官术网_书友最值得收藏!

二、日式風格裝飾元素

日本的古代文化是受到中國文化全面、深刻的影響而發展起來。日本住宅的沿革大致經歷了寢殿造、主殿造、書院造、數寄屋等階段。書院造與數寄屋(一種平臺規整,講究實用的日本田園式住宅,慣于將本質構件涂刷成黝黑色,并在障壁上繪水墨畫,十分古樸高雅)相互影響,互相滲透并趨于結合,后來逐步演變為日本近現代的和式住宅。

和室是傳統日本住宅所特有的房間,典型的和室空間,地面滿鋪榻榻米,人們多采取跪坐姿勢。房中家具較少且移動方便,可隨時可改變其用途,既可以作為聚會、起居、書房、臥室等傳統用途空間,還可以發展出其他多種用途空間。和室的設計,源自傳統的日式住宅,故而它的地板、支柱、壁面和門的大小都有固定的比例,地面、墻壁、天花板也多使用天然材料,讓人有回歸自然的感覺。雖然今天的日式家居經過了很多改良以更適合現代生活,但很多家庭依舊專門開辟出一個空間做和室,雖然融入了現代元素,但用半透明的活動隔斷來分割空間的智慧被保留下來,它既保證了隱私,又使自然光柔和地透入,創造出一個幽玄而又明亮的私人空間。

日本的室內設計往往會將觀念性的事物濃縮到最為精練的程度,盡可能地將傳統的日本設計符號,如榻榻米、茶庭、枯山水等,融入當代室內生活環境中,再融合日本的花道、茶道、書道等藝術形式,形成一種獨特的日式空間美學,營造出日本室內設計特有的帶有儀式化的禪境空間。

禪宗美學從根本上拒絕一切無意義的、多余的東西,希望以此激發人們內心深處的最真實的需求。因此,日本室內裝飾所使用的材料主要是石板、原木、棉麻等天然材料,這些材料大多顏色素雅、表面粗糙,除了必要的結構性加工,不做其余任何裝飾,直接顯露出材料最原始的色澤和紋理,日本人把這種做法稱為“素面造”。在室內大量地使用原木等自然材料也是日本人渴望回歸自然的體現。日式住宅的室內裝飾非常簡約,但是細部設計卻是費盡心機,細節的變化極其豐富,在有限的空間中講求效率、功能與人的完美統一。

日式風格室內裝飾主要特點

質樸、清雅,充滿自然氣息。門窗寬大、陳設簡潔,給人寬敞、明亮的感覺。

追求材質原始的質感與自然美,講究構造之美。

色彩素雅,木制部件和墻壁都盡量不作涂飾,體現一種樸素的美。

室內大量地使用木材,如天花、隔斷、家具等多為木質材料。

和室是傳統日本住宅所特有的房間,人們在榻榻米上席地而坐,坐具多為軟墊。

空間布局自由、靈活,室內多用推拉門扇分割空間,可根據需求開合,變換空間大小。

空間功能多元化,可根據需求隨意轉換空間功能,白天可擺上矮桌、坐墊作為客廳,晚上鋪上寢具,則可充當臥室。

1.色彩

日本遠古時代時代沒有直接表達顏色的詞匯,只有表示光線的兩組詞,即明與暗、顯與漠。“明”即明亮;“暗”即黑暗;“顯”即微弱的亮光;“漠”即些許昏暗。在此基礎上,受禪宗以及日本神道教影響,后來進一步演化成“白、黑、青、赤”四種直觀的色彩。

白色在日本人眼里有著至高無上的地位,自古以來就被視為最尊貴之色,天皇的袍服即為白色,在日本《古事記》記載的神話中,天神也往往身穿白衣或借助白色動物出現。日本的本土宗教神道教認為凡是帶色彩的事物都是不潔凈的,只有白色最是潔凈無垢,平和而莊重,只有白色是純真、美好的體現。白色也常與紅色搭配在一起,作為吉利的色彩運用于空間設計以及日常喜慶習俗中。

