3.2.2　建筑環境設計思維方法

3.2.2.1　環境構思

首先，要注意設計與環境的關系。設計任何一幢建筑物，其形體、體量、形象、材料、色彩等都應該與周圍的環境（主要是建成環境及自然條件等）很好地協調起來。設計之初，設計者必須對地段環境進行分析，并且要深入現場、踏勘地形。一方面要分析環境特點及其對該工程的設計可能產生的影響，客觀環境與主觀意圖的矛盾在哪里？主要矛盾是什么？矛盾的主要方面是什么？是朝向問題還是景觀問題？是地形的形狀還是基地的大小？是交通問題還是與現存建筑物的關系問題等。抓住主要矛盾，問題就會迎刃而解。另一方面也要分析所設計的對象在地段環境中的地位，在建成環境中將要扮演什么角色？是“主角”還是“配角”？在建筑群中它是主要建筑還是一般建筑？該地段是以自然環境為主？還是以所設計的建筑為主？在這個場地中建筑如何布置？采取哪種形體、體量較好……通過這樣的理性分析，我們的構思才可能得以順利開展，設計的新建筑才能與環境相互輝映、相得益彰、和諧統一。否則可能會喧賓奪主，各自都想成為標志性建筑，結果必然是與周圍環境格格不入，左右鄰舍關系處理不好，甚至損壞原有環境或風景名勝，造成難以挽回的后果。

其次，要注意城市環境中的構思。在城市環境中，建筑基地多位于整齊的干道或廣場旁，受城市規劃的限定較多。這種環境中如果該建筑是環境中的“主角”，就要充分地表現，使其起到“主心骨”的作用，如果不是“主角”，就應保持謙和的態度“克己復禮”，自覺地當好“配角”。另外，設計者還要有城市設計的觀念。從建筑群體環境出發，進行設計構思與立意，找出設計對象與周圍群體的關系，如與周邊道路的關系，軸線的關系，對景、借景的關系，功能聯系關系以及建筑形體與形式關系等。如貝聿銘設計的美國國家美術館東館置于華盛頓廣場的東北角，北臨一條放射形道路，建設基地為梯形，基地東面是國會山，國會大廈就位于此高地上；基地西面為原有的國家美術館西館，考慮到這一特殊地形和環境，新的國家美術館（東館）采用兩個三角形的空間布局，使建筑的每一個面都平行于相鄰的道路，且將主要入口設在西側，與老美術館（西館）遙相呼應（圖3.1）。

3.2.2.2　主題構思

（1）主題與構思的關系　設計如同寫文章一樣，需要進行主題構思，形成自己的設計觀念（或理念），問題是這個觀念和理念又從何而來呢？應該說：觀念就是由主題而生的，由主題而來的，在沒有主題之前，就不會有觀念，有了主題之后才會有觀念。

（2）主題構思的幾點建議　在設計時，一定要重視主題構思，在未認清主題之前，要反復琢磨、冥思苦想。另一方面設計者也要避免把建筑創作變成一種概念的游戲，更不能牽強附會。

①積累知識，利用知識。在產生觀念之前，應以知識為工具，借以認清主題、分析內容、了解情況，才能有正確的觀念。因為知識是創作的工具，是創作的語言。例如，設計汽車站必須了解車站的管理辦法、使用方式、歷史及當前的發展趨勢；了解交通流線的組織方式和節地的設計方式，有關的規劃和設計的條例，以及借鑒好的旅客車站的平面空間布局特點和優點等。借用這些知識，針對設計的現實問題，可以借他山之石，激發自己的靈感，產生自己的“想法”。

因此，設計構思必須要有充分的知識作為基礎，否則連觀念都弄不清，或主題都抓不住，盲目設計自然不會產生好的結果。

②調查認知，深刻思考。設計前要進行調查研究，要深入洞察，這樣才可能做出良好的設計。如果不深入洞察，則觀念就會失之空洞；如果只研究局部而不顧其他，則觀念就會失之于偏離。

③發散思維，豐富聯想。建筑創作的思維一定要“活”，要“發散”，要“聯想”，要進行多種想法多種途徑的探索。因此，方案設計一開始，必須進行多方案的探索和比較，在比較中鑒別優化。

④深厚的功力，勤奮的工作。建筑設計良好的觀念固然重要，但是沒有深厚的功力，缺少方法、技巧，缺少一定的建筑設計處理能力，也很難把好的觀念通過設計圖紙——建筑語言表達出來。同時，也需要勤奮的工作，像著了“迷”似地鉆進去，就可能有較清醒的思路從“迷”中走出來。

