第2章　基本鏡頭語(yǔ)言

一、填空題

1視點(diǎn)的定位包括______、______和______三個(gè)要素。

【答案】距離；方向；高度

2視點(diǎn)的不同形成了______鏡頭和______鏡頭。

【答案】主觀；客觀

3根據(jù)鏡頭視角的大小，鏡頭分______鏡頭、______鏡頭、______鏡頭、______鏡頭等。

【答案】標(biāo)準(zhǔn)；廣角；魚(yú)眼；望遠(yuǎn)鏡頭

4如果需要拍攝景深大的景物，______模式是最佳的選擇。

【答案】全景曝光

5普通風(fēng)光攝影是指在普通天氣和普通場(chǎng)合下的______和______攝影。

【答案】自然景觀；人文景觀

6人物的拍攝方式有______、______和______三種。

【答案】擺拍；抓拍；擺\抓結(jié)合

7鏡頭切換是指前一個(gè)鏡頭的最后一個(gè)畫面結(jié)束，______的第一個(gè)畫面開(kāi)始的過(guò)程。

【答案】后一個(gè)鏡頭

二、選擇題

1對(duì)畫面所需的造型元素進(jìn)行組織安排的方式稱為（　　）。

A．框架

B．景深

C．構(gòu)圖

D．影像

【答案】C

【解析】電視畫面由框架、影像、構(gòu)圖三個(gè)要素構(gòu)成。其中，構(gòu)圖即畫面布局，是指對(duì)畫面所需的造型元素進(jìn)行組織安排。

2利用畫面景深的（　　），可以突出主體、表現(xiàn)縱深感、創(chuàng)造形式美。

A．虛實(shí)關(guān)系

B．深度關(guān)系

C．對(duì)比關(guān)系

D．空間關(guān)系

【答案】A

【解析】畫面景深是指畫面主體與景物的清晰度，體現(xiàn)其間的空間感和虛實(shí)關(guān)系。而利用畫面景深的虛實(shí)關(guān)系，可以突出主體，表現(xiàn)縱深感，創(chuàng)造形式美。

3軸線是指為了在活動(dòng)畫面組接時(shí)，保持同一場(chǎng)景中物體運(yùn)動(dòng)方向的一致、人物交流關(guān)系的合理，要求拍攝時(shí)攝像機(jī)的位置保持在同一側(cè)的（　　）以內(nèi)。

A．75°

B．90°

C．180°

D．360°

【答案】C

【解析】軸線，是指由被攝對(duì)象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向和相互之間的關(guān)系形成一條假定的直線。在方向性較強(qiáng)的人物或物體的拍攝中，往往存在著一條假想的軸線，攝像機(jī)要在假想軸線的一側(cè)，即180°以內(nèi)設(shè)置機(jī)位，以保證正確處理人或物體在畫面中的方向。

4視聽(tīng)語(yǔ)言的最小單位是（　　）。

A．構(gòu)圖

B．鏡頭

C．框架

D．圖示

【答案】B

【解析】鏡頭是視聽(tīng)語(yǔ)言的最小單位，也是影視作品的基本表意單元。如果完整傳達(dá)某個(gè)復(fù)雜的意義，則需制作者對(duì)許多鏡頭進(jìn)行有效的拼接和組合。它由靜態(tài)和動(dòng)態(tài)的畫面組成，有固定鏡頭、運(yùn)動(dòng)鏡頭、長(zhǎng)鏡頭等類別。

5把鏡頭作為電影語(yǔ)言的基本構(gòu)成單位，從而奠定了電影作為一門獨(dú)立藝術(shù)的基礎(chǔ)的是（　　）。

A．大衛(wèi)·格里菲斯

B．麥克斯·林戴

C．埃德溫·鮑特

D．梅里愛(ài)

【答案】A

【解析】1915年，大衛(wèi)·格里菲斯創(chuàng)作了《一個(gè)國(guó)家的誕生》和《黨同伐異》這兩部在世界電影史上占有顯赫地位的兩部電影。在這兩部影片中，格里菲斯把鏡頭作為電影語(yǔ)言的基本構(gòu)成單位，奠定了電影作為一門獨(dú)立藝術(shù)的基礎(chǔ)，標(biāo)志著電影藝術(shù)的形成。格里菲斯是電影藝術(shù)史上第一個(gè)偉大的藝術(shù)家。