黑色在日本古代是地位低下的象征,在白、黑、青、赤四色中也是在被排在最后的,《衣服令》中將黑色定為級別最低的官員使用的顏色,而窮困的“賤民”也只能穿黑色的衣服。日本近世以來,尤其是江戶時代,是日本文化最為曲折的一段時期。江戶時代后期,幕府勢力日漸衰微,西方文化不斷滲入,日本的色彩文化也隨著時代的發展產生了較大的變化。演化至今,黑色已經成為象征莊重、嚴肅的顏色,因此,常被用于鄭重,肅穆,幽寂的場合,不論是婚禮或是葬禮均可以著黑色衣服以示敬意。

無論硬裝還是軟裝,竹子、木頭和草席這樣的天然材質貫穿于日式家居中,木色因此成為日式家居的主要表情。設計公司:HEARTHARCHITECTS,設計師:YoshitakaKuga,攝影:YutaYamada

青在日本是一種復雜的顏色,包含多種色彩傾向,如:綠、藍、灰,甚至近乎白色的多種色調。日本人認為青色是天空、海洋、江河、湖泊、植物的顏色,具有溫潤、柔雅的特征,代表了獨特的日本美。日語中就有青空(藍天)、青海(藍色的海)、青山(翠綠的山)、青信號(綠色信號燈)、青果(綠色的果子)、青葉(綠色的葉子)、青顏(蒼白的臉)等描述,可見青色的跨度之廣。

紅色在日本古代被稱“赤”,代表血與火,是一種大兇之色,不僅與污穢骯臟聯系在一起,還意味著滅頂之災,在傳統觀念中屬于禁忌之色。日本在引入中國文化前,紅色是絕對不能出現在建筑物上的,后來隨著中國色彩文化的傳入,一些神社建筑開始出現朱紅色的柱子和欄桿。此后,紅色常與白色搭配使用,代表喜慶。

傳統日式空間的“留白”以及與自然交流的訴求,在現代日式風格中都能夠得到體現。典型的現代日式風格,往往采用極簡主義的設計,只保留必要的家具來體現其空間功能。在色彩上,現代日式風格主要以木色、白色、清水混凝土色為主,室內也常常能夠見到人造綠植景觀,而這種小型綠植景觀,同樣保持簡潔素雅之美。同時,也特別強調室內與室外自然環境的互動,將室外隨四季變化的自然色彩“借入”室內,與樸素的室內色彩形成對比。

日式空間色彩特征

日式空間由于多使用自然材質,所以更傾向于柔和的自然色,如:原木色、白色、灰色、米色,以此塑造出一種寧靜祥和的空間。

在日式空間中,更多的是使用亞光材料,粗糙的質地、隨意的形態,所以色彩更加柔和,處處體現出自然本色之美。

黑色莊重、神秘的性格被認為與禪宗有天然的聯系,從茶道用具的色彩便可窺一斑,在居室中,黑色通常和白色搭配或者作為單獨的點綴色而存在。

由于受到中國唐朝青綠山水的影響,群青、深綠一直是日本裝飾畫中的主要顏色。日式室內的青色和綠色通常是來自裝飾畫和各式盆景、窗外借景,給人一種清新自然的感受。

2.家具

日本家具的形制中帶有明顯的中國特色,由此可見中國文化對日本的深刻影響。日本傳統家具的歷史開始于古墳時代,古墳時代的家具仍處于發展的蒙昧時期,家具造型簡陋,做工粗糙,家具腳型、線型單一,除了青銅火缽等金屬家具有獅形腳和優美的曲線外,其他家具的腳型、線型均為平直型。奈良時代的家具主要受“寢殿造”建筑和室內風格的影響,展現出了強烈的色彩、圖案以及良好的設計和制造工藝。家具表面用先進的繪畫技術裝飾,旨在表現一個超越過去的繁榮的社會。這時期,木作技術、油漆、金屬工藝、上色等都在家具上得以運用,同時對其所用材料的研究表明這些家具還融合了當時流行的中國初唐風格。而這時期家具上的高超技藝和設計,也幾乎都是模仿中國唐朝和中亞的工藝和設計。盡管中國家具充斥于大多數日本貴族宅邸中,并對以后的日本家具產生了不可忽視的影響,但傳統的日式家具仍然保持了其自身獨有的特性。

