卷中

雨霖鈴

寒蟬凄切。

對長亭晚，驟雨初歇。

都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。

執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。

念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別。

更那堪、冷落清秋節(jié)。

今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)。

便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說。

◎孟秋之月……涼風(fēng)至，白露降，寒蟬鳴。（《禮記·月令》）

◎凝，為一往情深專注不已之義，猶今所云“發(fā)癡”“發(fā)怔”“失魂”也。……有曰凝噎者。（張相《詩詞曲語辭匯釋》）

◆東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問我詞何如耆卿。對曰：郎中詞，只好十七八女子，執(zhí)紅牙按歌“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆保粚W(xué)士詞，須關(guān)西大漢鐵綽板，唱“大江東去”。為之絕倒。（宋俞文豹《吹劍錄》）

◆東坡《醉白堂記》，荊公謂是韓白優(yōu)劣論；而荊公《虔州州學(xué)記》，東坡謂之學(xué)校策；范文正《岳陽樓記》，或者又曰：此傳奇體也。文人相譏，蓋自古而然。退之《畫記》，或謂與甲乙?guī)o異；樂天《長恨歌》曰：“上窮碧落下黃泉，兩處茫茫尋不見。”當(dāng)是《目蓮救母辭》爾。近柳屯田云：“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆保钍堑靡饩洌h者鄙之曰：“此梢子野溷時(shí)節(jié)也。”尤為可笑。（宋陳善《捫虱新話》）

◆“今宵酒醒何處，楊柳外、曉風(fēng)殘?jiān)隆！迸c秦少游“酒醒處，殘陽亂鴉”，同一景事，而柳尤勝。（明王世貞《藝苑卮言》）

◆不知萬頃波濤，來自萬里，吞天浴日，古豪杰英爽都在，使屯田此際操觚，果可以“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆泵浞瘛Ｇ伊~亦只此佳句，馀皆未稱。而亦有本，祖魏承班《漁歌子》“窗外曉鶯殘?jiān)隆保诟亩衷鲆蛔侄＃饔釓峨紙@詞話》）

◆柴虎臣云：“語境則‘咸陽古道’、‘汴水長流’，語事則‘赤壁周郎’、‘江州司馬’，語景則‘岸草平沙’、‘曉風(fēng)殘?jiān)隆Z情則‘紅雨飛愁’、‘黃花比瘦’，可謂雅暢。”（清王又華《古今詞論》引）

◆詞不在大小淺深，貴于移情。“曉風(fēng)殘?jiān)隆薄ⅰ按蠼瓥|去”，體制雖殊，讀之皆若身歷其境，惝恍迷離，不能自主，文之至也。（清沈謙《填詞雜說》）

◆柳屯田“今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆保允枪沤窨【洹；蜃I為艄公登溷詩，此輕薄兒語，不足聽也。（清賀裳《皺水軒詞筌》）

◆今人論詞，動稱辛、柳……耆卿詞以“關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”與“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆睘榧眩鞘莿t淫以褻矣。此不可不辨。（清田同之《西圃詞說》）

◆清真詞多從耆卿奪胎，思力沉摯處往往出藍(lán)。然耆卿秀淡幽艷，是不可及。后人摭其《樂章》，訾為俗筆，真瞽說也。（清周濟(jì)《宋四家詞選》）

◆送別詞，清和朗暢，語不求奇，而意致綿密，自爾穩(wěn)愜。（清黃蘇《蓼園詞選》）

◆詞有點(diǎn)有染，柳耆卿《雨淋鈴》云：“多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆！鄙隙潼c(diǎn)出離別。“冷落”、“今宵”二句，乃就上二句意染之。點(diǎn)染之間，不得有他語相隔。隔則警句亦成死灰矣。（清劉熙載《藝概·詞概》）

◆《詞概》云（同上，略）。詒案：點(diǎn)與染分開說，而引詞以證之，閱者無不點(diǎn)首。得畫家三昧，亦得詞家三昧。（清江順詒《詞學(xué)集成》）

◆首三句虛寫送別時(shí)之秋景，后乃言留君不住，別淚沾巾，目送蘭舟向楚水湘云而去，舉別時(shí)情事，次第寫之。后半起句用提空之筆，言南浦、陽關(guān)，為自古傷心之事，況涼秋遠(yuǎn)役，遙想酒醒夢回，扁舟搖漾，當(dāng)在垂楊岸側(cè)、曉風(fēng)殘?jiān)轮小？颓橹鄾觯L(fēng)景之清幽，懷人之綿邈，皆在“楊柳岸”七字之中，宜二八女郎紅牙按拍，都唱屯田也。此七字已探得驪珠。后四句乃敘別后之情，以完篇幅。后闋以“自古傷離”、“更與何人說”二語作起結(jié)，提得起，勒得住，能手無弱筆也。（俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》）

