德宗貞元（785—805年）

自中唐代宗朝以來，女子的發(fā)式逐漸繁復化，出現(xiàn)了發(fā)鬟如叢立在頭頂?shù)氖綐樱钆涞囊率揭踩找孀兊脤挷Ｔ跁r人沈亞之為愛妾盧金蘭所寫的墓志中，記錄有貞元年間少女盧金蘭在長安學舞時的妝束：“歲余，為《綠腰》《玉樹》之舞，故衣制大袂長裾，作新眉愁，頂鬢為娥叢小鬟。”(2)她特制了大袖長裙的衣式，畫眉若愁啼狀，鬢上梳起數(shù)叢小鬟。而元稹在《夢游春七十韻》中回憶戀人崔雙文的模樣則是：“叢梳百葉髻（時勢頭），金蹙重臺屨（踏殿樣）。紕軟鈿頭裙（瑟瑟色），玲瓏合歡袴（夾纈名）。”(3)

發(fā)上可層層插戴小梳，如王建《宮詞》：“玉蟬金雀三層插，翠髻高叢綠鬢虛。舞處春風吹落地，歸來別賜一頭梳。”又有元稹作于貞元十六年（800年）的《恨妝成》：“曉日穿隙明，開帷理妝點。傅粉貴重重，施朱憐冉冉。柔鬟背額垂，叢鬢隨釵斂。凝翠暈蛾眉，輕紅拂花臉。滿頭行小梳，當面施圓靨。最恨落花時，妝成獨披掩。”

到了唐德宗貞元末年，長安城中開始流行新的妝束：墮馬髻與啼眉妝。女子面上淡暈粉妝，細眉淺淺畫作八字形，若皺眉欲啼的模樣；原本斜在頭頂梳作團狀的發(fā)髻，變?yōu)橄蛲鈨A斜墮下的垂鬟。

在傳世的唐代仕女畫作中，托名周昉所繪的《揮扇仕女圖》《調(diào)琴啜茗圖》等大約即處于這一時期(4)。有了同時期文物與這些唐畫作參照，可進一步知曉后世所謂張萱《虢國夫人游春圖》、唐人無款《宮樂圖》大約也繪制于此時。其中《虢國夫人游春圖》中女子所穿裙式，在新疆阿斯塔那唐墓竟發(fā)現(xiàn)類似實物：一腰絹裙在身前正中壓一道“裙門”，進而向裙門左右壓褶；裙頭還加縫有在胸前凸起的弧形裙腰，似兼作胸衣之用。

白居易在“憶在貞元歲”的《代書詩一百韻寄微之》中寫道：“粉黛凝春態(tài)，金鈿耀水嬉。風流夸墮髻，時世斗啼眉。”又有他在長安所作的《和夢游春詩一百韻》，細致摹寫了與之搭配的服飾形象：“風流薄梳洗，時世寬妝束。袖軟異文綾，裾輕單絲縠，裙腰銀線壓，梳掌金筐蹙。帶紫蒲萄，袴花紅石竹。凝情都未語，付意微相矚。眉斂遠山青，鬟低片云綠。”