淺談古箏流派

箏是中國古老的彈奏樂器。早在公元前237年的戰(zhàn)國時(shí)期，箏已流行于秦地（今陜西省）。它是以音響效果命名的樂器，因彈奏起來“Zheng、Zheng”作響，故稱之為箏。由于箏的歷史悠久，音樂聽起來古樸典雅，有古色古香之美，人們又習(xí)慣地稱它為古箏。

古箏在兩千多年漫長的歷史進(jìn)程中，由陜西地區(qū)流傳到全國各地，并不斷得到發(fā)展，通過結(jié)合各地的戲曲、曲藝、民間音樂，形成了各具特色的流派和風(fēng)格。最具代表性的是山東箏曲、河南箏曲、浙江箏曲和潮州箏曲四大流派，之后還逐漸產(chǎn)生了陜西的秦箏曲和廣東的客家箏曲等等。

一、山東箏曲

山東箏曲主要由山東琴曲音樂和山東琴書的唱腔曲牌以及山東地區(qū)的民間小調(diào)組成，大部分都是較短的小曲，曲調(diào)樸實(shí)、深沉，剛?cè)岵⑿睢＠纾~曲《書韻》就是根據(jù)地方語言的發(fā)音特點(diǎn)，以大二度、小三度的按滑音的變化，模擬古人朗讀詩書的聲調(diào)以及搖頭晃腦的音樂形象，非常生動而富有趣味。

二、河南箏曲

河南箏曲的形成基本是由河南地方戲曲、豫劇和河南地方小曲發(fā)展起來的，音樂粗獷、奔放，風(fēng)格鮮明。如箏曲《陳杏元和番》，這首樂曲是河南板頭曲，取材于戲曲故事《二度梅》。樂曲運(yùn)用了河南箏派的典型技法“游搖”及滑音等，并以深沉、憂郁的旋律，刻畫了唐代仕女陳杏元被奸相盧杞陷害，被迫前往北國和番，與未婚夫分別時(shí)悲痛、怨憤的心情。

三、浙江箏曲

浙江箏曲主要以江南絲竹樂、套曲、民間小調(diào)以及民歌為內(nèi)容，它的音韻典雅含蓄，旋律流暢優(yōu)美。例如《高山流水》這首樂曲，是以“伯牙鼓琴遇知音”的故事為題材。傳說在春秋時(shí)，有一位善于彈琴的人叫俞伯牙，另一位叫鐘子期的人則最善于欣賞和理解音樂。一次二人相遇，俞伯牙彈了一曲后問鐘子期，子期說：“像泰山那樣高大。”伯牙驚喜萬分，又彈了一首樂曲，子期說：“像長江大河滔滔急流。”伯牙非常高興，與子期共敘彈琴之道，并結(jié)拜為兄弟。但我們不能認(rèn)為浙江箏曲《高山流水》描述的就是這個(gè)著名的音樂故事，它是由《高山》和《流水》兩個(gè)部分組成，前部分樂曲運(yùn)用相隔兩個(gè)八度帶按音的大撮弦和渾厚而優(yōu)美的音色來描繪高山的雄偉氣勢，后部分則運(yùn)用左手按滑音、上下行的刮奏等技法奏出從涓涓細(xì)流到滔滔江水的迷人效果。全曲音調(diào)虛實(shí)結(jié)合，情景交融，使有人親臨其境的感覺。

四、潮州箏曲

潮州音樂是廣東音樂中一個(gè)非常著名的樂種，歷史悠久，風(fēng)格突出。潮州箏曲演奏手法自成一格，有別于其他民族樂器，它是通過左、右手按滑的變化，使其形成“重六”“輕六”“輕三重六”“重五”“反線”等不同調(diào)式。潮州箏曲和潮州音樂流傳范圍相當(dāng)廣泛，在國內(nèi)外都有很大的影響。《寒鴉戲水》這首樂曲就是用重六調(diào)彈奏的，是潮州箏曲中較典型、流傳甚廣的優(yōu)秀曲目。樂曲著意刻畫了寒鴉徘徊、嬉戲于水中的情景，運(yùn)用了古箏流利輕快的滑音、按音和顫音，使旋律別致、幽雅，別有一番意境。

