攝影器材的4種選擇方式

4種選擇，4個(gè)層次：

一鏡走天涯

兩頭帶中間

標(biāo)微顯神通

雙機(jī)最適宜

我將器材的使用分為4種選擇、4個(gè)層次，哪種照相機(jī)和鏡頭組合更適合你？

攝影藝術(shù)的產(chǎn)生近200年，和美術(shù)相比，是年輕的藝術(shù)。美術(shù)的風(fēng)格和構(gòu)圖不斷地影響著攝影。古典的美術(shù)視角和構(gòu)圖是以人的正常視角為基礎(chǔ)的，這就是攝影的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭給予畫面的視角。隨著攝影鏡頭的逐步發(fā)展，特別是廣角和長(zhǎng)焦技術(shù)的發(fā)展，光學(xué)的進(jìn)步給攝影藝術(shù)帶來了新的生命，這是美術(shù)家們?nèi)庋鬯鶡o法達(dá)到的。各種鏡頭的不同特點(diǎn)和視角，形成了攝影鏡頭語匯。如今只有通曉各種鏡頭不同的語匯才能真正掌握攝影藝術(shù)的特點(diǎn)，才能在不同情況下正確地選擇鏡頭。我們不僅要了解相機(jī)和不同鏡頭的技術(shù)層面的知識(shí)，更需要通曉相機(jī)和不同鏡頭的藝術(shù)語匯，面對(duì)拍攝對(duì)象時(shí)，在方位選擇的同時(shí)，應(yīng)在第一時(shí)間選擇最恰當(dāng)?shù)溺R頭進(jìn)行拍攝。如何運(yùn)用不同鏡頭的藝術(shù)語匯拍攝出與眾不同、別出心裁的作品尤其重要，因而4個(gè)層次的選擇也是圍繞這種意圖的創(chuàng)作手段。

1．一鏡走天涯——大變焦鏡頭

首先選擇“一鏡走天涯”的大變焦鏡頭，其特點(diǎn)是能夠便捷、快速地取景。

廣角鏡頭和長(zhǎng)焦鏡頭有不同的風(fēng)格，而大變焦距的鏡頭已經(jīng)涵蓋了從廣角鏡頭到中長(zhǎng)焦鏡頭的范圍，是初學(xué)者第一支鏡頭的最好選擇。

大變焦照相機(jī)和大變焦鏡頭的使用可謂是“一鏡走天涯”，這是一部相機(jī)和一支鏡頭的選擇。如果是隨團(tuán)考察旅游，應(yīng)盡可能選擇輕便、易攜帶的器材，如135全畫幅相機(jī)可使用28-200mm鏡頭，或在APS-C半畫幅格式相機(jī)中使用18-200mm鏡頭、等效焦距相當(dāng)于全畫幅的27-300mm鏡頭。名廠的大焦距鏡頭，其質(zhì)量是可以信賴的。目前佳能、尼康、索尼均有18-200mm鏡頭這一產(chǎn)品，因其有防抖的功能，使用起來得心應(yīng)手，是使用者比較好的選擇。一些廠家甚至還有28-300mm光圈的全畫幅專業(yè)鏡頭，質(zhì)量好但比較貴。另外，各個(gè)廠家都有一體化大變焦照相機(jī)，變焦倍數(shù)可達(dá)15倍以上，其最大的好處是輕便和快速。

在旅游中攜帶大變焦鏡頭便于在各種狀況下取景抓拍。但有不少人懷疑大變焦鏡頭的質(zhì)量，其實(shí)目前的大變焦鏡頭均有極高素質(zhì)，而主要問題在于光圈較小，同時(shí)鏡頭在廣角和長(zhǎng)焦兩端均有較大畸變。但是前者可利用提高數(shù)碼照相機(jī)的感光度予以解決，后者則可在Photoshop的鏡頭校正功能中加以調(diào)整。

2．兩頭帶中間—— 一頭抓廣角，一頭抓長(zhǎng)頭

如果是選擇多支鏡頭，我主張首先使用“抓兩頭、帶中間”的方式，即先廣角、長(zhǎng)焦鏡頭，再考慮是否使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或標(biāo)準(zhǔn)變焦距鏡頭。

眼睛是心靈的窗戶，鏡頭是眼睛的延伸和擴(kuò)展。攝影者和世界的溝通是通過鏡頭來實(shí)現(xiàn)的。掌握鏡頭的焦距范圍越廣，擁有的表現(xiàn)手段也越豐富。掌握更廣泛的鏡頭焦距，運(yùn)用更多的攝影手法來表現(xiàn)世界，能充分發(fā)揮你的潛能。經(jīng)常使用自己得心應(yīng)手的鏡頭將逐漸形成個(gè)人的風(fēng)格。