6影視中的長(zhǎng)鏡頭主要是指（　　）。

A．不間斷的鏡頭

B．時(shí)間長(zhǎng)的鏡頭

C．距離遠(yuǎn)的鏡頭

D．運(yùn)動(dòng)中的鏡頭

【答案】A

【解析】長(zhǎng)鏡頭是一種拍攝手法，它是相對(duì)于蒙太奇的拍攝方法。這里的長(zhǎng)鏡指的不是實(shí)體鏡頭外觀的長(zhǎng)短或是焦距，也不是攝影鏡頭距離拍攝物的遠(yuǎn)近，而是拍攝之開(kāi)機(jī)點(diǎn)與關(guān)機(jī)點(diǎn)的時(shí)間距，也就是影片的片段的長(zhǎng)短。長(zhǎng)鏡頭并沒(méi)有絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)，是相對(duì)而言較長(zhǎng)的單一鏡頭，通常用來(lái)表達(dá)導(dǎo)演的特定構(gòu)想和審美情趣。例如文場(chǎng)戲的演員內(nèi)心描寫、武打場(chǎng)面的真功夫等。

7中景是景別中表現(xiàn)畫框中被拍攝人物的（　　）。

A．胸部以上

B．肩部以上

C．膝蓋以上

D．全身

【答案】C

【解析】景別是指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為特寫（人體肩部以上）、近景（人體胸部以上）、中景（人體膝部以上）、全景（人體的全部和周圍背景）、遠(yuǎn)景（被攝體所處環(huán)境）。

8景別中（　　）常用來(lái)表現(xiàn)宏大的場(chǎng)面，顯示氣勢(shì)、氣氛。

A．遠(yuǎn)景

B．全景

C．中景

D．近景

【答案】A

【解析】景別是指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。遠(yuǎn)景一般用來(lái)表現(xiàn)遠(yuǎn)離攝影機(jī)的環(huán)境全貌，展示人物及其周圍廣闊的空間環(huán)境，自然景色和群眾活動(dòng)大場(chǎng)面的鏡頭畫面。

9近景一般表現(xiàn)的范圍是（　　）。

A．人物身體膝蓋以上的景別

B．人物全身的景別

C．人物身體胸部以上的景別

D．人物身體肩部以上的景別

【答案】C

【解析】景別是指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為特寫（人體肩部以上）、近景（人體胸部以上）、中景（人體膝部以上）、全景（人體的全部和周圍背景）、遠(yuǎn)景（被攝體所處環(huán)境）。

10（　　）是表現(xiàn)成年人的全身或場(chǎng)景全貌的景別。

A．遠(yuǎn)景

B．全景

C．中景

D．近景

【答案】B

【解析】景別是被拍攝的事物（可以是人、物或環(huán)境）在畫框內(nèi)呈現(xiàn)的范圍。全景作為攝像的專業(yè)術(shù)語(yǔ)，是用來(lái)表現(xiàn)成年人的全身或全貌的景別。全景中一般包括了人物形象的塑造和環(huán)境的交代，因此對(duì)于影片的一個(gè)場(chǎng)景來(lái)說(shuō)，是由全景確立其空間關(guān)系和其他影像元素的總體基調(diào)。

11（　　）是表現(xiàn)成年人身體胸部以上或物體局部。

A．全景

B．中景

C．近景

D．特寫

【答案】C

【解析】景別是被拍攝的事物（可以是人、物或環(huán)境）在畫框內(nèi)呈現(xiàn)的范圍。近景作為攝像的專業(yè)術(shù)語(yǔ)，是表現(xiàn)胸部以上或物體局部，一般其面積占畫幅一半以上的景別。一般介于中景和標(biāo)準(zhǔn)的特寫之間，畫面表現(xiàn)的是人或物體最具代表性的核心部分。

