建筑與裝飾藝術(shù)中“形”與“色”布局的基本法則

法則1

總則

裝飾藝術(shù)源自建筑，服務(wù)于建筑。

法則2

建筑是其所處時代的需要、能力以及情感的物質(zhì)表達(dá)。

建筑風(fēng)格是指在氣候和所掌握的物質(zhì)材料這兩個因素影響下對建筑的特定表達(dá)形式。

法則3

建筑及其所有裝飾必須妥帖合宜、比例勻稱、和諧有度，以營造一種寧靜感。

法則4

真正的美來自心靈的寧靜，來自視覺、思維以及情感獲得充分滿足而別無他求。

法則5

建筑需要裝飾。裝飾輔助建筑，無法刻意構(gòu)筑。

美即是真，真即是美。

法則6

基本形式

線條綿延起伏，相伴相生；無贅余之物，無一物移除之后不減其美。是謂形美。

法則7

表層裝飾

首先要關(guān)注的是裝飾的總體外觀，需要用主線條進(jìn)行分割與裝飾；其間隙部分繼續(xù)分割與裝飾，使裝飾更為豐滿，以供近觀。

法則8

所有裝飾必須以幾何形式為基礎(chǔ)構(gòu)建。

法則9

關(guān)于比例

任何圓滿的建筑，其組成成分必比例恰當(dāng)；同理，裝飾的組件也必須有精準(zhǔn)的比例。整體與每個組成部分皆由某種基本單元復(fù)制而成。

最美妙的比例應(yīng)是那些肉眼難以判斷的比例。如雙正方形的比例4:8就不及5:8更具微妙之美；同理，比例3:6不及3:7，比例3:9不及3:8，而比例3:4不及3:5。

法則10

關(guān)于平衡與對比

形式的和諧源自直線、斜線、曲線之間恰當(dāng)?shù)钠胶馀c對比。

法則11

分布、放射與連續(xù)性

在表層裝飾中，所有線條都應(yīng)自母莖流淌而出；無論相隔多遠(yuǎn)，所有裝飾都能回溯到其根莖。此系東方藝術(shù)實踐經(jīng)驗。

法則12

曲線之間以及曲線與直線的聯(lián)結(jié)處必須彼此相切、過渡圓滑。此條符合自然法則和與之相關(guān)的東方藝術(shù)實踐經(jīng)驗。

法則13

自然形態(tài)的傳統(tǒng)表達(dá)

花朵與其他自然物不宜直接作為裝飾物，但若將其以藝術(shù)化的方式呈現(xiàn)，便能向觀賞者的心靈充分傳達(dá)大自然的意象，也無損裝飾對象的完整與統(tǒng)一。藝術(shù)興盛時，人們普遍遵循此準(zhǔn)則；藝術(shù)沒落時，此準(zhǔn)則便被棄之不顧。

法則14

色彩總則

“色”協(xié)助“形”的展現(xiàn)，并將不同物件或物件的不同部分區(qū)分開來。

法則15

色彩有助于光影的呈現(xiàn)；形的韻律通過若干顏色的合理分布展現(xiàn)出來。

法則16

原色應(yīng)在小塊表面上做少量使用，而間色與復(fù)色則用在更大面積，對原色起著平衡和支持作用。

法則17

原色應(yīng)當(dāng)用在被裝飾物的上方，而間色與復(fù)色則用在下方。

法則18(色彩調(diào)和原理)

和諧的配色比例

原色、間色與復(fù)色都能夠在一定配比下彼此調(diào)和，呈現(xiàn)和諧感。

強度相同的原色和諧比例：共分16等份，黃、紅、藍(lán)三色之比為3:5:8。

間色和諧比例：共分32等份，橙、紫、綠三色之比為8:13:11。

復(fù)色和諧比例：共分64等份，檸檬色(橙+綠)、赤褐色(橙+紫)、橄欖色(綠+紫)之比為19:21:24。

而既然每一種間色都是兩種原色中和而成的產(chǎn)物，這種間色就可以和另一種原色相調(diào)和，那么8份橙(5份紅+3份黃)就可和8份藍(lán)調(diào)和，11份綠(3份黃+8份藍(lán))可與5份紅調(diào)和，13份紫(5份紅+8份藍(lán))可以和3份黃調(diào)和。

