22 情多無處足
“落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老?！边@是梅堯臣《蘇幕遮》里的詞句。
一樹的梨花落盡之時，便是春天消盡之際。
后面緊接著又寫到了殘陽，這也是一天將盡之時，在這黃昏殘陽的傍晚，一片青蔥之色也隨著這如煙如霧的黃昏，即將逝去。
詞句將春逝和黃昏聯系起來，更顯得春逝的凄涼之意。
從這句詞出發，劉融齋覺得秦觀作詞的風格和梅堯臣的很相似。
秦觀寫情，往往凄婉動人。
比如《滿庭芳》中：“斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村。”
此句中的意象“斜陽”、“寒鴉”、“流水”、“孤村”，都是一些灰色調的景物，斜陽之外，數點的寒鴉，寒鴉本就是凄冷之物，卻在斜陽之中，以數點飛過，更增添了蕭索孤寂之感。流水圍繞著孤村，依舊是孤獨寂寞自解愁之意。
再比如《踏莎行》中：“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮?！?/p>
流水繞孤村
斜陽的余暉將盡，目極之處數點寒鴉掠過，山野之間平靜的溪流環繞著形單影只的荒村默默而過。天色將暮，寒鴉歸巢，滿胸的蕭索孤寂之情不禁油然而生。
意象又是“孤館”、“杜鵑聲”、“斜陽暮”，這等景物同樣的冷。已是孤館，這孤館卻是沒有生氣的地方，因為沒有人來，所以大門緊閉，無人問津，門可羅雀，這般的死寂，好像連春天在這里都被封閉了，只是一片寒意，毫無春之起色。杜鵑聲聲叫響在斜陽之暮里，更是一片凄涼之意。
這三句：
——梅堯臣《蘇幕遮》
——秦觀《滿庭芳》
——秦觀《踏莎行》
仔細看這三句，里面都選取了一個相同的意象“殘陽”，三句似乎有著相同韻味，都是凄冷滄迷之色。
這樣風格中，在后兩句中，除了有秦觀自己的本色之外，還可以感受到梅堯臣對秦觀詞創作的影響。
這是劉融齋的說法，王國維在寫此節的時候，特意將劉融齋的觀點拋出來，是想提出自己的觀點，他覺得歐陽修的詞，其實也受到了他人的影響，那就是前面多次提到過的一個人，那個開了北宋一代風氣的馮延巳。
馮延巳的詞洗刷了詞的脂粉之氣，使詞變得清爽高俊。而歐陽修的詞風和馮延巳的詞風一脈相承，也極為相近。
玉樓春
馮延巳
“雪云乍變春云簇”，雪厚如云，已漸漸消散，春云簇簇，漂浮天空。這里寫的是冬去春來，雪消云開，春來好景。
“漸覺年華堪縱目”，這無邊春色，美好年華，極盡縱目，忘我欣賞。
“北枝梅蕊犯寒開，南浦波紋如酒綠。”梅花還在冒著嚴寒而開放，南浦之波紋好像美酒般碧綠?！氨敝γ啡锓负_”，這里的春天還是早春，早春之寒，尚有梅枝。
“芳菲次第長相續，自是情多無處足?！蹦昴甑姆挤拼蔚诙鴣?，而這多情之人哪里能夠把每一處應該流連的美景一一看到呢？
“尊前百計得春歸，莫為傷春眉黛蹙?！辈蝗缈v情地喝酒享樂吧，一切的快樂都在這歸來的春天之中，一切的快樂都在這美酒之中，一切的快樂都在這縱情歡樂之中。不要因為春天的到來或者逝去而感傷遍懷，年年歲歲春去春來，別因為憐惜春天而緊蹙這如黛眉頭。
王國維認為這首馮詞，成為了歐陽修處處學習的范本。
但是后來在對這一節的研究中，反而出現了一個很不解的事情。就是在馮延巳的詞集中有這首詞，而在歐陽修的詞集中也出現了這首詞。只是個別字不同而已，意思是一樣的。或許后人在選詞的時候，有時候會把兩人的詞搞混。比如：朱彝尊的《詞綜》，選馮延巳的詞二十首，其中有八首是歐陽修所作?！队駱谴骸愤@首詞在馮延巳的《陽春集》里并未見到，而在《尊前集》中把它作為馮延巳的詞。而在《歐陽文忠公近體樂府》卷二也刊載了此詞。
如此看來，這首《玉樓春》到底是誰所創作倒真成了謎了。
那么從詞的整體風格來分析，似乎兩人也的確都有可能是其作者。
清爽高俊之風
冬去春來，雪消云開，團團簇簇的春云鋪向天際，北面背陽的梅花在寒風中綻放，南浦的春水如美酒般碧綠蕩漾，無邊春色正值極盡縱目之時、把酒言歡之日。
從“雪云乍變春云簇，漸覺年華堪縱目。北枝梅蕊犯寒開，南浦波紋如酒綠”這幾句來看，盡管是傷春惜春，句子中卻透露出一股豪邁之氣，似乎是歐陽修的風格，沒錯的。
而“芳菲次第長相續，自是情多無處足”這兩句，卻又頗似馮延巳的風格，里面有一種不明的憂傷情愫，幽微之裊裊。這樣的細膩，斷不是歐陽修的風格，恰是馮延巳的纏綿郁結。
這句：“尊前百計得春歸，莫為傷春眉黛蹙?！币藪仐壋钋?，盡享眼前之歡娛，又再一次有了歐陽修抑揚唱嘆的大氣之感。
歐陽修的《浣溪沙》里也有這種情感類似的句子：“《六幺》催拍盞頻傳。人生何處似樽前。”從這里，似乎可以再一次佐證這《玉樓春》是歐陽修的作品。
但是，不管這首詞到底是誰寫的，后人總是混淆地把它的作者混淆，那么就可以理解王國維此節的意思了。
馮延巳的詞開北宋一代風氣，去濃艷脂粉之氣，開清雋高遠之風，影響著后來的詞人，而歐陽修恰是最受馮詞風格影響之人。