3.2.2.3　仿生構思

建筑應該向生物學習，學習其塑造優良的構造特征，學習其形式與功能的和諧統一，學習它與環境關系的適應性，不管是動物還是植物都值得研究、學習、模仿。

形態仿生是設計對生物形態的模擬應用，是受大自然啟示的結果。每一種生物所具有的形態都是由其內在的基因決定的；同樣，各類建筑的形式也是由其構成的因子生成、演變、發育的結果。它們首先是“道法自然”的。今天，建筑創作也要依循大自然的啟示、道理行事，不是模仿自然，更不是毀壞自然，而應該回歸自然。在自然界中，生物具有各種變異的本領，自古以來吸引人去想象和模仿，將建筑有意識地比擬于生物。如美國肯尼迪機場的展翅形殼體結構，就是建筑師小沙里寧運用了仿生手法——建筑形象像一只展翅欲飛的大鳥設計而成的（圖3.2）。

3.2.2.4　地緣構思

在進行建筑創作時，一般都要了解它的區位，分析它的地緣環境，充分發掘建設地區的地緣文化、人文資源與自然資源，并根據這些人文資源和自然資源的特征內涵進行創作構思，特別是一些歷史文化名城、名鎮、名人旅游資源極豐富的風景區、旅游地等，它們是激發建筑師進行地緣構思的廣闊空間，很多著名建筑師都曾走過這條創作之路。例如，南京是歷史文化名城，六朝古都，人文薈萃，又“虎踞龍盤”“鐘山風雨”，有著名的紫金山、石頭城、雨花石等廣為人知的地緣特征。因此，近年來，很多大型公共建筑的創作，無論是中國建筑師還是國外建筑師在進行方案創作時都經常應用“地緣構思”法，以表達城市形象、人文精神（圖3.3）。

3.2.2.5　功能構思

在主題構思中我們提到，設計者對文化、社會和歷史文脈的深刻理解是方案構思的重要基礎。但是，需要強調的是建筑的計劃，即立項的目標、功能的需求、運行管理模式、空間的使用與分配、建造方式以及特殊的使用要求和業主的意愿等，這些才是方案評判的最終依據，是塑造成功建筑首要的因素。即任何創作都有一個不能違背的共同的根本要求，那就是建筑建造的目的所需要的適應性及其可發展性，如美國紐約古根海姆美術館的設計就是功能構思的典范（圖3.4）。

在進行這種構思時，建筑師與業主或使用者進行討論，可以了解更多的信息，加強對業主意圖的了解，深化對功能使用的理解，可以獲得有助于解決問題的信息。功能構思一個重要的問題是“功能定位”。功能定位一般在業主的計劃中是明確的，但是設計者對其的認識深度會影響著設計構思的準確性，對于一些綜合性的建筑更要深入了解。

3.2.2.6　技術構思

技術因素在設計構思中也占有重要的地位，尤其是建筑結構因素。因為技術知識對設計理念的形成至關重要，它可以作為技術支撐系統，幫助建筑師實現好的設計理念，甚至能激發建筑師的靈感，成為方案構思的出發點。技術構思中包含了結構因素和設備因素兩方面。

結構構思就是從建筑結構入手進行概念設計的構思，它關系到結構的造型，建筑的建造方式，以及建構技術和材料等因素。結構形式是建筑的支撐體系，從結構形式的選擇引導出的設計理念，充分表現其技術特征，可以充分發揮結構形式與材料本身的美學價值。例如，意大利建筑師奈爾維利用鋼筋混凝土可塑性的特點，設計了羅馬小體育館，并于1957年建成。他把直徑59.13m的鋼筋肋形球殼的網肋設計成一幅“葵花圖”；并采用外露的“Y”形柱把巨大的裝配整體式的鋼筋混凝土球殼托起，整個結構清晰、歡快，充分表現了結構力學的美（圖3.5）。

除了結構因素以外，還有各種設備，因此也可以從建筑設備的角度進行設計概念的構思。就空調來講，采用集中空調設施和不采用集中空調的設施——采用自然通風為主，二者設計是不一樣的，因而也就有不同的建筑構思方案。例如，圖書館的設計要考慮節省能源，創造健康的綠色建筑，這是一種回歸自然的思路。可采用院落式，以創造較好的自然采光和自然通風的條件。