794年,日本遷都京都,進入平安時代。遷都京都或許象征著盛極一時的大唐文化在日本的日漸式微。到894年,日本停止發派遣唐使,開始塑造自己的貴族文化。中國人的起居方式,以唐代為界,唐代以前盛行席地而坐(包括跪坐),因此家具較為低矮。進入唐朝以后,受西域文化的影響,人們開始垂足而坐,椅、凳等高形制的家具開始發展起來。而日本則將中國初唐時期,低床矮案的生活方式,一直保留至今,才形成了日本傳統家具的體制。

榻榻米

榻榻米是房間里供人坐或臥的一種家具,為日本傳統房間“和室”內鋪設地板的材料。榻榻米起源于中國漢朝,發展并盛行于隋唐,盛唐時期傳入日本,至今已有近兩千年的歷史。唐代以后,凳子及高腳床盛行,榻榻米逐漸在中國衰落,而在日本,至今仍有許多家庭的房屋中會保留一間鋪設榻榻米的房間。

一張榻榻米的傳統尺寸是寬半間長一間,寬90厘米,長180厘米,厚5厘米,面積1.62平方米,也有尺寸為90厘米乘90厘米的半張榻榻米。因為榻榻米的大小是固定的,所以傳統的日本建筑中,房間尺寸都是90厘米的整數倍,房間面積是用榻榻米的塊數來計算的,一塊稱為一疊,鋪設時依榻榻米的數量而有不同的排列方式。但是,一定不能擺放成格子形,即絕對不能出現四塊榻榻米的角聚在一處的組合形式。

雖然今天的日式家居經過了很多改良以更適合現代生活,但很多家庭依舊專門開辟出一個空間做和室。和室雖然融入了現代元素,但用半透明的活動隔斷來分割空間的智慧被保留下來,它既保證了隱私,又使自然光柔和地透入,創造出一個幽玄而又明亮的私人空間。設計:w.wise

4.5疊8疊6疊10疊

榻榻米的鋪設與選購要點

榻榻米不能直接鋪設在水泥地面上,應鋪設在木地臺上。

有地熱或者具有儲物功能的地臺適合選擇薄一點的榻榻米,如果直接鋪在沒有儲物和地熱的地臺上,則應選擇較厚的榻榻米。

傳統的榻榻米不能擺成格子形,即絕對不能出現四塊榻榻米的角聚在一處的組合形式。

榻榻米席面的材質分為藺草面和紙席面,相對來說藺草面的透氣性好一點,適用于臥室和不經常使用的房間,紙席面的結實程度好,并且具有防水的功能,適用于有小孩或者使用頻率較高的房間。

傳統的榻榻米芯為稻草芯,受潮后容易發霉和生蟲,需要經常的晾曬且不夠平整;無紡布芯是一種環??山到獾牟牧?,不易變形且平整;木質纖維板芯的好處是平整防潮,但是不能用在地熱上,受熱后易損壞;竹炭芯的優點是防潮。

地臺

地臺是和室裝修中常見的一種和室家具,常與榻榻米一起搭配使用。地臺中基本都設有地箱,便于儲放物品,且能當床鋪使用,是一種小戶型常用的裝修家具。地臺的第一作用是區分空間,在客廳和餐廳一體的空間中,如果起一個地臺,可以從尺寸、高低、形式上對客廳和餐廳進行劃分。而在一個沒有陽臺的落地窗客廳中,如果做一個地臺,既可以在地臺上休息,還可以晾曬衣物,營造一個休閑的角落,與客廳的風格有明顯區分。最重要的是地臺可以因勢利導,營造氛圍,如茶室、書房、棋房等。地臺還可以免受潮,對水汽起阻擋作用。在潮氣很重的水泥地做一個地臺,有利于身體健康。但由于地面不平,地臺對老人和小孩存在潛在傷害,而且相比其他隔斷,地臺對空間分割的效果不是特別明顯。

地臺便于儲放物品,且能當床鋪使用。在小戶型設計中尤為常見

地臺設計要點

地臺高度通常為15厘米到40厘米。15厘米以下的地臺一般是用木龍骨做“井”字結構,上面用木工板或實木板鋪面,然后再鋪榻榻米,15厘米以下的地臺底部一般不能做收納利用。