五、近代創(chuàng)作改編曲

各地箏派的流傳促進(jìn)了箏演奏技巧的提高，也大大普及、發(fā)展了古箏藝術(shù)。20世紀(jì)30年代箏演奏家婁樹華編創(chuàng)的箏曲《漁舟唱晚》，就是以山東民間音樂為題材，并加以發(fā)展變化而成的一首著名箏曲，它既突破了地方風(fēng)格特點(diǎn)，又保持了鮮明的民族特色和古曲音樂的韻味。全曲共兩個(gè)部分，第一部分是慢板，以優(yōu)美抒情的旋律，運(yùn)用左手按滑音等技巧，描繪了湖光山色的傍晚景色，抒發(fā)了作者內(nèi)心的感受和對大自然景色的贊賞。第二部分以不斷模進(jìn)變化的節(jié)奏音型，速度逐漸加快，并運(yùn)用上滑音技法和小刮奏使情緒歡快活潑，形象地刻畫出蕩槳聲、搖櫓聲、浪花飛濺聲，描繪出漁舟近岸、漁歌飛揚(yáng)的熱烈情景。

箏的發(fā)源地是現(xiàn)今我國的陜西省，但令人非常遺憾的是，在該地區(qū)至今還未發(fā)現(xiàn)一首傳統(tǒng)箏曲。近年來該地區(qū)的一些箏演奏家和作曲家，開始吸收本地區(qū)的戲曲和民間音樂，改編和創(chuàng)作了大量的箏曲，最具代表性的一首箏曲是《秦桑曲》。樂曲根椐李白《春思》中的詩句“燕草如碧絲，秦桑低綠枝”而得名，描繪了古代婦女思念遠(yuǎn)方親人的急切心情。《秦桑曲》的音樂素材取自陜西地方戲曲音樂、郿鄠曲調(diào)，將思念親人的古代婦女這個(gè)音樂形象刻畫得鮮明、感人。

20世紀(jì)80年代是古箏創(chuàng)作的又一高峰期，作曲家創(chuàng)作了一批非常優(yōu)秀的作品，《雪山春曉》便是其中一首具有代表性的古箏新曲。樂曲是由藏族作曲家格桑達(dá)吉和古箏演奏家范上娥女士運(yùn)用藏族民歌素材發(fā)展變化創(chuàng)作而成，曲中用藏族“旋子”音樂的抒情旋律展示了高原早春的美麗景色，再用“踢踏”舞蹈的歡快節(jié)奏描述了藏族人民在節(jié)日里載歌載舞的歡快場面。

古箏除擅長演奏具有地方風(fēng)格的傳統(tǒng)樂曲外，作曲家還不斷推出既有特色又富有較高難度技法的現(xiàn)代作品，如作曲家王建民創(chuàng)作的《幻想曲》，作曲家徐曉林創(chuàng)作的《黔中賦》《情景三章》，周吉、邵光琛、李玫創(chuàng)作的《木卡姆散序與舞曲》等都是非常優(yōu)秀又較現(xiàn)代的古箏曲。王建民先生創(chuàng)作的《幻想曲》，首先在定弦上突破了傳統(tǒng)的五聲、七聲音階格局，在技術(shù)上又有所創(chuàng)新，極大地豐富了古箏的表現(xiàn)手法。《幻想曲》的引子以極為自由的形式奏出絢麗多彩的華彩段；在第一段作者又以西南地區(qū)民歌為素材發(fā)展成如歌慢板，并使這一主題音樂充滿抒情的氣息，旋律優(yōu)雅動人；樂曲的第二部分是熱烈的快板，通過主題音樂的變奏，選用當(dāng)?shù)馗挥刑攸c(diǎn)的節(jié)奏，再配以左右手拍弦、敲擊琴弦等技巧，奏出快速、熱情、載歌載舞的音樂，將樂曲逐漸推向高潮；接下來是主題音樂的展開部分，音樂逐漸平靜下來，抒情和富有歌唱性的旋律再次出現(xiàn)，并漸漸變?nèi)酰詈笪猜曂ㄟ^泛音彈奏營造出一種回味無窮的深遠(yuǎn)意境。

古箏，是中華民族音樂文化寶庫中的一顆燦爛明珠，兩千多年來，以其獨(dú)特的音韻、無窮的魅力，放射出異彩光芒，使人震撼，令人神往。隨著中外文化交流的日益增多，古箏已逐漸成為世界性的樂器。讓我們攜起手來繼承和發(fā)揚(yáng)古箏演奏事業(yè)，使古箏藝術(shù)不斷發(fā)展壯大。