2.1.5　空間序列與交通流線分析

2.1.5.1　空間序列分析

序列是指按次序編排個體空間環(huán)境的先后關(guān)系，它是通過對比、重復(fù)、過渡、銜接、引導(dǎo)等空間處理手法，把個別、獨立的單元空間組織成統(tǒng)一、變化和有序的復(fù)合空間集群，使空間的排列與時間的先后這兩種因素有機地統(tǒng)一。

空間序列首先應(yīng)以滿足功能要求為依據(jù)，但僅僅滿足行為活動的需要，顯然遠遠不夠。正如音樂有抑揚頓挫、高低起伏，空間也同樣有濃淡虛實、疏密大小、隔連藏露。序列路線會以它自己的特殊形式影響人的心理，正如面對一個陌生城市，選擇不同行進路線會影響到人們對這個城市的印象一樣。對于同樣的空間組織，同樣的室內(nèi)布置，觀賞次序不同，人的視覺感受肯定也不同；也就是說空間序列組織，還要從心理和生理上影響、打動參與者。

為了進一步理解參與者與空間序列的關(guān)系，人們首先要清楚如何體驗空間，如何從行進和空間變化中感知空間。人不是靜物，受行動的支配促使身體發(fā)生走動，而空間也絕非局限于靜止的視野，其視覺刺激源自時差相繼的延展，其感受隨時間延續(xù)而變化。時間和運動是人類感受和體驗空間環(huán)境的基本方式。對于三維的空間組合體系，除非是非常狹小的空間，人們往往無法一眼看到其整體的內(nèi)部，只有通過運動和行進，由一個空間進入另一個空間。隨著位置的移動及時間的推移而“步移景異，時移景變”。視線的變動、視野角度的變換，使建筑空間的客體與觀者的主體相對位置不斷產(chǎn)生變化，觀者從不同角度和側(cè)面感知和體驗環(huán)境的各個局部要素和實體、輪廓，不斷受到建筑空間之中的實體與虛擬在造型、色彩、樣式、尺度、比例等全方位的信息刺激，隨時間的延續(xù)逐步地積累感受和聯(lián)想，從而得到變化著的視覺印象（圖2.38、圖2.39）。這些不在同一時間形成的變化著的視覺印象由于視覺的連續(xù)對比和視覺殘留作用而疊加、復(fù)合，經(jīng)頭腦加工整理，形成對空間總體的、較為完整的印象和體驗，可得到對其全面的認識和理解。

“建筑是凝固的音樂，音樂是流動的建筑”這一名言大家并不陌生。盡管空間不會發(fā)出任何聲音，但人們卻會從中感受到雄偉壯麗、華美舒緩的樂章，空間序列也應(yīng)有前奏、引子、高潮、回味、尾聲，既應(yīng)諧調(diào)一致，又要充滿變化（圖2.40、圖2.41）。沿主要人流路線逐一展開的空間序列應(yīng)有起、有伏、有抑、有揚、有主、有次、有收、有放。其中，高潮是整個空間序列的中心，是點睛之筆，反映整個空間的主題和特征，若空間序列無高潮處理，只收不放，會使人感到沉悶、壓抑，很難打動人和引起情緒共鳴，當然，這種主題空間既可單一也可多個。而只放不收的空間，又容易使人感到松散、空曠。

2.1.5.2　空間動線分析

空間動線是建筑空間中人流重復(fù)行進的路線軌跡。動線實際上就是交通流線，是空間構(gòu)成的主體骨架，也是影響整體空間形態(tài)的主要要素?？臻g中的動線以特有的設(shè)計語言與人對話、傳遞信息，以左右人的前進方向，使人在空間中游走而不至迷失方向，并引導(dǎo)人流到達預(yù)定目標。這種按照人的行為心理特點設(shè)計的處理方法也稱“空間導(dǎo)向性”。

常用動線有直線式、曲線式、循環(huán)式、盤旋式等?？臻g動線可以是單向的，也可以是多向的，單向的動線方向單一明確，有頭有尾，秩序井然，甚至會帶有一定的強制性因素，如賴特的古根海姆美術(shù)館，就是采用盤旋式動線而產(chǎn)生的獨特空間形式，參觀者先要乘電梯到達頂層，再沿著螺旋形的樓面往下走，邊走邊看；而多向的動線方向往往也不甚明確，同時會有多條動線，這種空間處理方式效果豐富含蓄，多用于規(guī)模較大的公共空間，尤其是那些人流頻繁的交通空間，如車站、商場、影劇院、博物館、賓館等（圖2.42～圖2.44）。

無論采用哪種布局形式，都應(yīng)盡量避免流線往返現(xiàn)象發(fā)生。為此，一般多會采用環(huán)狀的動線布局。對建筑空間動線的要求主要有兩個方面。

（1）功能要求　人在空間中的活動過程都有一定的規(guī)律性或稱為行為模式，如看電影會先買票，開演前會在門廳或休息廳等候、休息，然后觀看，最后由疏散口離開，這也是空間序列設(shè)計的客觀依據(jù)。設(shè)計師可根據(jù)這種活動規(guī)律結(jié)合原建筑的空間結(jié)構(gòu)特點，來決定空間活動路線及圍合方式，使人的行為模式與功能要求相符合。

（2）精神要求　根據(jù)空間性質(zhì)以及特定條件，充分發(fā)揮空間變化的多樣性給觀者視覺及精神上的體驗，這也是設(shè)計者應(yīng)能夠預(yù)見或全面掌控的基本能力所需。認識到觀者的視野變化而進行有目的的設(shè)計，把空間的變化及時間的先后順序有機統(tǒng)一，采用“收放”“抑揚”等手法，使空間形態(tài)獲得理想的整體印象。

通常情況下，空間動線不宜太直，一覽無余、深遠狹長的空間會使人沉悶而令人厭倦。中國園林“暢則淺”“曲徑通幽”的造園方式無疑是空間處理的典范?！皬侥阌诮荩帜钣谟亍保ɡ顫O《一家言·居室器玩部》），可以說是動線創(chuàng)造的根本原則，既應(yīng)盡量縮短交通距離以提高效率，又要引入曲線或其他形態(tài)等手段，通過曲折迂回、旁枝末節(jié)以及加強橫向滲透、增加對景，使空間藏露結(jié)合、充實飽滿，并能夠增加視覺趣味（圖2.45）。