非遺新視角

鄉(xiāng)土文化的傳承與創(chuàng)新

——從《長興百葉龍》的成功保護想到的

浙江非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護已經(jīng)取得了斐然成就：入選“國遺”名錄項目“四連冠”，許多瀕臨危亡的項目得到了有效搶救，名錄體系的建立和完善為保護工作創(chuàng)造了良好的文化生態(tài)，不少非遺也已很好地作用于當代文化建設(shè)。

但作為參與非遺保護工作的一員，覺得有些地方存在一些令人嘆息的誤區(qū)：要么將資源資料藏入檔案庫中束之高閣；或者把其納入“祖宗的東西不能動”的樊籬，只是一種極其靜態(tài)而又機械式的偶爾呈現(xiàn)；也有的將非遺改造得面目全非，用所謂“現(xiàn)代意識”信手涂鴉，進行著無知無畏式的“對傳統(tǒng)的大膽創(chuàng)新”；如此等等。

認為“祖宗的東西不能動”者不知每個歷史年代的“非遺”都會程度不同地烙上了那個時代的印記。而一些地方對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)面目全非的“包裝”與“打造”，則是一種嘩變與顛覆，是對原住民文化的嘲弄。

保護與保存不同。“三寸金蓮”類的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)只能是保存，雖然其折射了舊社會女性身心的苦難，但它在現(xiàn)代社會不可能生存。極大部分“非遺”的保護則涵蓋了普查、整理、研究、承傳、發(fā)展等工作鏈。動態(tài)的保護是沿著人文的根脈，融合傳統(tǒng)的本真性與時代的審美性，是知曉從什么地方來，應該往什么地方去的活性保護。置于民眾之中動態(tài)的、活性的保護，是最佳選擇的保護。

縱觀2006年就列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的長興縣傳統(tǒng)舞蹈《長興百葉龍》的傳承史，好就好在是一種良性的繼承和發(fā)展。對于《長興百葉龍》的保護，有著新時代人文意義上的創(chuàng)新，但根脈上仍承襲著傳統(tǒng)百葉龍的基因與精魂。

中國龍舞的定名素有望形生義的心理定式。“百葉龍”，顧名思義它的龍身當由“百葉”組成，傳統(tǒng)百葉龍的龍身為由888片荷花花瓣組成的荷花龍。此外便是它的突變性——民間藝人能在舞動中迅速用絕技將朵朵荷花串連成一條沖天而起的蛟龍。當年墨守成規(guī)過的《長興百葉龍》在新世紀曾經(jīng)遭遇過大滑坡。2000年5月在浙江省廣場文化藝術(shù)節(jié)上，該舞只拿了倒數(shù)第一。

痛定思痛之后，該舞經(jīng)當代修復、升級，巧運匠心，既保持了以上所述傳統(tǒng)中的兩個特色元素，又突破了情態(tài)的單一性，強化了雅俗共賞的藝術(shù)手法，出色地演繹了湖水蕩漾、荷葉飄逸、含苞開放、荷花變龍、蛟龍嬉游、龍變荷花等龍舞的詩美意境。只見百葉荷花龍在青翠滴綠的荷葉的簇擁下，俯仰翻滾，時而奮勇沖霄，時而婀娜纏綿……舞蹈自然入化，芳馥撲面卻渾成無跡，觀后不禁令人心馳神飛。由此，《長興百葉龍》獲得廣大民眾與專家的一致好評，先后榮獲了文化部“群星獎”金獎、中國藝術(shù)節(jié)群文節(jié)目金獎，出訪過新西蘭、法蘭西、韓國等國。

《長興百葉龍》在一代又一代龍把手的交接中，在對當今人生滋味的品咂中，向澀果不斷辭行，讓花苞連連吐芳，架起聯(lián)結(jié)中外人民友誼的橋梁，走向一個又一個盛大的節(jié)日。長興縣百葉龍藝術(shù)團、長興百葉龍藝術(shù)有限公司的建立，更象征著百葉龍文化產(chǎn)業(yè)的崛起。如今的《長興百葉龍》讓古老的遠行抵達現(xiàn)今，與時代的意識無縫鏈接，已是蜚聲大江南北的新型民間舞蹈新經(jīng)典了。