舊上海的新型京劇院，以新舞臺(tái)為首創(chuàng)。其時(shí)十里洋場(chǎng)，最為繁榮，為營(yíng)業(yè)計(jì)，當(dāng)然院址設(shè)在洋場(chǎng)上為宜。但主持其事的沈縵云、姚伯欣、張逸槎等，不愿托庇于西人勢(shì)力之下，便故意購(gòu)地華界南市十六鋪建造劇院。奈縵云、伯欣、逸槎對(duì)于戲劇都是門外漢，便與復(fù)月珊、潘月樵相商，請(qǐng)他們前赴東瀛，參觀新型劇院。歸后由逸槎打圖樣，建造圓形無柱的新舞臺(tái)，一方面裝配布景，特聘張聿光為布景繪畫主任。開幕后，一般有周郎癖者，覺得耳目一新，趨之若鶩，南市市面頓時(shí)熱鬧起來。

諸演員中，以潘月樵頭腦較新。他是揚(yáng)州甘泉人，嗓音稍帶沙啞，因此演戲時(shí)輕唱重做，成為著名的做工須生。如《四進(jìn)士》、《明末遺恨》等，為他拿手杰作。他也編演時(shí)裝新劇，以賑各地水旱災(zāi)荒，有時(shí)運(yùn)其妙舌，作一番演說，為災(zāi)民請(qǐng)命，說得激昂慷慨，觀眾被他感動(dòng)，紛紛把銀元拋向臺(tái)上，頃刻千數(shù)，即交賑災(zāi)會(huì)以救災(zāi)民。又辦榛苓學(xué)校，使梨園子弟貧而不能入學(xué)的，個(gè)個(gè)都有讀書機(jī)會(huì)。當(dāng)時(shí)前清大吏岑春煊知道了，為之表?yè)P(yáng)，頒給他銀質(zhì)賞牌。我曾目睹這塊牌子，約長(zhǎng)三寸，寬一寸有半，正面配著玻璃，為岑本人照相，肥頭胖耳，雙目細(xì)小，蓄八字須，頭戴瓜皮帽，身穿大馬褂，神氣十足。反面上端作二龍搶珠，下面文字，有云：“太子少保前四川云貴兩廣總督郵傳部尚書岑為伶人興學(xué)救災(zāi)，醒世驚俗，特制此牌以示表彰，俾戲曲改良，觀感易于進(jìn)步，此亦助風(fēng)教勵(lì)同胞之一端，有厚望焉。特贈(zèng)小連生，宣統(tǒng)三年二月吉日。”按小連生是潘月樵的藝名。

潘月樵還有值得提及的事。當(dāng)時(shí)消防工作腐敗，逢到失慎，一般救火員利用職務(wù)上的便利，不先撲火，卻搜箱倒篋，攫取飾物細(xì)軟，以飽私囊，因此施救延遲，致殃及鄰屋，造成不可收拾的局面。潘有鑒于此，便組織新舞臺(tái)諸演員和職工，成立義務(wù)消防隊(duì)，他自任隊(duì)長(zhǎng)，力挽頹風(fēng)，從此市廛居戶，紛紛稱頌。

辛亥革命之際，南京已下，上海商團(tuán)欲謀響應(yīng)。潘固商團(tuán)團(tuán)員，當(dāng)然起先鋒作用。其時(shí)陳其美冒險(xiǎn)入高昌廟制造局，向總辦張楚寶曉以大義，勸掛白旗，不料張頑固成性，拍案大怒，立命守卒把陳捆綁，懸在一株大桂樹上。潘月樵與新舞臺(tái)夏月珊以及商團(tuán)中激烈分子錢化佛、王伯揆等待消息，不見陳其美蹤跡，知有變故，便決定舉事，由潘斥資購(gòu)美孚火油一箱，攜至制造局對(duì)面的一個(gè)板木工場(chǎng)。這工場(chǎng)原本專為制造局裝置彈藥的，此時(shí)風(fēng)聲鶴唳，局中所制彈藥不多，工場(chǎng)無形停頓。潘月樵、錢化佛、王伯揆等破門而入，把火油灌在木花柴上，點(diǎn)著火，熊熊烈烈的燒起來，大家高聲喊殺，持槍猛攻制造局大門。潘等擅武藝，腰腳矯健，越墻而入，張楚寶驚惶失措，從邊門遁走，于是釋放陳其美，制造局遂入商團(tuán)之手，上海旋告光復(fù)，陳被舉為滬軍都督。后來孫中山對(duì)潘嘉獎(jiǎng)備至，親寫一匾額給他。潘把這匾額懸諸梨園公所中，以為革命紀(jì)念。

袁世凱帝制自為，潘月樵深被袁黨所仇視，他為安全計(jì)，脫身戲劇界，匿居常熟虞山。他的夫人是常熟人，便把常熟作為第二故鄉(xiāng)。目擊時(shí)艱，中心憤郁，后死于常熟。