梅若涵想到施墨非的時候，施墨非也在想著她，但是這兩種思念完全不同，因為施墨非已經(jīng)拿到了梅若涵身世調(diào)查的結(jié)果，那些排版公整的鉛字對于他如同晴天霹靂。

讓他感到無比震驚的是看到梅若涵親屬關系里面的一個名字：盧鵬！

盧鵬竟然和梅若涵是親姐弟，施墨非的心情無比復雜，他想起了和盧鵬之間的結(jié)仇經(jīng)過。

最初，施墨非和盧鵬并無瓜葛，但是他接手百嘉基金會之后，他們所聘請的一位鑒賞師叫龔賢成，施墨非和盧鵬的恩怨和龔賢成又著直接關系。換一種說法，是從龔賢成開始的。

龔賢成是一位鑒賞高手，也正是他，讓施墨非對于古畫有了初步了解。

龔賢成很喜歡和施墨非以及施飛舟夫妻聊天，通過聊天，施墨非一家懂得了很多鑒賞知識，比如關于贗品級別，像唐伯虎的弟子們這樣的作品，他們的畫工和師傅不相上下。不能隨便并輕易說他們是假的。可以把這些以假亂真的偽作當作真的來對待，也可以當做有爭議的作品來對待，這是一級贗品，而二級贗品是逃不過行家的眼睛，蹩腳的三級品沾不上邊兒，只能哄一哄那些非常外行的業(yè)務人士吧。

其實既便是行家專家，也會有看走眼的時候，專家也有自己的局限性，沒有哪個專家能吃透成千上萬古代畫家的作品，誰能對所有畫家研究的那樣滲透那么深入？能夠研究透幾個畫家就已經(jīng)很不簡單了，根據(jù)當初那些制造贗品的畫師，往往一生只研究一位畫家，一生制造一個名家的畫，能那么容易被人一眼就看穿嗎？

比如說當代大書法家啟功成名之后，社會上對他書法的仿造者層出不窮，其中在BJ有一個造奇啟功書法的高手，就連啟功本人都難辨認真假，鑒賞家又有什么良方可使呢？再過上100年1000年，那時的鑒賞家有什么絕妙的好辦法嗎？回答未必百分之百肯定。

就說明，鑒賞古字畫沒有那么簡單，絕不是看了幾本鑒賞的書，見過幾幅某某人的字畫，就認為自己可以鑒賞古畫了，要想鑒別哪位畫家的作品，必須真正深層次研究他的作品風格，臨摹他的畫，了解他的生平，研究他作為一個畫家在歷史上的位置，他的淵源，師承，以及，風格習慣和影響，包括題款，印章，作畫材料，以及別人造假畫的情況，還有他的真作到底去向如何，更要了解他的存世作品有多少，并且能知道他的作品價值，并非凡是畫家都能鑒別古畫，一般來說，一個畫家除了知道自己的作品和老師朋友的作品以外，最多熟知他所學過的有限的東西，當然有的畫家同時學習了鑒賞這門學問，知道的東西就會多一些，這在于量的多少，量變才能引起質(zhì)變，但是一般的畫家最多可以成為藝術(shù)家，但絕稱不上鑒定師。

另外，百嘉藝術(shù)基金會高薪聘請這位龔賢成的另一個重要原因。因為龔賢成的祖上當過官兒。結(jié)交的達官貴人比較多，所以他家里自身就有不少古畫。而且這些古畫的品相也都相當高。

所謂古畫的品相，就是除了真?zhèn)螁栴}以外，最重要的一個因素。說得直接一點兒就是作品被保存的是否完整，那些破破爛爛模糊不清，裝裱補修多次的古畫，即使是真的價值也大受影響，古畫是越古越好，不是越破越好，太破，也不容易鑒定。龔賢成說，假畫也不等于沒有價值，如果仿造的水平很高，那也是有價值的，照樣值得收藏，高水平的仿品也要鑒定，當然要經(jīng)過專家鑒定，并不是收藏者自己認為的價值，具備收藏價值的假畫，一般都是出自當時的高手，現(xiàn)在傳世的唐代吳道子的《天王送子圖》就是宋代人臨摹的，它的收藏價值就非常大。

