第三節(jié) 透視基本原理

一、透視的概念與形成

拉丁文“perspclre”一詞就是“透視”之意。最初研究透視是通過一塊透明的平面去看景物的方法，將所見景物準(zhǔn)確地描畫在這塊平面上，即成該景物的透視圖。后遂將在平面畫幅上根據(jù)一定原理，用線條來顯示物體的空間位置、輪廓和投影的科學(xué)稱為透視學(xué)。

由于人的眼睛特殊的生理結(jié)構(gòu)和視覺功能，任何一個(gè)客觀事物在人的視野中都具有近大遠(yuǎn)小、近長(zhǎng)遠(yuǎn)短、近清晰遠(yuǎn)模糊的變化規(guī)律，同時(shí)人與物之間由于空氣對(duì)光線的阻隔，物體的遠(yuǎn)、近在明暗、色彩等方面也會(huì)產(chǎn)生不同的變化。因此，透視分為兩類：形體透視和空間透視。

形體透視亦稱幾何透視，如平行透視、成角透視、傾斜透視、圓形透視等。

空間透視在繪畫中指通過對(duì)比而形成的變化規(guī)律，如虛實(shí)對(duì)比、明暗對(duì)比、大小對(duì)比、色彩對(duì)比等。

色彩透視亦稱空間透視，指形體近實(shí)遠(yuǎn)虛的變化規(guī)律（圖1-83）。

圖1-83 透視的形成

二、透視的規(guī)律

（一）縱透視

在平面上把距視者遠(yuǎn)的物體畫在距視者近的物體上面。在中國古代構(gòu)圖法中稱之為高遠(yuǎn)法，即近低遠(yuǎn)高。在人類早期的繪畫藝術(shù)中經(jīng)常可以看到，最典型的是埃及墓室壁畫的構(gòu)圖，遠(yuǎn)景作為一條橫帶完全置于近景橫帶之上。在兒童畫中我們也很容易看到，所有的物體都放置在一個(gè)平面上，物體沒有近大遠(yuǎn)小的區(qū)別，只是通過物體的高低位置來體現(xiàn)透視感。現(xiàn)代很多畫家也經(jīng)常采用這種方法，描繪出的世界往往帶給我們特別的感受（圖1-84）。

圖1-84 《洞天山堂圖》 董源

（二）斜透視

距視者遠(yuǎn)的物體，沿斜軸線向上延伸。在圖1-85中，我們明顯可以看到這樣的表現(xiàn)手法。這里不同于焦點(diǎn)透視中的傾斜透視。

圖1-85 《清明上河圖》 張擇端

（三）重疊法

重疊法又叫遮擋法，前景物體在后景物體之上，利用前面的物體部分遮擋后面的物體來表現(xiàn)空間感。在兒童畫中，小朋友們往往采用混合式的繪畫空間來表現(xiàn)他們對(duì)世界的認(rèn)知，而主要的空間表現(xiàn)方式就是“左右上下關(guān)系”和“部分遮擋關(guān)系”。同時(shí)，遮擋法也讓在有限的畫面內(nèi)表現(xiàn)更多的內(nèi)容成為可能（圖1-86）。

圖1-86 《虢國夫人游春圖》 張宣

（四）近大遠(yuǎn)小法

將遠(yuǎn)處的物體畫得比近處的同等物體小，垂直的物體大平行的物體小，這是現(xiàn)代線性透視學(xué)的重要理論基礎(chǔ)。

（五）空氣透視法

空氣透視法即近者清晰，遠(yuǎn)者模糊。由于空氣的阻隔，空氣中稀薄的雜質(zhì)使物體距離越遠(yuǎn)看上去形象越模糊，所謂“遠(yuǎn)人無目，遠(yuǎn)水無波”的原因就在于此。同時(shí)存在著另外一種色彩現(xiàn)象，由于空氣中含有水氣，在一定距離之外物體偏藍(lán)，距離越遠(yuǎn)偏藍(lán)的傾向越明顯，這也可歸于色彩透視法。晚期哥特式風(fēng)格的祭壇畫，常采用這種方法造成畫面的真實(shí)性。