通常以所謂的“大三元”為坐標(biāo)，即3支f/28恒定光圈的專業(yè)級(jí)鏡頭，這是第一種組合，即16-35mm、24-70mm、70-200mm，涵蓋了16-200mm的焦距，這是專業(yè)攝影師最常用的組合。但“大三元”價(jià)格高，且沉重不易攜帶。第二種組合，可以非恒定光圈鏡頭的方式來涵蓋，如17-35 mm （f/35～56）、28-85mm（f/35～56）、70-210mm（f/45～56）、70-310mm（f/45～56）等。

大部分廠家的普及鏡頭，如果不是追求大光圈，以f/8光圈為基準(zhǔn)也可拍出不錯(cuò)的照片，這是攝影愛好者最常用的組合。

“大三元”的鏡頭組合是一種標(biāo)準(zhǔn)方式，但我較少使用24-70mm焦距的鏡頭，而喜愛用兩端的鏡頭。如果你已經(jīng)有了“一鏡走天涯”的大變焦鏡頭，不妨再加一支超廣角鏡頭，在旅游中就可大顯身手了。

（1）兩種特殊的廣角鏡頭——強(qiáng)化透視焦點(diǎn)

糾正透視的移軸鏡頭

若論拍建筑最需要的移軸鏡頭，則佳能最具優(yōu)勢(shì)，它不僅最早推出24mm的移軸鏡頭，更推出了17mm的移軸鏡頭，令人嘖嘖稱奇。這些建筑攝影師所期待的鏡頭，可能得益于當(dāng)年佳能破釜沉舟、忍痛更換鏡頭卡口的改革吧！

神奇的魚眼鏡頭

魚眼鏡頭達(dá)到了180°以上的超大視角，用魚眼鏡頭拍攝的畫面猶如魚的眼睛觀察的世界。魚眼鏡頭使光學(xué)畸變?cè)跇O短的焦距中合理存在，從而形成夸張的桶形畸變，因而不同于經(jīng)過透視校正的超廣角鏡頭。這種夸張的表現(xiàn)給人以新的觀察世界的方式，產(chǎn)生令人震撼的沖擊力。魚眼鏡頭特別適宜拍攝一些特定的建筑題材，如畫面邊緣的水平線和垂直線可使畸變更為夸張。

（2）散點(diǎn)透視壓縮空間的長(zhǎng)焦鏡頭

長(zhǎng)焦鏡頭也是背包中不可缺少的鏡頭，可掃街，打鳥，拍人物、肖像、舞臺(tái)、體育和紀(jì)實(shí)，以及抓取風(fēng)景中動(dòng)人的局部等，其用處廣泛。在拍山川江河等風(fēng)景時(shí)，長(zhǎng)焦距拍出的照片顯示出散點(diǎn)透視的大氣勢(shì)。例如，中國(guó)山水畫，其實(shí)都是使用散點(diǎn)透視的方式來表現(xiàn)的。與文藝復(fù)興以來形成的歐洲古典風(fēng)格相異，其所形成的焦點(diǎn)透視頗為不同。

中長(zhǎng)焦遠(yuǎn)距離拍攝時(shí)，在現(xiàn)代喧鬧的城市建設(shè)中常常會(huì)有障礙物。例如，最佳拍攝位置被討厭的高壓線桿、破舊的建筑物、樹木以及廣告擋住。以前的攝影者常常只能以局部犧牲整體的取景方式解決，如今數(shù)碼攝影可讓這些困難迎刃而解，即后期Photoshop的修整和制作。

3．標(biāo)微顯神通——標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和微距鏡頭

（1）標(biāo)準(zhǔn)鏡頭

“帶中間”就是不要忘記標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，這是法國(guó)攝影大師布列松使用的唯一鏡頭。布列松是新聞紀(jì)實(shí)攝影的奠基者之一，僅用一部萊卡和50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭即拍出傳世經(jīng)典杰作。

標(biāo)準(zhǔn)鏡頭視角中規(guī)中距，接近人眼的視角，具有高素質(zhì)、高性價(jià)比的特點(diǎn)，還擁有f/14或f/18的大光圈。把50mm的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭用在APS數(shù)碼單反相機(jī)上乘15或16系數(shù)則成為75mm或80mm的中焦鏡頭，這正是人像拍攝的最佳焦距段。這種中焦大光圈的鏡頭原本是極為昂貴的，以標(biāo)準(zhǔn)鏡頭代之則物美價(jià)廉。所謂“帶中間”，就是使用標(biāo)準(zhǔn)定焦頭或標(biāo)準(zhǔn)微距鏡頭。標(biāo)準(zhǔn)定焦頭不僅素質(zhì)好，還便攜。目前各廠家均有30mm左右的數(shù)碼鏡頭，質(zhì)量非常好。可以說標(biāo)準(zhǔn)鏡頭是練習(xí)攝影基本功的基礎(chǔ)鏡頭。

