“一部偏頭部的中上成本的電影，攝影組、燈光組、移動組、機(jī)械組加在一起起碼要100多個人，這是在拍電影。

作為演員，我有時候要演一個感情戲，但旁邊站了那么多人、燈光，燈光下面還有人托著板。沒有辦法，我非常希望劇組里人可以再少點(diǎn)，攝影機(jī)可以再小點(diǎn)。

然而攝影師告訴我，現(xiàn)在電影攝影機(jī)已經(jīng)不能再小了，因?yàn)樗R頭（的體積）就要這么大。

那在一個全民影像化的時代，電影和手機(jī)正在非常自覺地靠攏，我對此好奇，他們會發(fā)生什么？它能不能成為一條新賽道，讓整個影像產(chǎn)生一種新的形態(tài)？

我想有可能電影夢就從這里開啟，在這當(dāng)中，一定會產(chǎn)生未來華語電影超過50億、100億的電影導(dǎo)演。”

徐崢老師又狂言了？

就在剛剛結(jié)束的第33屆金雞獎上，華為與組委會合辦了一場手機(jī)電影大賽，即新影像·手機(jī)影片競賽。身為主席，徐崢說了上面這段感想。

受疫情之年加持，“手機(jī)拍電影，那電影是什么”這個問題已經(jīng)走到面前。

今年4月22日，賈樟柯公布了他隔離在家期間用手機(jī)拍攝的短片《來訪》，豆瓣評分僅5.4，刷新了他六年來作品最低評分，也是整個生涯評分的倒數(shù)第二，倒數(shù)第一是他在2014年的商業(yè)短片《老潘的晝與夜》（豆瓣4.0）。

短評觀點(diǎn)集中在兩方面：1.趙濤不演就是不行；2.還是比抖音、快手拍得強(qiáng)，畢竟是賈樟柯。

名導(dǎo)都有爭議，手機(jī)拍電影的想法，更需要有人去討論——絕不是坐那說風(fēng)涼話，而是實(shí)操→總結(jié)→再實(shí)操。

新影像·手機(jī)影片競賽，聽名字能猜到，這是一場破門檻的電影作品評選。

競賽要求，5到30分鐘的短片，畫幅橫豎不限，不能偏移的核心：用手機(jī)拍。

半年多的時間，從眾多參賽作品里選出了22部入圍作。11月27號當(dāng)天下午，包括《鄰居》《剃頭匠》《此處無聲》等8部短片最終獲得表彰。

除了主席徐崢，一同參與論壇討（zheng）論（bian）的還有鄭大圣、田羽生、杜杰等電影人。

到底什么是手機(jī)電影？什么是手機(jī)拍的電影？還是手機(jī)與電影？

不知道。現(xiàn)場誰也無法給出答案。

但我們都知道，問題提得越多，答案就會越來越清晰、緊實(shí)。

01

看不見的攝影機(jī)

親民，沒有侵犯性，能讓你放松

“用手機(jī)拍攝，用手機(jī)剪輯與合成，包括聲音的混錄，音畫的對位，某種程度的調(diào)色，都在手機(jī)界面內(nèi)操作。可能要結(jié)合云端存儲和傳輸，以及在手機(jī)內(nèi)完成傳播，最終通過手機(jī)觀看，所以我愿意把手機(jī)電影設(shè)想成這樣的全手機(jī)流程的活動影像?！?

沒想到，專注文藝創(chuàng)作的鄭大圣導(dǎo)演，現(xiàn)場第一個“定調(diào)”，像是做了最終的總結(jié)。

按照他的說法，從制作到觀看，從輸入到輸出，在手機(jī)內(nèi)部循環(huán)的電影它一定是手機(jī)電影。

旁邊的田羽生羨慕壞了，“我回想以前還在（中央戲?。W(xué)院讀書的時候，想去拍攝一個畢業(yè)作品是非常不方便的，可能全系只有一個PD150之類的機(jī)器，大家都在搶，就沒有這個機(jī)會去拍東西。現(xiàn)在北電、中戲的這些孩子估計就很容易實(shí)現(xiàn)完成腳本影像化的過程?！?

