一、概述

芙蓉，也稱(chēng)木芙蓉、木蓮、拒霜花，錦葵科、木槿屬，落葉灌木或小喬木。芙蓉盛開(kāi)于農(nóng)歷的九月至十一月，這時(shí)百花凋謝，而它卻傲霜綻放，故白居易詩(shī)曰：“莫怕秋無(wú)伴愁物，水蓮花盡木蓮開(kāi)”。

芙蓉晨粉白、晝淺紅、暮深紅，在短短的時(shí)間內(nèi)能有如此變化的花，相當(dāng)?shù)奶厥狻?/p>

唐末詩(shī)人譚用之有“秋風(fēng)萬(wàn)里芙蓉國(guó)”之詩(shī)句，描寫(xiě)在秋風(fēng)之中，詩(shī)人眺望遠(yuǎn)方，只見(jiàn)湘江兩岸，滿眼所見(jiàn)，盡是花枝繁密的芙蓉，故湖南亦稱(chēng)“芙蓉國(guó)”。毛澤東詩(shī)句“芙蓉國(guó)里盡朝暉”，描繪芙蓉花迎太陽(yáng)盛開(kāi)時(shí)壯觀而爛漫的景象。宋代蘇軾有；“千樹(shù)掃作一番黃，只有芙蓉獨(dú)自芳”的詩(shī)句。寫(xiě)出了芙蓉花佇立秋風(fēng)的文化意象，“拒霜花”亦從此成為芙蓉的代名詞。

北宋《宣和畫(huà)譜》著錄有唐代刁光作品《芙蓉鸂鶒圖》，說(shuō)明在唐代芙蓉已入畫(huà)。另外還記載五代騰昌祐畫(huà)芙蓉的作品《芙蓉睡鵝圖》《芙蓉雙鶉圖》等，共10幅之多，并說(shuō)他“精于芙蓉”；黃荃亦有《芙蓉雙禽圖》等7幅表現(xiàn)芙蓉的作品。這些記載透露出這樣的信息：雖然畫(huà)家已經(jīng)開(kāi)始畫(huà)芙蓉花，但都是作為禽鳥(niǎo)的背景出現(xiàn)，還沒(méi)有成為畫(huà)面的主體，遺憾的是這些作品已永遠(yuǎn)消失在歷史的長(zhǎng)河中了，著錄也僅保存了一些歷史的記憶而已。我們現(xiàn)在能看到較早的表現(xiàn)芙蓉的作品是北宋趙佶的《芙蓉錦雞圖》，但這幅作品中的芙蓉也是作為背景出現(xiàn)的。從趙佶的這幅作品中，我們可以看到早期芙蓉花的畫(huà)法是勾線染色法，有著明顯的如實(shí)描繪自然形象的痕跡，嚴(yán)格意義上說(shuō)還缺少寫(xiě)意的情趣。

芙蓉錦雞圖　趙佶（北宋）

白芙蓉　李迪（南宋）

較早采用寫(xiě)意畫(huà)法表現(xiàn)芙蓉的是明代中期吳門(mén)畫(huà)派的沈周，他用沉著的胭脂色直接描寫(xiě)出嬌美的花姿，然后用濃墨或花青色畫(huà)出葉的向背形態(tài)，紅花墨葉，清新可愛(ài)，得芙蓉天真之妙。從沈周的畫(huà)法中，我們可以注意到畫(huà)家雖然用自然之美的眼光來(lái)審視和描繪對(duì)象，但已打開(kāi)了寫(xiě)意之門(mén)。與沈周交善的徐霖所畫(huà)的芙蓉顯然比沈周表現(xiàn)的芙蓉更具寫(xiě)意性，從他筆下的芙蓉花中我們可以看出他是用書(shū)寫(xiě)性筆意來(lái)塑造芙蓉形象的，因此更彰顯出畫(huà)家富有個(gè)性的情感意味。稍后的陳淳則采用勾花點(diǎn)葉法為我們展示了寫(xiě)意芙蓉的另一種格調(diào)，其勾花的線條與宋人纖細(xì)、整肅的線條有別，更在意線條疏爽、松秀的寫(xiě)意情致。明末女畫(huà)家李因的寫(xiě)意芙蓉則更為率性，意氣風(fēng)發(fā)。

清人所畫(huà)的芙蓉大致可以分小寫(xiě)意和大寫(xiě)意兩種不同畫(huà)法，小寫(xiě)意以王武、蔣廷錫為代表，王武用色粉直接畫(huà)出芙蓉花的形態(tài)，呈現(xiàn)出精巧艷麗的面目；而蔣廷錫的墨芙蓉亦別具風(fēng)味。揚(yáng)州八怪中的黃慎可謂是用大寫(xiě)意畫(huà)芙蓉的代表，他用粗放的線條來(lái)寫(xiě)花形葉態(tài)，呈現(xiàn)出肆意奔放、酣暢淋漓的雄渾剛健意象。晚清海上畫(huà)派畫(huà)家趙之謙、任伯年、吳昌碩筆下的芙蓉更是千姿百態(tài)，出神入化。現(xiàn)代畫(huà)家黃賓虹、齊白石畫(huà)的寫(xiě)意芙蓉，神采飛揚(yáng)，張力十足，基本上秉承大寫(xiě)意的作風(fēng)，為我們展現(xiàn)出不同的個(gè)性魅力。

芙蓉鴛鴦圖（局部）張中（元代）

臨江仙圖　鄒一桂（清）

芙蓉圖（局部）沈周（明代）

秋水芙蓉圖　石濤（清）