12（　　）是表現(xiàn)人身體肩部以上的頭像或被拍攝物體微小局部景別。

A．全景

B．中景

C．近景

D．特寫

【答案】D

【解析】景別是被拍攝的事物（可以是人、物或環(huán)境）在畫框內(nèi)呈現(xiàn)的范圍。特寫作為攝像的專業(yè)術(shù)語(yǔ)，是表現(xiàn)人身體肩部以上的頭像或被拍攝物體微小局部的景別。在特寫中，環(huán)境幾乎完全隱退，而只保留創(chuàng)作者刻意突出的觀看主體。當(dāng)表現(xiàn)人物時(shí)，它可以把人們難以觀察到的細(xì)微表情和心理活動(dòng)清晰地傳達(dá)給觀眾，從而達(dá)到刻畫人物、烘托情緒、推進(jìn)情節(jié)等目的。

13鏡頭與鏡頭的銜接處稱（　　）。

A．鏡頭剪輯

B．剪接點(diǎn)

C．轉(zhuǎn)場(chǎng)

D．表現(xiàn)剪輯

【答案】B

【解析】剪接點(diǎn)是鏡頭與鏡頭銜接處，或稱切換點(diǎn)，是上一個(gè)鏡頭的結(jié)束和下一個(gè)鏡頭的開(kāi)始的結(jié)點(diǎn)。用于鏡頭之間的組接，以保證鏡頭轉(zhuǎn)換的連貫與流暢。

14不屬于畫面特技的是（　　）。

A．淡出淡入

B．長(zhǎng)鏡頭

C．定格

D．快動(dòng)作

【答案】B

【解析】畫面特技是指電視的畫面特技建立在電子科技發(fā)展的基礎(chǔ)上，主要指運(yùn)用數(shù)字特技進(jìn)行的特殊的畫面制作技巧。常用的電子特技有：淡出淡入、疊化、劃像、摳像、定格、版畫效果、馬賽克效果、鏡面效果、多畫屏、快動(dòng)作、慢動(dòng)作。

15電影中降格拍攝獲得的畫面呈現(xiàn)出（　　）視覺(jué)效果。

A．慢動(dòng)

B．加速

C．正常

D．快速

【答案】B

【解析】降格拍攝是變速攝影的一種。拍攝時(shí)片門每秒通過(guò)的畫面格少于標(biāo)準(zhǔn)數(shù)字每秒24畫格的攝影。這樣，銀幕上的活動(dòng)就比實(shí)際活動(dòng)快，出現(xiàn)快動(dòng)作現(xiàn)象。從而形成緊張的氣氛或造成喜劇的效果。

16電影中升格拍攝后的畫面與電視后期做慢動(dòng)效果的視覺(jué)差異表現(xiàn)為升格獲得的畫面動(dòng)作更（　　）。

A．流暢

B．不流暢

C．沒(méi)有區(qū)別

【答案】A

【解析】升格攝影是變速攝影的一種，是取得特殊銀幕效果的一種電影攝影方法。在拍攝時(shí)使膠片運(yùn)行速度高于正常每秒24格速率，視銀幕藝術(shù)效果的要求，可提高至每秒48格甚至300格。這樣，以正常的每秒24格速率放映，可獲得實(shí)際運(yùn)行過(guò)程緩慢，甚至超慢速的效果。使用這種方拍攝的鏡頭，在銀幕上通常稱為“慢動(dòng)作鏡頭”；而拍攝出來(lái)的畫面動(dòng)作看起來(lái)更加流暢和緊湊。

17被攝主體和畫面形象在電視屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小范圍是（　　）。

A．色彩

B．光線

C．物距

D．景別

【答案】D

【解析】景別是指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為特寫（人體肩部以上）、近景（人體胸部以上）、中景（人體膝部以上）、全景（人體的全部和周圍背景）、遠(yuǎn)景（被攝體所處環(huán)境）。

18用（　　）角度拍攝的畫面，有助于突出人物的輪廓線條。

A．正面

B．側(cè)面

C．背面

D．仰拍

【答案】B

【解析】側(cè)面角度拍攝，即攝像機(jī)鏡頭與被攝主體正面方向呈垂直角度進(jìn)行拍攝。側(cè)面拍攝的主要特點(diǎn)是可以突出被攝主體的運(yùn)動(dòng)姿態(tài)和輪廓特征，能體現(xiàn)出被攝對(duì)象之間的對(duì)比關(guān)系。