決定這一切的，是手機(jī)本身硬件的提升，徐崢現(xiàn)場談到，他特別愛用華為Mate 40的廣角拍攝。

華為產(chǎn)品部在做特性規(guī)劃時，會發(fā)現(xiàn)前后置的視頻拍攝有不同的訴求、指標(biāo)，圍繞這些進(jìn)行分析，從而給使用者提煉出后置電影攝像頭，一種短片電影的模式，給普通消費(fèi)者一個快速的剪輯思路。

另外，華為Mate 40做到了真4K，市面上前置攝像頭做到前置真4K的并不多，一般都是38XX的分辨率，但華為Mate 40能做到40XX的分辨率（真4K）。

“真的能做到4K，那完全能滿足電影放映啊，不成問題啊?！爆F(xiàn)場田羽生驚嘆道。

它對一個導(dǎo)演來說，這些“技能”，對比手機(jī)最古典的功用——異地社交——產(chǎn)生了平等的權(quán)力。

那這種平等的根源又是什么呢？

“手機(jī)是一個非常沒有侵犯性的東西，我拿起來對著你拍，你不會覺得被拍或者有壓力”，和寧浩合作過四次的資深攝影師杜杰老師談到了手機(jī)作為拍攝載體的第一特質(zhì)，“你可以拍你周圍的人、親人，手機(jī)有獨(dú)有的優(yōu)勢，大攝影機(jī)完成不了，從這個角度來講，它有特別親民的，特別能讓你放松下來的一個特性?！?

似乎這暗示著，手機(jī)在某種創(chuàng)作類型上的王道優(yōu)勢，因?yàn)樗氲纳缃弧?

這場手機(jī)大賽里，幾位評委最喜歡的一部作品，即是獲得最佳鏡頭記錄榮譽(yù)的《剃頭匠》，它就是杜杰所說的手機(jī)三大鋒芒：親民，無侵犯性，讓你放松下來?！短觐^匠》講的是一個先天殘疾的剃頭匠袁師傅，正一點(diǎn)點(diǎn)地把他四十年的手藝傳給患有先天性智力障礙兒子，兒子學(xué)了5年都不成，就在這時，因?yàn)槌鞘懈脑欤麄冞@家店面臨這即刻拆除的命運(yùn)。這部電影最大的創(chuàng)作難度可能不在于捕捉，而是在于讓這個特殊的家庭信任你的鏡頭，甚至讓每一個來這里做袁師傅兒子的小白鼠的顧客也信任你。

“華為手機(jī)有一些功能，比如識別變焦，它之前只能是一些專業(yè)的攝影機(jī)來拍，如果我是一個普通的人，現(xiàn)在也可以用專業(yè)手段來拍攝更高品質(zhì)的畫面”，杜杰繼續(xù)補(bǔ)充，“但我覺得不光是手機(jī)，別的也可以都可以做到，大家都有話語權(quán)?！?

話語權(quán)有了，影像呢？

“當(dāng)手機(jī)技術(shù)達(dá)到了可以拍攝電影的水平，那么，我們就需要對它所產(chǎn)生的影像作品進(jìn)行關(guān)注和總結(jié)，它有可能是敘事的，也有可能是表達(dá)某種情緒的，也有可能是一種片斷式的東西，都沒有關(guān)系，實(shí)際上這都是一種美學(xué)上的總結(jié)”，中國電影家協(xié)會產(chǎn)業(yè)研究處處長、金雞百花學(xué)術(shù)論壇部部長王丹女士的意思是，“存在性”已經(jīng)得到證實(shí)，接下來要看“存在”本身，“它一定會和大銀幕電影甚至網(wǎng)絡(luò)電影不同，當(dāng)然不存在誰取代誰，其實(shí)就是在電影產(chǎn)業(yè)鏈的一個延展?！?

所以，這次手機(jī)大賽八部獲獎片都是什么呢？

按題材分，8部里有7部都是純社會現(xiàn)實(shí)主義題材。唯一一部走科幻喜劇路線的《守衛(wèi)地球》，也是唯一一部豎屏作品，導(dǎo)演王中佾獲得了最佳實(shí)驗(yàn)影片榮譽(yù)，獲獎時他說，“我在尋找一種故事，可不可以不像手機(jī)短視頻那樣淺薄，同時又不像傳統(tǒng)電影那么高大上?！?

