●專題一：“荷花淀派”作品的語言風格

1945年，《荷花淀》發表后，在文學藝術界的影響很大，有許多作家都努力探索其寫作技巧，并在藝術實踐中體現其風格，不久便形成了一個文學流派，這個流派被評論界稱為“荷花淀派”。其代表作家有劉紹棠、叢維熙、韓映山等。請以《荷花淀》為例，分析“荷花淀派”作品的語言特色。

“荷花淀派”的作品，是淡雅疏朗的詩情畫意與樸素清新的泥土氣息的完美統一，一般都充滿浪漫主義氣息和樂觀精神，情節生動，語言清新、樸素，富有節奏感，描寫逼真，心理刻畫細膩，抒情味濃，富有詩情畫意，有“詩體小說”之稱。

《荷花淀》所反映的是殘酷的戰爭年代，描述的是白洋淀地區人民的抗日戰斗生活，但從作品中，我們看不到斷壁殘垣，聞不到硝煙味，聽不到聲嘶力竭的聲音；我們看到的是明月、湖水、荷花，聞到的是荷花的芳香、泥土的氣息，聽到的是嘩嘩的水聲、清脆的笑聲。

一切都是那么清新、明朗、美麗，讀后感覺仿佛置身于神話世界。小說之所以收到如此強烈的藝術效果，其中一個重要的原因就是作者成功地運用了如詩如畫的景物描寫。小說開頭三段描寫水生嫂月下編席的情景，為全文定下了基調。“月亮升起來，院子里涼爽得很，干凈得很。”整個畫面的色調是潔凈的、清新的。接下來，作者抓住明月、薄霧、清風、荷香這些富有鄉土氣息的景物，展現了荷花淀的地方風貌，把讀者帶進了一個富有詩情畫意的境界。

幾個女人探夫未遇，羞紅著臉，不好意思地從馬莊出來，搖開靠在岸邊上的小船往家趕。“現在已經快到晌午了，萬里無云，可是因為在水上，還有些涼風。這風從南面吹過來，從稻秧上葦尖吹過來。水面沒有一只船，水像無邊的跳蕩的水銀。”涼風拂面，人的心情舒暢；湖面廣闊，人的心胸也開闊起來。此時此刻，此地此景，女人們忘記了未遇丈夫的不痛快，朝著愉快的事情想，不久又說笑起來了。在藍天之下，碧水之上，一葉小舟在水面上輕輕飄蕩，水聲悅耳，笑聲清脆，充溢天地間，流淌荷花淀。

歸途中她們遇到了敵人，把船駛進了荷花淀，接下來有一段景物描寫：“那一望無邊際的密密層層的大荷葉，迎著陽光舒展開，就像銅墻鐵壁一樣。粉色荷花箭高高地挺出來，是監視白洋淀的哨兵吧。”關鍵詞語“銅墻鐵壁”“哨兵”，具有象征意義，表現了婦女們剛強的性格，還為下文寫她們成立隊伍配合子弟兵作戰埋下了伏筆。由此看出，《荷花淀》不是為寫景而寫景，不只描繪出了一幅幅美麗的風景畫，而是通過寫景來烘托人物，做到了情景相生，或寓意深刻，或暗示象征。

●專題二：《白洋淀紀事》中的女性形象

讀孫犁的小說我們可以發現，作者的小說幾乎都以女性形象作為主人公。他的作品塑造了一大批光彩照人的女性形象，為現代文學人物畫廊增添了異彩。“女性”在孫犁的文學世界里，已構成了一個獨特的形象系列。請分別列舉書中“先進”與“落后”的女性形象，并加以分析。

作者親身經歷和耳聞目睹了冀中平原戰爭年代中抗日軍民許許多多的“美的極致”，因此才以飽滿的熱情、生花的妙筆描寫了眾多“美的極致”的人物。

《荷花淀》里識大局、顧大體、勇敢樂觀的水生嫂，以及以水生嫂為首的一群婦女。當水生嫂聽到丈夫說“明天我就到大部隊上去了”，她的“手指震動了一下，想是叫葦眉子劃破了手”。“爹老了，小華還不頂事”，“千斤的擔子”就要落在她的肩上了，但她并沒有反對丈夫上前線，一句“你明白家里的難處就好了”，讓我們看到了她是如此支持、理解丈夫，臨別時還對丈夫說“你有什么話囑咐囑咐我吧”。作者以細膩的筆法，精妙獨到的動作描寫，以個性的語言把一個深明大義、識大局的婦女形象展現在了我們的面前。除此之外，還有《山地回憶》里的妞兒，《光榮》里的秀梅，《吳召兒》里的吳召兒等，這些眾多的正面女性，在戰爭年代里生活，在作者的筆下，個個都是那樣的堅貞美麗，活潑可愛，作者賦予她們純潔的心靈，質樸的情懷。她們入則能操持家務，出則能奮勇殺敵，在她們身上，鮮明地體現著中華民族新的歷史時期純真的人情美和人性美。

當然，書中也少不了一些墮落反動的女性人物出現，盡管她們的比例、篇幅占得少，但這些人物卻有著獨特的個性，在作者的作品里有著特殊的位置，如《光榮》里的原生媳婦小五。作者在小五這個人物身上花的筆墨并不多：“這個媳婦并不胖，可是，就是在她高興的時候，她的眼皮和臉上的肉也是松卷地耷拉著。”寥寥幾筆就把她描繪得極其丑陋，從外到內都透著一股惡的氣質。