◆《草堂》題曰《秋別》，《樂章集》無之。味詞意，當(dāng)是話別之作。“寒蟬”句點(diǎn)明秋令。“長亭”是啟行之地。“驟雨”未歇，舟不能發(fā)，“初歇”則為下文“催發(fā)”張本也。此三句雖未言行事，已微含別意。“都門帳飲”，借用二疏事，點(diǎn)出別筵，即詞所由作。“無緒”近影“凝咽”，遠(yuǎn)影“傷離別”。“留戀”是不忍別，“催發(fā)”是不得不別，半句一轉(zhuǎn)。清真之“掩重關(guān)、遍城鐘鼓”，實(shí)青出于藍(lán)。“執(zhí)手”兩句，“留戀”情狀。“相看”“無語”，形容極妙。“念去去”二句，于無語之時(shí)想到別后之望而不見。“煙波”之上，又有“暮靄”，“沉沉”字、“闊”字，皆“凝咽”之心理。話別正面，至此說盡矣。過變推開，先作泛論，見離別之情不自我始。“更那堪”，用時(shí)令拍合，上應(yīng)首句，于此處則為進(jìn)一層。“今宵”以下，亦推想將來。其與前結(jié)不同者，“千里煙波”，不過四顧蒼茫之象，此則由“帳飲”想入。“楊柳岸”七字，千古名句，從魏承班之“簾外曉鶯殘?jiān)隆被觯欢儆沃熬菩押螅瑲堦杹y鴉”，則又由柳詞出。細(xì)細(xì)咀嚼，當(dāng)知其味。蓋不獨(dú)與寫景工致，而一宵之易過，乍醒之情懷，說來極渾脫且極深厚也。“此去經(jīng)年”四句，盡情傾吐，老筆紛披，北宋人拙樸本色，不得以率筆目之。至由“今宵”以推到“經(jīng)年”，亦見層次。（陳匪石《宋詞舉》）

◆此首寫別情，盡情展衍，備足無馀，渾厚綿密，兼而有之。宋于庭謂柳詞多“精金碎玉”，殆謂此類。起三句，點(diǎn)明時(shí)地景物，蓋寫未別之情景，已凄然欲絕。長亭已晚，雨歇欲去，此際不聽蟬鳴，已覺心碎，況蟬鳴凄切乎。“都門”兩句，寫?zhàn)T別時(shí)之心情極委婉，欲飲無緒，欲留不能。“執(zhí)手”兩句，寫臨別之情事，更是傳神之筆。“念去去”兩句，推想別后所歷之境。以上文字，皆郁結(jié)蟠屈，至此乃凌空飛舞。馮夢華所謂“曲處能直，密處能疏”也。換頭，重筆另開，嘆從來離別之可哀。“更那堪”句，推進(jìn)一層。言己之當(dāng)秋而悲，更甚于常情。“今宵”兩句，逆入，推想酒醒后所歷之境。惝恍迷離，“此去”兩句，更推想別后經(jīng)年之寥落。“便縱有”兩句，仍從此深入，嘆相期之愿難諧，縱有風(fēng)情，亦無人可說，馀恨無窮，馀味不盡。（唐圭璋《唐宋詞簡釋》）

◆此乃別京都戀人之詞，當(dāng)是出為屯田員外郎時(shí)所作。上半闋敘臨別時(shí)之情景；下半闋乃設(shè)想別后相思之苦。從今宵以至經(jīng)年均一時(shí)想到。“今宵”二句，傳誦一時(shí)，蓋所寫之景與別情相切合。今宵別酒醒時(shí)恰是明早舟行已遠(yuǎn)之處，而“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆庇智∈亲钇鄾鲋埃x之自然使人感到一種難堪之情，故一時(shí)傳誦以為名句。（劉永濟(jì)《唐五代兩宋詞簡析》）