朱晨陽仔細欣賞此杯，釉色青中泛灰，胎薄如蟬翼，輕薄得好像一點風就能把杯吹走。

撇口，深腹，瘦底，圈足。杯內光素無紋飾。外壁繪兩組斗彩山石花卉紋，間以飛舞的蝴蝶。青花發色淡雅，所施釉上彩有紅、黃、姹紫等。

蝶翅上所施紫彩。即著名的姹紫彩，其特點是色濃無光，色如赤鐵，為成化斗彩所僅有，也是后世仿品望塵莫及的。這恰恰是成化斗彩獨一無二的特征，后世數朝仿成化斗彩只紫彩一處無法仿效，行內把這種紫彩叫“姹紫”，實際也就是“差紫”。

“燒造時差異的色疵”，說白了就是工藝不到，估計當時的工匠對紫色的配料與燒造沒完全掌握才燒成這樣，后來的工藝水平提高了，反而摸不清當年的“差紫”，是怎么“差”出來的！后世無法仿出成化斗彩的另一重要原因是胎土。當年斗彩是用JDZ的麻倉土燒制而成，胎體形成一種特有的牙黃色，這種原料到成化以后的弘治初年就已用絕了，人們只能望瓷興嘆了！

由于描繪的是秋天庭院或花園中的景色，而秋季一般歷時三個月，故有“三秋杯”之稱。

底款，“大明成化年制”六字，一反規整、嚴謹的風氣，顯得十分隨性、稚拙，乍看起來，猶如孩童所寫，故又被稱作“嬰兒體”。

這個杯子就不得了。