按類型分，獲得最具潛力創(chuàng)作人榮譽(yù)的《此處無聲》就在家暴現(xiàn)實(shí)題材之內(nèi)，融進(jìn)四種類型，喜劇、愛情、驚悚甚至動作片，那真的是年輕人不講武德，有招有式，把整個屋子都給砸了，導(dǎo)演右一的身份是四川文化產(chǎn)業(yè)職業(yè)學(xué)院的一名老師，在勞動節(jié)期間，帶領(lǐng)學(xué)院的幾個學(xué)生用手機(jī)拍了這部短片，“不僅是在座的，在四川，也很少有人知道我們學(xué)院，疫情期間學(xué)校不允許我們拍攝，但是我現(xiàn)在不怕了，因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在拿獎了”，但拿獎，并沒有讓右一找不著北，“電影的門檻依然挺高的，手機(jī)拍攝電影并沒有降低電影整體的拍攝難度和水平。”

所以，手機(jī)電影不是冒犯也不是針對，而應(yīng)該是一種承接、并軌或扶持。

華為手機(jī)產(chǎn)品線副總裁李昌竹這時候用理工科思維講到：“就像我們知道哥德巴赫猜想的1+1現(xiàn)在依然沒有解決，但是探索這個數(shù)學(xué)王冠上明珠的同時，我們沿途已經(jīng)獲得非常多的成果，所以有專業(yè)電影藝術(shù)家引領(lǐng)我們創(chuàng)作更高品質(zhì)的路上，我們會收獲更多的東西。”

突然，徐崢提出了一點(diǎn)意見。

“手機(jī)不應(yīng)該成為不斷升級，最后變成電影設(shè)備，手機(jī)的聲音再好聽，也沒有達(dá)到電影院全景聲的要求，這樣一個訴求跟我們討論手機(jī)電影有點(diǎn)不一樣。”

可以肯定，這確實(shí)不是一個吹捧合作伙伴的論壇。但為了拍攝者有更接近電影水平的制作，華為Mate 40硬件提升力也值得導(dǎo)演們關(guān)注。

比方說有一個硬件叫XD Fusion HDR，它是用來強(qiáng)調(diào)影像的動態(tài)力的，在拍攝過程中，每一幀會曝兩張，長曝光和短曝光同時進(jìn)行拍攝，并且實(shí)時融合，從而達(dá)到了寬容度的提升，仰頭拍攝從樹葉中溢出的陽光，你會清晰看到樹葉抖動的細(xì)節(jié)。

還有防抖能力，在拍攝時會有防抖開關(guān)，提升了跟拍質(zhì)量，它不僅僅適用于一個外賣員的動作幅度，它在測試時找的就是跑酷運(yùn)動員。很多內(nèi)行會說，防抖是一定要裁畫面的，但在這一層面，華為也做了提升，分為了運(yùn)動模式和普通模式兩級防抖方案，滿足有大量動作戲的導(dǎo)演需求。

另外一個是音頻的問題，Mate 40保留了此前后置三麥克的硬件及有波束成型的指向性收聲的能力，聲音會隨著畫面變焦而調(diào)整它自己的“焦距”，配合FreeBuds Pro無線耳機(jī)的TWS，你可以做到像小蜜蜂一樣的錄音效果，機(jī)位不變時，可以帶著耳機(jī)在整個空間里游走收音，可同時支持2-3臺耳機(jī)。

可是，既然是手機(jī)電影比賽，那賽制是什么，華為的這些技術(shù)會成為某一區(qū)間內(nèi)評判作品的權(quán)重嗎？聊了這么久，還都沒有提到。

“作品時間長短很難界定，影像的層級很難界定，內(nèi)容的品類和豐富性也完全是多樣化，我們現(xiàn)在不要限制它的生長，讓他能夠呈現(xiàn)出來，我們只做賽制上小小的規(guī)則，在有限的條件下，看你能做成什么樣子，你做得能否越超出我們想象，我期待看到從來沒有看到過的東西?！?

那么問題來了，徐崢想看到的東西，在這些獲獎作品里有嗎？

沒有的話，算失敗嗎？

02

藏不住的表達(dá)

有創(chuàng)作意圖才配叫電影or創(chuàng)作的都是電影

在所有獲獎片里，獲得最佳藝術(shù)探索榮譽(yù)的《鄰居》是最有趣的一部。

一部定格動畫，就兩個角色，樓下住著一位反復(fù)尋死的老頭，樓上住著一位意外地阻止了老頭每一次尋死的宅男。

兩個不同年齡不同階層的人，在孤獨(dú)之中做起了鄰居，從矛盾轉(zhuǎn)變成關(guān)愛，這是一種靠想象力完成的最普世的表達(dá)。

簡單說，導(dǎo)演沒有把“手機(jī)拍攝”當(dāng)成一種要時刻呈現(xiàn)在第一要性的形式，她還是在尋找電影原本就可以和觀眾打通的素質(zhì)。