箱式地臺是指地臺下部被做成多個地箱結構,可以儲藏收納物品等,這種地臺高度一般在30厘米以上。

地箱結構空間根據房間大小,榻榻米排布方式而定,通常一張榻榻米下面對應一個地箱,方便收納物品。

地箱蓋板是榻榻米的承載層,一般用樟子松指接板,與地箱的尺寸相匹配,每張蓋板都會預留圓孔,方便掀蓋儲物。

地箱的承重力是關鍵,所以地箱跨度不宜過大,最好將跨度控制在50厘米至80厘米之間,如果地箱跨度過大,應在合適的位置以木龍骨做分隔加固。

被爐

被爐也叫暖桌,是日本的傳統取暖用具,一般日本家庭會將被爐放在客廳里的電視機前,在冬天的時候一家人圍坐在一起取暖、吃點心或者看電視、聊天。被爐最早出現于室町時代,傳統的被爐下有一個數十厘米深的坑,江戶時代中期開始出現了放置式被爐,第二次世界大戰后,隨著經濟與科技的發展,電熱被爐開始普及并逐漸成為主流?,F代的被爐通常鑲嵌在矮桌桌面底部,上面鋪上一張薄毯或棉被,桌下有電熱器,坐在榻榻米墊上,可以把腿、腳,甚至整個身體伸進被爐下取暖,天氣回暖后就可以拿開被子,被爐就可以變成一張普通的矮桌使用。

傳統被爐。攝影:663highland

和桌、和椅、坐墊

現代被爐

和桌、和椅都是日本特有的家具之一。和桌與普通桌子的區別主要在高度方面,和桌低矮且寬大,傳統的和桌一般采用透雕工藝,桌腿多采用曲線造型,現代的和桌則多造型簡潔,以直線造型為主。和椅也叫和室椅、無腿椅,和椅與普通座椅最大的區別在于沒有椅腿,坐墊幾乎與地面相平。日本人習慣低床矮案的生活方式,男人盤腿而坐,女人跪坐,隨著時代的發展,人們開始追求更舒適的生活方式,和椅應運而生,和椅增加了后背的支撐,使人們可以在更舒適的前提下,延續傳統的生活方式。和室的坐墊通常是四方形的,尺寸剛好夠一個人跪坐或者盤腿坐,坐墊里裝的是棉花,外層面料和花色則多種多樣。

和椅

和桌

坐墊

障子

障子是日式房屋中使用的可拉式木制門窗,又稱格子門、格子窗,是日式風格的代表性室內建材。障子通常用來分隔室內與室外空間,具有采光和遮陽的功能,所以通常使用透光性較好的和紙。透過和紙射進的陽光會隨著太陽的移動而變化,尤其是面向院子的障子會映射出樹葉、花鳥的影子,妙趣橫生。障子及和紙的種類也多種多樣,可依據四季變化和場景需求來更換,是構成日式家居的重要部分。障子門窗基本都是使用無結疤障子松構成骨架,采用半透明的和紙裱糊,薄而輕。和紙的特點是韌性十足,不易撕破,且具有防水、防潮功能,圖案也很精美,且透出一種朦朧美。正宗日式障子門的內格條靈氣秀雅,薄而不脆。制作障子門時忌內條太粗,內條厚度不能超過1厘米。

