八六子

倚危亭①。恨如芳草，萋萋刬盡還生②。念柳外青驄別后③，水邊紅袂分時④，愴然暗驚。　無端天與娉婷⑤。夜月一簾幽夢，春風十里柔情⑥。怎奈向、歡娛漸隨流水⑦，素弦聲斷⑧，翠綃香減⑨，那堪片片飛花弄晚⑩，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝，黃鸝又啼數聲。

①危亭：高峻勢險的亭子。此指召伯埭斗野亭。因揚州分星于斗牛，故名斗野。

②恨如二句：用南唐李煜《清平樂》詞：“離恨恰如春草，更行更遠還生。”刬盡，鏟盡。

③青驄：青白二色相間的駿馬，俗名菊花青。古詩詞中多用青驄指男子所乘之馬。

④紅袂：紅袖，指代佳人。

⑤無端句：意外地與美人相遇。

⑥春風十里：唐杜牧《贈別》詩：“春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。”

⑦怎奈向：奈何。

⑧素弦聲斷：意謂情侶間感情斷絕。

⑨翠綃：繡著翠羽的香羅帕。

⑩那堪：不堪，經受不住。

銷凝：也作消凝，為銷魂凝魂的約辭，出神之義。寓感懷傷神之意。

聯系前面一首《阮郎歸》以及詞中所寫之景來看，此詞極可能是思念那位揚州戀人的作品。

與一般長調以鋪敘渲染起筆不同，這首詞一開始即情景交煉，將戀人別后的失意傷懷，與青青芳草這一特定春景糅合，巧妙地抒發別愁。芳草淡綠，為冷色調，南唐李煜有“離恨恰如春草，更行更遠還生”的詞句，特定的意象催生出凄然別離所歡的無限悵恨。接下來以“念”字統領，將“恨”意展開。分兩個層次。第一層為“念柳外”至歇拍處，是別離之恨，以兩個工整的對句，描摹分手之際，戀人難舍難分的特定動作，借整飭的句式，傳幽渺之情思，最后綰合于“愴然”，將“恨”意引伸。第二層從過片至“翠綃香減”，是對舊日濃情的追憶。“無端”、“天與”等用語，“夜月”、“春風”之景，可知這段戀情實非正常或合乎禮法，因而也不可能長久，倏忽而來，倏忽而去。這對多情人而言，就越是難以釋懷。弦斷香減的想象之中，正不知有多少關愛與思念！“怎奈向”的感慨，又托出無奈之“恨”意。特別值得注意的是，“夜月”、“春風”兩個對句，頗具特色，兩句分別由三組名詞性詞組構成，不用動詞勾連，在語法結構上與溫庭筠“雞聲茅店月，人跡板橋霜”相似，意境營造也不略輸。淋漓盡致地渲染出熱戀意境，極富象征意味。結拍繪眼前之景，呼應開頭處的“倚”字。飛落的花瓣，蒙蒙的殘雨，哀婉的黃鸝之聲，交織成凄涼的畫面，既是實景，又是作者獨自久倚危亭，黯然神傷的心境。晴雨變幻的天空，又何嘗不是作者起伏不定難以排解的愁懷！

綜觀全詞，少游以小令筆法作長調慢詞，不僅語言高度凝煉，而且在感情抒發上曲折多變，蘊含深遠。顯著的表現主要在全篇的結構上：起首三句是“頓入”手法，直抒胸臆；至“念柳外”以下一轉，“愴然暗驚”一頓；“無端”以下一折，“怎奈向”以下復又一轉；“那堪”以下再一折，至歇拍“正銷凝”再轉接起首。真可謂隨步換形，變化無端，層層轉折，愈轉愈深。全篇句句寫怨意，卻不露怨字，只以“恨”、“愴然”、“怎奈向”、“那堪”、“銷凝”等語映帶呼喚，將一腔幽怨，萬種離愁，盡付深永意境之中，使人更覺意味醇厚。前人評少游詞，常曰情辭相稱或情韻兼勝，讀這首《八六子》，殊覺此言不虛。前人有推之為寫離情之典范者。宋人張炎在《詞源》卷下云：“秦少游《八六子》云云，離情當如此作，全在情景交煉，得言外意。”可見情融于景，哀怨感愴，意余言外，韻味悠遠，乃此詞特點所在。不過，這樣高超的藝術成就，是在繼承的前提下升華而來。早在晚唐，杜牧就寫過一首《八六子》，其歇拍云：“正銷魂，梧桐又移翠陰。”秦觀此詞歇拍“正銷凝，黃鸝又啼數聲”，無論在句法上，還是在意境上，皆受到小杜詞的沾溉。可見在詞史上繼承傳統是必不可少的，但繼承之后必須有所發展，所以明人陳霆《渚山堂詞話》云：“秦首句云：‘倚危亭。恨如芳草，萋萋刬盡還生。’二語妙甚，故非杜（牧）可及也。”這個評價，是客觀而又公允的。