現在為了構思你的創(chuàng)意，你的主角應該是那個能在你設計的情境中，遇到最多挑戰(zhàn)或得到最多獎賞的人，是我們從故事開頭到結尾一直想跟隨的人。這個滿腹牢騷的地方天氣預報員聽起來像是正確的人選，或至少對一個被困在龐克瑟托尼，一遍又一遍地過同一天的人設來說，是一個非常好的人物設定。最后，我從末尾的“直到他做了正確的事”這句話里得知，這個角色將會做出某種改變，這是困在那里最終的結果。雖然我還不知道這種改變具體是什么，或者是怎么發(fā)生的。但沒關系，因為現在我考慮《土撥鼠之日》的創(chuàng)意時，只想確認故事有發(fā)展，角色有成長，感受它的基調。《土撥鼠之日》把一個很有特色、很有趣的角色放進了一個于他而言頗有挑戰(zhàn)性的情境中，而它的背景說明了主角要具備改變的決心。想到這里，我便想讀這個創(chuàng)意。更重要的是，我想看這部電影。《土撥鼠之日》就是一個構思精巧的創(chuàng)意。

下面這個例子是我們入行初期最喜歡的電影創(chuàng)意之一。《關島登月》(Guam Goes to the Moon)講的是一個特立獨行的宇航員被NASA[4]開除后，受雇于美國關島的一位億萬富翁，要乘坐老舊的俄式N-1火箭進行一次登月活動，以此來讓關島這個小小的島嶼出名。

我們從這個創(chuàng)意中能知道什么？我們知道了這一次主角渴望證明自己，不僅是自我證明，還想證明給全世界看，畢竟他在NASA工作時沒能發(fā)揮出自己的潛力。我們還知道他得到了第二次機會，也就是這次登月，它所代表的夢想和成就，比NASA能提供給他的更偉大。但我們也知道，這是關島，不是某個世界強國，而俄羅斯和他們的N-1火箭在太空競賽中輸給了美國及其土星5號運載火箭。老舊的俄羅斯火箭和美國本土之外的關島，這兩個元素的組合，表明這是一部小人物喜劇。1995年，我們把《關島登月》賣給二十世紀福克斯(20th Century Fox)時，它就是這樣一部與《冰上輕馳》(Cool Runnings)、《少棒闖天下》(The Bad News Bears)，或更近一些的《瘋狂躲避球》(Dodgeball)或迪士尼的《百萬金臂》(Million Dollar Arm)一脈相承的小人物喜劇。

《關島登月》現在跟其他幾百部沒有投拍的劇本一起，被堆在派拉蒙影業(yè)(Paramount Pictures)的架子上。這是否意味著，它就不是一個構思精巧的創(chuàng)意呢？你自己判斷吧。我們在1995年把它賣給了一家公司，接著它和它的制片人一起轉移到了另一家公司，我們寫寫停停，持續(xù)了10年之久。在那些年里，我們先后跟五個不同的制片人、三個不同的導演一起打磨劇本。一次又一次，就是拿不到綠燈[5]，極度令人沮喪和失望。但那個劇本也讓我們有機會跟很多非常有成就、有才華的導演、制片人、電影公司高管一起工作，否則我們就不可能會認識他們，也不可能與他們建立起專業(yè)的合作關系。而且我們賺到了錢，《關島登月》幫助我們還清了抵押貸款，還保證我們吃得起飯。每個職業(yè)編劇都有被擱置的作品，只能留在架子上落灰。因為事實證明，有些創(chuàng)意和劇本確實比你的更加精巧一些。而時機和運氣，也就是人們常說的緣分，往往也在這個過程中扮演著重要角色，并影響最終的結果。沒有哪個編劇能百發(fā)百中，除非自己掏腰包投拍自己的劇本。目前，我們還是試著從一個好創(chuàng)意開始吧。不，不是好創(chuàng)意……是構思精巧的創(chuàng)意。