荒間障子:格柵比較稀疏的紙門,是極為普通的障子

縱繁障子:豎格柵比較多的紙門,這種障子看起來會更加高挑

橫繁障子:很多橫格柵的紙門,這種紙門在視覺上會有拉寬的效果

吹寄障子:融合了現代風格的障子

腰付障子:障子下部貼了35厘米左右的腰板,腰板上可做裝飾

腰高障子:腰付障子的一種,腰板更高一些

豎額障子:在腰付障子的上部,嵌入像相框一樣的玻璃,玻璃框豎長

橫額障子:在腰付障子的上部,嵌入像相框一樣的玻璃,玻璃框橫長

雪見障子:看雪用的障子,障子門的一部分裝有大塊玻璃

滑動雪見障子:一種將滑動拉門推上去即可觀雪的障子,滑動紙拉門推上去后空出來的部分鑲有玻璃,沒有鑲玻璃的障子叫做滑動貓間障子。

貓間障子:在障子內側嵌入小紙拉窗,把小紙拉窗稍微打開一點貓就能自由地出入了

大阪貓間障子:紙拉門的中央嵌入小的紙拉窗,小的紙拉窗可向左右打開的貓間障子

“襖”就是紙門,又稱福斯瑪門,用來分隔室內空間,沒有鎖可隨時拆卸,讓兩個或者三個和室連起來變成一個大空間。襖在日文中是這樣敘述的“在日本室內空間中,襖是垂直的矩形板,在木制軌道中可滑動,并能重新界定一個房間空間,或充當門的作用。”襖是木制的空心木板門,通常由杉木或桐木做結構性框架,門的兩面飾薄木板,木板上貼浮世繪紙。由于襖不需要考慮采光問題,所以襖的下方通常裝飾有花紋,如果破損或者臟了,只需要重新更換其他花紋的紙,整個房間就會煥然一新。

各種式樣的襖

暖簾

“暖簾”與“禪宗”一起由中國傳入日本,最早的作用是遮陽防塵,平安時代末期的暖簾多數是一些制作極為簡單的簾子,或是用竹條編成的簾幕。隨著時間的推移,暖簾逐漸擔負起了作為商店的門牌號或視覺形象的作用。現在,用于家庭中的暖簾,不是懸掛于門外,而是掛在門后以保護個人隱私。有些家庭在夏天用它代替房間里的拉門,或者掛在廚房和客廳之間。暖簾輕便易折疊,是一種漂亮實用的紀念品,既可作為墻飾,在天氣熱時亦可將之作為藝術性門簾。

奈良一家傳統織物商店的暖簾。攝影:Amagase

招財貓圖案暖簾。作者:SakuraiMidori

現代日本家具

不同于日式傳統家具深受中國文化的影響,現代日本家具的產生完全是受歐美國家熏陶的結果。明治維新以后,西洋家具伴隨著西洋建筑和裝飾工藝強勢登陸日本,以其設計合理、形制完善、符合人體工學,對傳統日式家具形成了巨大的沖擊。時至今日,西式現代家具在日本仍然占據主流,而雙重結構的做法也一直沿用至今。一般日本居民的住所,客廳、飯廳等對外部分是使用沙發、椅子等現代家具的洋室,臥室等對內部門則是使用榻榻米、灰砂墻、杉板、糊紙格子拉門等傳統家具的和室。“和洋并用”的生活方式為絕大多數人所接受,而全西式或全和式都很少見。

第二次世界大戰后的日本,由于高度重視工業設計,全面向西方學習先進的科學技術與現代設計思想,不但在戰爭的廢墟上重建家園,而且在經濟上迅速發展,成為世界經濟大國,設計也有了很大進步,逐漸成為設計大國、家具強國。

現代日式家具在空間中的運用。設計:ALTSDESIGNOFFICE

西方無疑是日本近現代室內設計最主要的老師,后者在垂足坐習慣和功能空間劃分上不斷地向前者靠近,簡潔、功能化家具帶來的舒適生活不斷征服民眾

3.浴室

洗浴是日本文化的重要部分,在日本,幾乎每個家庭都配置有一個又大又深的浴缸及淋浴區,廁所則完全獨立于另外的空間。日本人偏愛木制浴盆,日本扁柏和雪松因不容易發霉、變形和具有殺菌效果,而成為制作浴盆的最佳材料,油漆也要使用顏色自然和低光澤度的。設計師要盡量用天光營造一種自然祥和的氣氛,隱藏式照明和鏡子旁邊的射燈也能創造一種柔和的感受。用鵝卵石和竹子做一些鋪地或裝飾,擺上純白的毛巾,能夠使人在洗浴之時欣賞空間的裝飾。