同樣，每一種復(fù)色由兩種間色組成，就可和另一種間色相調(diào)和，即24份橄欖色(11份綠+13份紫)可與8份橙相調(diào)和，21份赤褐色(8份橙+13份紫)可與11份綠色相調(diào)和，而19份檸檬色(8份橙+11份綠)可與13份紫色相調(diào)和。

法則19

色度、色調(diào)與色相的對比與搭配

法則18有一個前提，即每種顏色都采用棱鏡光色；但每種顏色與白色混合會形成不同色調(diào)，與灰色或黑色混合又會產(chǎn)生不同色度。

當(dāng)飽滿的顏色與色調(diào)較暗的顏色組合，那么后者的用量需要做相應(yīng)提升。

法則20

每種顏色與黑白灰以外的顏色混合后，會呈現(xiàn)出不同色相。所以我們既有橙黃，也有檸檬黃；既有猩紅，也有緋紅——不同的色調(diào)與色度造就了成千上萬種顏色。

當(dāng)把三原色之一與另一種原色相混合，在與某種間色比較時，該間色會呈現(xiàn)出第三種原色的色相。

法則21

幾種顏色應(yīng)用的位置

當(dāng)在模壓表面上應(yīng)用三原色時，我們將較為收斂的藍(lán)色用在凹面，比較激進(jìn)的黃色用在凸面，中間色紅色用在底部；而白色用在垂直平面上，起分割顏色作用。

當(dāng)法則18要求的比例無法滿足時，我們可以通過調(diào)整顏色來重獲和諧：如果著色表面偏黃，我們可以將紅色調(diào)得更深，或?qū)⑺{(lán)色調(diào)得偏紫——好似我們抽取了這些顏色里面的黃色；而如果著色表面偏藍(lán)，我們可以將黃色調(diào)成橙色，或?qū)⒓t色調(diào)成猩紅。

法則22

色彩搭配的目標(biāo)是，當(dāng)從遠(yuǎn)處觀察時，被著色物呈現(xiàn)一種平衡調(diào)和的姿態(tài)。

法則23

任何完美的作品中三原色缺一不可，無論它是以純色還是復(fù)合色展現(xiàn)的。

法則24

謝弗勒爾先生的同時對比法則

當(dāng)同種顏色的兩種色調(diào)并置時，淺色顯更淺，深色顯更深。

法則25

當(dāng)兩種不同顏色并置，會產(chǎn)生雙重修飾效果：在色調(diào)上，淺色顯更淺，深色顯更深；在色相上，會微微染上另一種顏色的互補色。

法則26

白色背景下的顏色顯暗，黑色背景下的顏色顯亮。

法則27

黑色背景上出現(xiàn)明亮的互補色時，黑色背景效果會打折扣。

法則28

顏色不應(yīng)彼此沖撞。

法則29

提升并置色彩和諧度的方法，從大量東方藝術(shù)實踐中觀察得出

當(dāng)裝飾圖案的顏色與背景的顏色互為對比色時，裝飾圖案應(yīng)當(dāng)用淺色進(jìn)行勾邊。

比如，在綠色背景上的紅花，應(yīng)該用淺紅色進(jìn)行勾邊。

法則30

當(dāng)彩色裝飾置于金色背景時，裝飾圖案應(yīng)當(dāng)用深色進(jìn)行勾邊。

法則31

任何彩色背景上的金色裝飾圖案皆應(yīng)用黑色勾邊。

法則32

所有背景上的任意顏色的裝飾圖案，皆可用白、金、黑三色勾邊。

法則33

白色或黑色背景上任意顏色的裝飾圖案，包括金色圖案，可以不勾邊。

法則34

對于使用同種顏色、不同色度或色調(diào)的裝飾圖案，深色背景上的淺色圖案可以不勾邊；但淺色背景上的深色圖案則要用更深的顏色勾邊。

法則35

模仿

模仿最基本的要求是，要與被模仿的事物保持一致，如樹木和各色大理石的紋理。

法則36

我們可以學(xué)習(xí)前人作品中的指導(dǎo)原則，而不能直接抄襲前人作品，如若不然，就是本末倒置了。

法則37

只有所有階層、藝術(shù)家、工匠和公眾接受了更高的審美教育，這些基本藝術(shù)原則能夠得到更為廣泛的認(rèn)可，那么當(dāng)代藝術(shù)才能有所進(jìn)步。