如果一定要說《鄰居》的進(jìn)步空間，那首先還是制作。

所以，《鄰居》這部作品獲得藝術(shù)探索榮譽(yù)，側(cè)面已經(jīng)證實(shí)了手機(jī)電影大賽的規(guī)則。

同理，獲得華為新影像榮譽(yù)的短片《六十九》，從頭到尾都是傳統(tǒng)電影本體，它在用手機(jī)，調(diào)動出原有的電影認(rèn)知上的活力，比方說正反打，比方說車內(nèi)攝影，以及老演員精湛的表演。

“在我的概念里，電影是有自己講述故事的屬性，不是說隨時拿一個手機(jī)，把我們現(xiàn)在這幾個人的論壇記錄下來，就叫電影，不是這樣的，不是這么簡單，你得有創(chuàng)作意圖，有導(dǎo)演思維的，有哲學(xué)想法的，這個才能稱之為電影”，拍得都是商業(yè)片，但導(dǎo)演表達(dá)的第一性，田羽生沒有忘記，“我現(xiàn)在想不到一個只能用手機(jī)來完成的創(chuàng)作方式，我想不到，而且你問問用手機(jī)拍電影的導(dǎo)演，他們永遠(yuǎn)還是想拍真正的大電影，還是想用大機(jī)器，很好的光，很好的美術(shù)，很好的演員來進(jìn)行拍攝。如果說你真的變成一個手機(jī)藝術(shù)家了，我覺得無法想象。”

“我不覺得我們是藝術(shù)家或者所謂的權(quán)威，我覺得不應(yīng)該界定這種事，我理解手機(jī)電影就是手機(jī)拍電影，只是在這個圈子里，這個事件還是要大家一起去做，每個人都有權(quán)利，每個人都有自己的表達(dá)”，可能是田羽生的精英氣息讓杜杰有些疑慮，“是不是藝術(shù)品？是不是有價值？其實(shí)不是一個人說的算，而是每個人都有權(quán)利，是最重要的?！?

杜杰還談到，作為賽制，優(yōu)秀作品很多，但榮譽(yù)只能給幾個人，這多少是狹隘的，“在隔離的時候做一個片子，在發(fā)聲，大家享受這件事，這是不是就是一種可能性?！?

獲得最佳攝影技術(shù)榮譽(yù)的《別等了我的外賣》，沒有強(qiáng)敘事推動，也沒有標(biāo)榜經(jīng)典影像規(guī)格，鏡頭隨著外賣員的雙腿爬樓而急升急降，頻繁的主視角穿插打破所有美感，但主角的身份由此得到還原。導(dǎo)演黃吉亮，既不是田羽生出身中戲，也不是杜杰出身北電，而是被號稱當(dāng)代中國導(dǎo)演新?lián)u籃的傳媒大學(xué)，他坦言“這是一次接地氣的靈動的視覺語言”，他希望這場新影像競賽能夠成為手機(jī)攝影時代的里程碑。

“我們現(xiàn)在暫時稱之為手機(jī)電影的某種形態(tài)的動態(tài)影像，當(dāng)然不會取代電影，就像電影也取代不了歌劇，從來都是這樣的，”導(dǎo)演鄭大圣的話，既保證了傳統(tǒng)電影的地位，也肯定了手機(jī)電影的存在空間，“我覺得手機(jī)電影用不著去盡量的模擬、靠攏、拷貝傳統(tǒng)電影，比如說物理指標(biāo)，比如說美學(xué)意識，他必然會發(fā)展出一套自己的語言，自己的一切的傳輸方式?！?