（六）色彩透視法

因?yàn)榭諝獾淖韪簦瑯宇伾奈矬w距離視者近則色彩鮮明，通常偏暖，距離視者遠(yuǎn)則色彩灰淡，通常偏冷。

三、透視的基本形式

（一）平行透視

平行透視又稱“一點(diǎn)透視”，是指立方體放在一個(gè)水平面上，前方的面（正面）的四邊形分別與畫紙四邊平行時(shí)，上部向縱深的平行直線與眼睛的高度一致消失成為一點(diǎn)。而正面則為正方形（圖1-87、圖1-88）。

圖1-87 平行透視

圖1-88 平行透視

（二）成角透視

成角透視又稱“二點(diǎn)透視”，是指把立方體畫到畫面上，立方體的四個(gè)面相對(duì)于畫面傾斜成一定角度時(shí)，向縱深平行的直線產(chǎn)生兩個(gè)消失點(diǎn)。在這種平行情況下，與上、下兩個(gè)水平面相垂直的平行線也產(chǎn)生了長(zhǎng)度的縮小，但是不帶有消失點(diǎn)（圖1-89～圖1-91）。

圖1-89 成角透視

圖1-90 成角透視

圖1-91 成角透視

（三）傾斜透視

傾斜透視又稱“三點(diǎn)透視”，當(dāng)視點(diǎn)通過畫面觀察物體遠(yuǎn)近成傾斜角度的邊線時(shí)，就是要形成傾斜透視變化。圓的透視圖：正圓也成了橢圓，且里面的弧長(zhǎng)小于外面的弧長(zhǎng)；外弧彎曲度大一點(diǎn)，里弧彎曲度小一點(diǎn)。

三點(diǎn)透視，一般用于超高層建筑的俯瞰圖或仰視圖。第三個(gè)消失點(diǎn)必須和畫面保持垂直的主視線，必須使其和視角的二等分線保持一致（圖1-92、圖1-93）。

圖1-92 傾斜透視

圖1-93 傾斜透視

四、透視圖的實(shí)際運(yùn)用

熟練掌握一定的透視制圖規(guī)律后，在實(shí)際的運(yùn)用中，我們更側(cè)重于拋開復(fù)雜的制圖程序，用自己的情感作畫。嚴(yán)格地說，好的表現(xiàn)性透視圖是建立在對(duì)透視原理的理解和經(jīng)驗(yàn)積累的基礎(chǔ)上的必然結(jié)果（圖1-94～圖1-98）。

圖1-94 《夜晚的咖啡館》 梵高

圖1-95 《阿爾的臥室》 梵高

圖1-96 《靜物寫生》 學(xué)生作業(yè)

圖1-97 《靜物寫生》 學(xué)生作業(yè)

圖1-98 《靜物寫生》 學(xué)生作業(yè)

思考題

1. 造型的基本表現(xiàn)形式是什么？

2. 構(gòu)圖的含義是什么？構(gòu)圖的基本形式有哪些？

3. 透視的概念是什么？它是怎樣形成的？

4. 透視的規(guī)律有哪些？透視的基本形式有哪些？

實(shí)訓(xùn)題

1. 應(yīng)用拍照片的形式在自然中發(fā)現(xiàn)點(diǎn)、線、面的組成形式。

2. 進(jìn)行歸納與模仿制作新的點(diǎn)、線、面的表現(xiàn)形式。

3. 在名家作品中領(lǐng)悟構(gòu)圖，發(fā)現(xiàn)規(guī)律并應(yīng)用在自己的作品中。

4. 觀察透視的形成及規(guī)律，牢記透視規(guī)律的要點(diǎn)并應(yīng)用在自己的作品中。

5. 在創(chuàng)作中采用不同材料、不同構(gòu)圖、不同視角、不同表現(xiàn)手法，進(jìn)行大膽嘗試。