《書攤夢尋》

先生足不出戶時就寫點書話。他攤開舊藏，任意瀏覽，在書中尋找塵封已久、有益他人的物事，或作點介紹，或作點小小的考證，以補他人的逸失和微不足道的差錯。他這一寫就是六十九題八十二篇，表達了自己賦閑生活的心境和所感，為舊雨新知留下了寶貴的精神食糧。

《尚書大傳》卷三有“愛人者，兼其屋上之烏”之句，這就是成語愛屋及烏的由來。先生敬重梅蘭芳、程硯秋先生“為人的品格”，所以他有意收藏了不少有關他們的書籍并撰寫了這方面的書話。

日寇占領上海后，梅蘭芳先生杜門謝客，過起隱居生活。日寇為粉飾太平，妄想請梅先生出來，率團赴南京、長春、東京等地巡回演出，梅先生以牙痛為由婉言謝絕。此后，他不再刮臉，蓄起胡須，對外宣稱“上了年紀，嗓子壞了，早已退出舞臺”。日寇不死心，派漢奸朱復昌“請”梅先生出面講幾句話，梅先生聞訊后讓醫生打了三針傷寒預防針，發起高燒，一連幾天不退，日寇派軍醫前來檢查，果然發現梅先生得了傷寒，高燒四十二度，這才放棄了原來的打算。八年抗戰，梅先生身處逆境，始終拒絕為敵偽演出，表現出了高尚的民族氣節。這就是著名的“蓄須明志”。

程硯秋先生在北平淪陷后，也像恩師梅先生一樣罷演舞臺，堅決不為日偽演出，遷徙郊區青龍橋務農，過起閉心、閉眼、閉口的“三閉主義”生活。抗戰勝利后，他開心、開眼、開口（“三開主義”），重新登上舞臺，將自己精湛的京劇藝術滿腔熱忱地奉獻給人民大眾。

“才子常無行，倡優屢有節。”明末有文士錢謙益的失節，名妓柳如是的骨氣；民國有文人周作人、梁鴻志的觍顏事敵，名角梅蘭芳、程硯秋先生的一身正氣。難怪詩人聞一多先生痛斥民國官場：“在今天抗日戰爭時期，誰還熱心提倡寫舊詩，他就是準備做漢奸！汪精衛、鄭孝胥、黃秋岳，哪一個不是寫舊詩的赫赫名家？”

“士大夫無恥，是為國恥。”聞一多先生大聲怒斥漢奸詩人，更加襯托出國破家亡之際梅蘭芳、程硯秋先生人品戲德的難能可貴！

［姜題］

我愛江河的洪濤，也有小溪的流水，生活的理想永遠不會靜止。

躍華同志

姜德明二○一四、九

上海遠東出版社

1997年9月第1版第1次印刷，

責任編輯張偉新，裝幀設計王月琴，

字數19萬，

印數5100冊，273頁，定價1600元。

《流水集》

“火鳳凰文庫”收入巴金、賈植芳、于光遠、藍翎、朱正、朱東潤、邵燕祥、陳原、王安憶、鯤西、姜德明等先生的二十二部作品，總體策劃陳思和、李輝。先生此冊收文六十四篇，分三輯：一是懷人之作，既有葉圣陶、茅盾、巴金等大師風采，也有普通作家的生活瑣事；二是題書之作，講的都是如今很難得的現代文學書籍版本；三是訪書店記，介紹了作者每到一處訪尋書店的故事。另有作者《小引》和李輝《書癡（代跋）》。

該書二○一一年五月再版時保留前兩輯，抽去第三輯的《三見井上靖》《丸善書店》《神田舊書店》《內山書店小坐記》《“景德鎮”小館》《觀瀑雜記》《洛城訪書記》《在藍登書屋分店》，以及李輝《書癡（代跋）》,字數減少了28000字，印數3250冊。先生應請為犬子題跋：“我們從老作家身上可以學到很多東西。蕭和小友共勉。姜德明，二○一四、四。”

先生在《小引》中說：“我愛流水。流水是活的，盡管是小溪的涓涓細流吧，終可匯入江海，這意境是我向往的。因以書名。”流水不腐，戶樞不蠹。先生不打牌、不下棋、不喝酒、不抽煙、不跳舞，唯一愛好就是不停地淘書、寫書。他在人們有意無意貶低文化的年代，在新文學版本還沒有被拍賣家們包圍的年代，數十年如一日地把全部業余時間和有限財力都用在逛舊書攤上面。這種跨越年代、跨越世紀的執著，如果沒有嗜書成癖、物我兩忘的精神境界是根本不可能做到的。先生做到了，其版本庋藏之豐之精，書話寫作之多之妙，在當代書話界首屈一指，難怪王成玉先生撰寫《書話點將錄》，將先生列為“地魁星神機軍師朱武”。

先生的書話很有嚼頭。比如《在海邊，艾青說……》中那個解放前冒險印《火把》，解放后冒險印假鈔的小廠長，“在新舊兩個時代，這個人膽量都很大”。還有艾青先生的懂四國語言卻專事結交顯貴女兒最后死在勞改隊里的“美國舅舅”，多少使人感到有些惋惜。

如今先生筆下的人物大多都已故去，但他的神來之筆卻讓很多有趣的往事長留在讀者心中。

［姜題］

山東畫報出版社注重照片插圖，開風氣之先，值得記上一筆。

躍華先生

姜德明二○一四、七

山東畫報出版社

1997年9月第1版第1次印刷，

責任編輯汪稼明，裝幀設計蔡立國，

字數13萬，

印數10000冊，265頁，定價1350元。