（2）微距鏡頭

微距鏡頭能為我們打開無限美妙的微觀世界。一些標(biāo)準(zhǔn)鏡頭也具有微距功能，最高可達(dá)1∶1的微距拍攝。人們常稱“微距無弱旅”，每支微距鏡頭都有非常好的成像質(zhì)量。還有一些更長(zhǎng)焦距的微距鏡頭，如佳能“百微”，甚至更長(zhǎng)距離的鏡頭（180mm）。手邊有一支微距鏡頭就可在邊走邊拍的過程中隨時(shí)攝取花鳥魚蟲等微觀世界的畫面。

4．雙機(jī)雙頭最實(shí)用——一種適宜的選擇

雙機(jī)雙頭的優(yōu)勢(shì)在于不用來回更換鏡頭即可涵蓋從廣角到中長(zhǎng)焦的焦距，便于在攝影活動(dòng)中快速抓拍，也免去了灰塵沾染傳感器的麻煩。和“一鏡走天涯”的大變焦鏡頭相比，兩支f/28光圈的鏡頭有更高的質(zhì)量，這是一種情況，人們必須在便攜和質(zhì)量之間進(jìn)行選擇。

最好選擇兩部不同畫幅的單反相機(jī)，同時(shí)選擇一支廣角變焦鏡頭和一支中長(zhǎng)焦變焦鏡頭。如一部是全畫幅相機(jī)，一部是APS畫幅相機(jī)，則等于帶了4支不同焦距的鏡頭。平時(shí)將16-35mm鏡頭用在全畫幅上，而將70-200mm鏡頭放在APS半畫幅上，按15的系數(shù)計(jì)算，兩支鏡頭放在APS半畫幅相機(jī)上等于多了24-52mm和105-300mm兩支鏡頭，這種組合使你旅行時(shí)能以最輕便的裝備囊括16-300mm的大焦距段鏡頭。目前許多攝影愛好者都攜帶兩部相機(jī)，以謀求更廣的焦距段。我經(jīng)常攜帶3部相機(jī)以涵蓋從16mm超廣角到600mm長(zhǎng)焦的焦距范圍。鏡頭的焦距范圍越廣，表現(xiàn)攝影藝術(shù)的手段越豐富。除了大變焦“一鏡走天涯”的方式之外，如果體力有余、經(jīng)濟(jì)寬松，且尋求質(zhì)量，這種兩機(jī)雙頭的方式會(huì)是許多專業(yè)攝影師的選擇，其原因如下。

首先，高像素是個(gè)硬道理。高畫質(zhì)的CMOS或CCD芯片，使高像素的畫面可以在2000萬像素以上以較低成本實(shí)現(xiàn)。攝影畫冊(cè)如印成A3大小的跨頁，只有2000萬像素以上才可以保證照片的質(zhì)量較好；而全畫幅相機(jī)擁有卓越的鏡頭品質(zhì)和鏡頭群。平心而論，三大相機(jī)廠家——尼康、佳能、索尼的專業(yè)鏡頭都十分優(yōu)秀，“大三元”鏡頭幾乎不分伯仲，都可拍出一流高質(zhì)量的照片。

其次，單反相機(jī)和消費(fèi)級(jí)相機(jī)有較大的優(yōu)勢(shì)。即便是同樣的像素，單反相機(jī)也比袖珍級(jí)消費(fèi)相機(jī)在色彩、降噪、層次、潤(rùn)度等各方面要好。

新型的單反相機(jī)有極好的低光拍攝功能和低噪點(diǎn)。在弱光下的高感光度拍攝在膠片時(shí)代幾乎是一種幻想，幻燈片ISO 400就已到極限了。數(shù)碼相機(jī)早已突破了膠片時(shí)代感光度的臨界點(diǎn)，這使攝影師在大部分環(huán)境下有可能扔掉三腳架，如加上防抖功能鏡頭在燭光下也可自如拍攝。一般而言，千萬像素的半畫幅單反相機(jī)已經(jīng)完全夠用了。目前有一種共識(shí)，即全畫幅數(shù)碼相機(jī)已達(dá)到傳統(tǒng)中畫幅相機(jī)水平，半畫幅數(shù)碼單反相機(jī)也達(dá)到傳統(tǒng)135相機(jī)的水平了，而中畫幅數(shù)碼相機(jī)也可達(dá)到大畫幅相機(jī)的質(zhì)量。