二

但“只是表演”這樣的借口卻讓人厭煩。

佐杜洛夫斯基缺少靈感的時候，便用更高層次的現實來摧毀一切，他像上帝或佛陀一樣操控了很多時間后，突然說：我并非奇跡，場景，只是一個方便法門，它的目的是讓人們理解我的哲學。

于是，他坐在我對面，無恥地跟我談論圣山。

你相信什么？我問，當你讓圣血殺死大象，讓鼴鼠殺死大師，在苦難中回歸平靜，在平靜中回到抗爭，當你為他們安排這循環的命運時，你在想什么？想的僅僅是突然抽離場景之外的快樂？

不，佐杜洛夫斯基說，你只看到了一半的場景，關于電影藝術的主題，無論是塔可夫斯基、安哲羅普洛斯這樣嚴肅的大師，還是以生產惡趣味為己任的谷克多、史云梅耶，我們都記得一件事，那便是必然有一雙眼睛在一切場景之上，它就是全能之眼。

但是，他接著說，只有我提醒過大家這一點。

還有寺山修司，還有蒙提·派森那群混蛋。

可他們沒有在場景中涉及到對真實世界殘酷性的探索，沒有殺戮、活埋、欺詐、性變態、畸形人、瘋癲者、同性戀、恐怖主義、政治臟手、不朽瑜伽這些主題。

你是說他們沒有你深刻？

那是自然了，他說。