第一節(jié)
有關(guān)二分法

在西方傳統(tǒng)文學(xué)批評中，對敘事作品層次的劃分均采用兩分法，如“內(nèi)容”與“形式”、“素材”與“手法”、“實(shí)質(zhì)”與“語氣”、“內(nèi)容”與“文體”等等。在研究作品的表達(dá)方式時，傳統(tǒng)批評家一般僅注意作者的遣詞造句。“手法”“形式”“文體”等指稱作品表達(dá)方式的詞語涉及的范疇通常較為狹窄，不涉及視角、敘述方式、時序的重新安排等（詳見第八章）。這與小說家的創(chuàng)作實(shí)踐有關(guān)。在法國作家福樓拜和美國作家亨利·詹姆斯之前的小說家一般不太注意視角問題。至于小說批評理論界，在20世紀(jì)以前往往偏重于作品的思想內(nèi)容和社會功能而忽略作品的形式技巧。

以福樓拜和亨利·詹姆斯為先驅(qū)的現(xiàn)代小說理論對作品的形式技巧日益重視。俄國形式主義者什克洛夫斯基和艾亨鮑姆（B. Eichenbaum）率先提出了新的兩分法，即“故事（素材）”或“故事（內(nèi)容）”（фaбyлa，英譯為fabula）與“情節(jié)”（cюжéт，英譯為sju?et）的區(qū)分。“故事”指按實(shí)際時間、因果關(guān)系排列的事件，“情節(jié)”則指對這些素材的藝術(shù)處理或形式上的加工。與傳統(tǒng)上指代作品表達(dá)方式的術(shù)語相比，“情節(jié)”所指范圍較廣，特別指大的篇章結(jié)構(gòu)上的敘述技巧，尤指敘述者在時間上對故事事件的重新安排（譬如倒敘、從中間開始的敘述等）。

法國結(jié)構(gòu)主義敘述學(xué)家托多洛夫（T. Todorov）受什克洛夫斯基等人的影響，于1966年提出了“故事”與“話語”這兩個概念來區(qū)分?jǐn)⑹伦髌返乃夭呐c表達(dá)形式。“話語”與“情節(jié)”的指代范圍基本一致，但我們認(rèn)為前者優(yōu)于后者，因?yàn)橛谩扒楣?jié)”一詞來指代作品的形式層面極易造成概念上的混亂（詳見下一章）。“故事”與“話語”的區(qū)分在敘述學(xué)界頗有影響。美國敘述學(xué)家查特曼就用了《故事與話語》來命名他的一本論述敘事作品結(jié)構(gòu)的專著。值得注意的是，在研究“話語”層次時，查特曼沒有特別關(guān)注敘述者對故事時間的重新安排。^[1]

[1]S. Chatman，Story and Discourse，Ithaca：Cornell Univ. Press，1978.