除了必要的器物,設計師不想任何東西來打破平靜水面和窗外景色帶來的清澄感

日本傳統浴室通常由檜木墻、格柵板、木桶浴缸以及小木板凳構成,浴室墻上一般會貼著檜木版,此種木頭抗水性強,但長時間受潮仍然不利于保存,所以浴室設計更加注重通風。此外,傳統木制浴缸通常還會有專門的蓋子用于保溫,方便一家人重復使用時保證水的溫度?,F代日式衛浴通常使用的是四式分離的布局,即把馬桶、洗面臺、浴室(包括浴缸和淋?。┮约跋匆聶C隔開分別利用,甚至可以結合晾曬、熨燙等空間進行綜合設置。

4.裝飾品

表面看來,日本的工藝品與中國的非常相似,但在深入審視之后,我們會發現日本的手工藝者對待手工藝的態度是獨一無二的。日本工藝常常是質樸與裝飾美的緊密結合,簡單的造型有時配上精致的花紋,素雅的器具會因為細節而顯得精巧。柳條制品、木制品和陶瓷既是實用的器皿,又是質樸藝術的代表。特別是茶道助長了一種對簡約的自覺崇拜,活潑而粗獷、形狀不勻稱的瓷器,是為了承載一種清澄恬淡的品質,一種“不規則、不事雕琢和故意缺少技術上的熟練技巧”,一種不完美的美,這種風格的精神也正是茶道本身的精髓。

陶瓷在工匠的巧手之下呈現出完全不同的氣質,茶具用釉色模仿墨色干濕濃淡的效果

和紙是日本以傳統技藝生產的一種紙的統稱,通常由雁皮、三椏或紙桑的纖維制成,也可用竹子、麻、稻稈和麥稈制作,和紙的特點是比洋紙的纖維長,質地雖薄,但更堅韌,且壽命更長,手感也很好,用和紙制作的屏風和簾子能同時起到裝飾和隔斷的作用,有時會輔以水墨畫做裝飾,同時也可以作為工藝品的材料,還可用于和服和寢具等。與和紙形成鮮明對比的是傳統的日本漆器,以黑色、褐色、深紅和金色為主調,精細的繪制或夸張的圖案給人們留下深刻的印象。裝飾畫則以掛軸字畫為主,有時也會在屏風和門障上繪制畫作。

竹子做的器皿和線裝書帶來清雅的古意,茶壺特別的造型讓人對這組軟裝留下深刻的印象

設計師靈活地把各種質感粗糙的自然元素結合在一起,營造出一種蕭索的感覺,燈光提升了這種藝術形式,枯山水手法被巧妙地運用到室內,白沙圍繞石頭模仿漣漪的痕跡,仿佛真的存在一個微縮池塘

5.綠植花藝

把枯山水造園手法運用到室內,是實現家居與自然共生最直接的方式,枯山水用白沙象征溪流、大川或云霧,用石塊象征高山、瀑布或島嶼,以單純的材料營造空白與距離,把園林推向抽象的極致,借以燈光,在白墻或木材的映襯下,生出依山傍水的詩情畫意。日本的花藝延續枯山水的精神,既是模擬大自然的形態,又進一步提煉這種形態,使人在疏枝密葉間、在有與無之間體悟內心。

室內景觀會因為室內客觀條件的限制而無法實現,設計師巧妙地借用了碎石和高低錯落的植物配置塑造了一個極具禪意的空間。設計師:YoshitakaKuga,攝影:YutaYamada

有時無需大興土木,經營好一個角落就能帶出強烈的風格特征。設計:w.wise

主站蜘蛛池模板: 万全县| 伊金霍洛旗| 石首市| 高碑店市| 灵璧县| 南漳县| 临泽县| 日照市| 确山县| 永泰县| 咸阳市| 团风县| 汉沽区| 治多县| 穆棱市| 合川市| 英德市| 利津县| 远安县| 涿州市| 岳阳市| 彭阳县| 临海市| 平遥县| 平谷区| 闻喜县| 郸城县| 黄山市| 黔江区| 信丰县| 南靖县| 旌德县| 全南县| 西乡县| 永福县| 东乌珠穆沁旗| 汤阴县| 新宾| 达拉特旗| 美姑县| 驻马店市|