現(xiàn)代社會(huì)往往鼓勵(lì)母親、贊揚(yáng)母親，卻鮮少有人看到并理解女性的孤獨(dú)和倦怠。家庭內(nèi)部的日常瑣碎而繁復(fù)，社會(huì)的壓力無(wú)形而持續(xù)，而這些本不該由她們獨(dú)自背負(fù)。

——郝景芳（作家）

雖然說(shuō)的是日本的故事，但是，中國(guó)女性仍然心有戚戚。水穗和里沙子這樣的人生，表面光鮮漂亮，實(shí)則壓抑、窒息、絕望，無(wú)從逃脫；更令人哀傷的是，這樣的情況，我們周圍比比皆是。年輕媽媽們需要被看見、被理解、被接納，才能從這個(gè)生命歷程當(dāng)中活下來(lái)。

——侯虹斌（媒體人、作家）

《坡道上的家》是角田光代在過(guò)往所寫的女性譜系之上，做出的更加深刻的總結(jié)性思考：現(xiàn)代社會(huì)把“母親”和“妻子”默認(rèn)為一種義務(wù)勞動(dòng)，普通女性想要擺脫這兩個(gè)標(biāo)簽的束縛而擁有自己的生活，是一件非常困難的事情。比起社會(huì)環(huán)境的不寬容，讓女性更為崩潰的是家庭和職場(chǎng)的不兼容。

——庫(kù)索（旅日作家、媒體人）

《坡道上的家》帶著平實(shí)的情感和真誠(chéng)的困惑提醒年輕女性，人生目標(biāo)的設(shè)定、親密關(guān)系的溝通、自我教育的準(zhǔn)備不應(yīng)只做到婚前為止。生活的考驗(yàn)靜水流深，幸福的旅程是漫長(zhǎng)的上坡路。

——張怡微（作家、學(xué)者）

生活真是又苦又累啊。為什么不能叫苦叫累呢？哪怕是叫一叫，或者只是聽見同樣的別人叫一叫，心里也會(huì)好過(guò)不少，才能夠繼續(xù)活下去吧。有時(shí)候聽不見別人的聲音，自己也叫不出聲，就在寂靜里面壞掉了。

——顧湘（作家、畫家）

世上沒(méi)有天生的母親。這本書挑釁了一直以來(lái)被男權(quán)社會(huì)綁架的“母性本能”。那些猶疑的筆觸所帶出的，婚姻和育兒生活中難于澄清，卻無(wú)處不在的微妙的“不公感”，令人毛骨悚然。像一條漫長(zhǎng)而孤獨(dú)的夜路，沒(méi)有逃離之途。《坡道上的家》直指每個(gè)女性成長(zhǎng)中都可能面對(duì)的精神暴力——埋藏于種種帶刺的平靜，恐怖的日常，和催眠式的掠奪之中。男權(quán)社會(huì)教導(dǎo)下的“愛(ài)的方式”，隱含著攻擊模式。而愛(ài)，也需要學(xué)習(xí)和進(jìn)化。重新思考“我們?nèi)绾慰创龑?duì)等這件事”，讓愛(ài)不再成為一則恐怖故事。

——戴濰娜（作家、詩(shī)人）

母愛(ài)的意義和作用總被無(wú)限神圣化，上升為一種不可顛撲的神話建構(gòu)。在偉大之名的綁架下，母職成為不容絲毫喘息與疏失、最易遭受苛責(zé)、最難獲得援手，甚至押付女性終身的“全職工作”，其間的辛勞與重荷仿佛天經(jīng)地義。夫與父的長(zhǎng)期缺位，更使母親的苦楚往往被忽略不計(jì)。這部小說(shuō)不是什么惡母的故事，是所有女性從同類的苦難中照見和救贖自身的洞口。

——匡匡（作家、日文譯者）