徐崢也順著意見展開，“有一點(diǎn)我不知道能不能得到各位專業(yè)電影老師的認(rèn)同，我覺得，如果我們來做一個手機(jī)電影的評選，我們最好不要用以前評選所謂傳統(tǒng)電影的標(biāo)準(zhǔn)來看待手機(jī)電影作品，否則如果又是這樣，就沒有意思。”

當(dāng)然了，從這次評選的最終結(jié)果看，大家還沒有做好這個決定，或者說，大家還在腦海里有一種審美慣性，在“阻擋”大家的決定。比方說，我們沒有看到王丹女士她所講的，“豎屏電影怎么拍，不是拿豎屏拍一個豎著的畫面的邏輯，而是影像向下流動，從上到下觀看的一部電影”這種形態(tài)出現(xiàn)在我們最終的榜單上。

這肯定不是評委的問題，也不是作者的問題，這首先還是環(huán)境的自覺性的問題，以及你有沒有針對這種形式想說的故事。

第11屆FIRST青年影展最佳電影及導(dǎo)演獲得者蔡成杰，曾在去年使用華為P30 Pro拍攝豎屏短片《悟空》，講的是一個90年代農(nóng)村少年為了看一場動畫片《大鬧天宮》，偷偷跑去城里，結(jié)果不慎摔下山崖，大難不死，他戴上爸爸做的緊箍咒，從此山林叢生，當(dāng)上森林之王，直到有一天，他再次回到城市，發(fā)現(xiàn)時間已經(jīng)邁入新世紀(jì)，他還是那個少年，但父母已經(jīng)成了老人。導(dǎo)演為了拍一場奇幻冒險，把手機(jī)掛在樹杈上，甚至扔進(jìn)水里，從而獲得許久未見的視角，它可以近距離觀察一只從畫幅上端爬到下端的蚯蚓，它可以把歷史還原成語文課本原有的形狀，他還能保留住懷舊與母子兼容的情感厚度，關(guān)掉手機(jī)，你會發(fā)現(xiàn)，手里的豎屏，像一塊石碑。

03

大賽結(jié)語

此刻，想當(dāng)導(dǎo)演的你們，到底該怎么做呢？

2015年，美國導(dǎo)演肖恩·貝克用三臺手機(jī)拍攝了《橘色》，獲得第50屆卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)獨(dú)立攝影機(jī)獎。

2018年，從戛納崛起的先鋒派史蒂文·索德伯格也玩起了手機(jī)電影，拍攝了《失心病狂》，結(jié)果上癮了，又在第二年再次用手機(jī)拍攝了籃球題材《高飛鳥》。

同樣在2019年，一位荷蘭導(dǎo)演Martin de Vries用完全手機(jī)自拍的方式記錄了自己《圣雅各之路上的長片自拍》。這一年，有個體的心靈修煉，也有民族的集體悲苦，阿富汗導(dǎo)演哈?！しɡ麣v時3年，用手機(jī)拍攝了難民題材《午夜行者》，三臺手機(jī)，拍攝一家人跨越3500英里的歷程，一舉拿下第35屆圣丹斯電影節(jié)世界電影單元紀(jì)錄片評審團(tuán)特別獎。

所以，如果有一部手機(jī)在你手里，你就不能再找影像表達(dá)好難的借口。

來聽聽電影人最后的指令：

鄭大圣：“拍起來！”

田羽生：“鄭大圣老師這一句話說得對，不管什么方式拍，要多拍，有機(jī)會要多拍，實(shí)踐才會得到真知?！?

杜杰：“享受這個過程吧，說真話，別說假話?！?

王丹：“不斷地探索電影影像藝術(shù)表達(dá)的可能性，不斷突破它的邊界，我相信，手機(jī)電影的企圖不應(yīng)該是不斷向院線電影靠近，而是真正屬于大眾，它不屬于精英，不屬于殿堂，它屬于民間，一定是大眾的狂歡。”

李昌竹：“希望從大家的作品里看到更多的情感和創(chuàng)意，創(chuàng)意非常重要，我們也盡量為大家提供更好的工具，更好的互動平臺。希望大家都能成功，拿起手機(jī)你會打開影像另外的可能?！?

最后一位，交給懂金融的朋友來總結(jié)。

徐崢：“剛才大家的話加起來就是我要說的，我們拿起華為來狂歡吧！”

以下是本屆新影像·手機(jī)電影大賽榮譽(yù)名單：

最具潛力創(chuàng)作人榮譽(yù)：《此處無聲》

最佳鏡頭紀(jì)錄榮譽(yù)：《剃頭匠》

最佳實(shí)驗(yàn)影片榮譽(yù)：《守衛(wèi)地球》

最佳藝術(shù)探索榮譽(yù)：《鄰居》

最佳攝影技術(shù)榮譽(yù)：《別等了我的外賣》

華為手機(jī)新影像榮譽(yù)：《在田間》《六十九》《鄉(xiāng)關(guān)何處》

（第一導(dǎo)演論文）