龔賢成以鑒賞家的身份成為了基金會的重要成員。他為施飛舟夫婦層層把關，收藏了不少有價值的古代繪畫佳品。在這個過程當中，也使施飛舟夫人上官舒的眼力大為提高。

作為鑒賞者和收藏者，他對于市場的變化非常敏銳，從施飛舟把把基金會的運營權(quán)交給了兒子施墨非以后。施墨非按照市場規(guī)律改變了基金會的運營方向。正巧，就在他接手基金會之前的一個月，國內(nèi)監(jiān)證會明確私募基金的合法地位，施墨非召開了新聞發(fā)布會。號稱史上最大規(guī)模藝術(shù)品私募基金的百嘉藝術(shù)品投資基金在西都市正式對外募集，規(guī)模為10億元，其中相關股東認購1.5億元，基金運行期限為7年，被業(yè)內(nèi)視為史上規(guī)模最大的藝術(shù)品私募基金。

這在西都市形成了一股浪潮。多地文化銀行相繼成立，甚至波及到了郵幣市場，由于資金的介入和文交所平臺的運作而“咸魚翻生”，而很多民營企業(yè)主則以投資人的身份成立各種藝術(shù)機構(gòu)。

施墨非身邊就有一部分企業(yè)家和他一樣在尋找進入藝術(shù)品市場的途徑，一些企業(yè)家看到施墨非所代表的百嘉基金會的作為。很多人很快看出了一個門道：那就是其中最直接的就是自己參與機構(gòu)的成立和運營。他們悟出一個道理：相對于運營一個企業(yè)來說，成立藝術(shù)品機構(gòu)在運營成本上更低，而只要企業(yè)家不急于短期內(nèi)套現(xiàn)回籠資金，把資本放到藝術(shù)品市場中相對穩(wěn)健，又可以分攤資金風險，所以他們都愿意慢慢“轉(zhuǎn)型”，這樣的舉動無疑給市場增添活力。

施墨非把百嘉基金會轉(zhuǎn)型為私募基金以后。第一部作品就是聽從了龔賢成的建議，巨額收購了藝翰書畫公司的《韓熙載夜宴圖》。

《韓熙載夜宴圖》原作是五代十國時期南唐畫家顧閎中的繪畫作品，后流傳下來的只有宋朝的摹本，絹本設色，因為絹這種材質(zhì)是在紙的前面發(fā)明，古代沒有紙的時候，古人都是用絹或者絲綢一類的材料畫畫兒。并且在這種材料上畫畫兒，如果畫錯了或者不滿意，可以輕易地洗掉重畫。而且絹上畫出來的效果比較好，《韓熙載夜宴圖》的原作藏于BJ故宮博物院。

這也是藝翰書畫公司最著名的木版印制精品之一。當初由藝翰的老板章軾一手策劃，組織了專業(yè)團隊，歷時六年，雕刻木板有1666塊，套印了6000多次，使用了與原畫完全相同的材料和珍貴的顏料。這部作品標志著雕版印刷術(shù)發(fā)展到了巔峰。是一個里程碑式的藝術(shù)作品，當時，藝翰中華公司承板以后只印了十部，就毀掉木版封印了。就是說此部木版作品人都流傳到市面上，也只有這十部。

這十部《韓熙載夜宴圖》其中有兩部是兩部由藝翰公司內(nèi)部留藏。第三幅被西都市市長出訪歐洲某個國家時，作為贈品送出了國門。之后又曾經(jīng)出現(xiàn)過一位神秘的收藏者高價買下了剩余七部作品中的三部。