19在畫面中起主導(dǎo)作用，是畫面的主要表現(xiàn)對(duì)象，最能體現(xiàn)主題思想的是（　　）。

A．主體

B．陪體

C．空白

D．前景

【答案】A

【解析】主體既是畫面的結(jié)構(gòu)中心，也是畫面的內(nèi)容中心。只有主體安排得當(dāng)，畫面才有“支架”和靈魂。攝像構(gòu)圖就是一個(gè)排除妨礙主體表達(dá)的多余形象的過(guò)程。

20具有一定懸念效果的拍攝角度是（　　），它通常給人一種企盼心理。

A．正面角度

B．側(cè)面角度

C．斜側(cè)面角度

D．背面角度

【答案】D

【解析】背面拍攝指攝像機(jī)鏡頭從被攝對(duì)象的背后進(jìn)行拍攝。背面拍攝的畫面中沒(méi)有主體的正面形象，使觀眾產(chǎn)生可與被攝對(duì)象有同一視線的主觀效果。因?yàn)橛^眾不能看到被攝主體的面部表情，畫面就具有一種不確定性和懸念感，給觀眾更多思考與聯(lián)想的空間，從而引發(fā)其好奇心。

21攝像機(jī)鏡頭高于被攝主體水平線而形成的拍攝角度是（　　）。

A．平拍

B．俯拍

C．仰拍

D．反拍

【答案】B

【解析】俯攝是指鏡頭高于被攝主體視線、由高向低拍攝的一種拍攝方式，畫面給人以低頭俯視的感覺(jué)。俯角度拍攝的畫面使地平線上升至畫面的上端，地平面上的被攝對(duì)象得以充分展開(kāi)，有利于表現(xiàn)地上事物的豐富層次和場(chǎng)面。

22用焦距為10mm的廣角鏡頭與用焦距為150mm的長(zhǎng)焦距鏡頭，拍攝同樣人物的近景，前者比后者（　　）。

A．拍攝距離小

B．視場(chǎng)角小

C．景深小

D．場(chǎng)面小

【答案】A

【解析】使用通過(guò)變焦將鏡頭由廣角端推至長(zhǎng)焦端，固然可以使景別變小，卻也會(huì)將景深壓淺。基本上，在鏡頭焦距固定的情況下，拍攝距離遠(yuǎn)，被攝對(duì)象的影像小，畫面中容納的環(huán)境元素多，景別大；拍攝距離近，被攝對(duì)象的影像大，畫面中容納的環(huán)境元素少，景別小。

23模擬畫面主體的視點(diǎn)和視覺(jué)印象來(lái)進(jìn)行拍攝的角度是（　　）。

A．主觀性角度

B．客觀性角度

C．虛擬性角度

D．新聞性角度

【答案】A

【解析】拍攝的主觀性角度也就是主觀鏡頭，從主體的視點(diǎn)出發(fā)來(lái)敘述的鏡頭叫主觀鏡頭。主觀鏡頭把攝影機(jī)的鏡頭當(dāng)作片中人的眼睛，直接“目擊”生活其他人、事、物的情景。它因代表了片中人物對(duì)人或物的主觀印象，帶有明顯的主觀色彩，可能使我們觀眾產(chǎn)生身臨其境、感同身受的效果，進(jìn)而使觀眾和人物進(jìn)行情緒交流，獲得共同的感受。

24廣角鏡頭拍攝的畫面具有以下特點(diǎn)（　　）。

A．視角寬范圍大景深大

B．視角窄范圍大景深大

C．視角寬范圍小景深大

D．視角寬范圍大景深小

【答案】A

【解析】廣角鏡頭是指焦距小于40mm的鏡頭即焦距比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭短的鏡頭。廣角鏡頭視野廣闊，甚至可達(dá)180度的視角范圍，能造成近大遠(yuǎn)小的透視效果。另外，用廣角鏡頭拍攝的畫面景深比較深，前景和后景體積對(duì)比鮮明。因景深較深，從視覺(jué)效果上來(lái)看，廣角鏡頭往往具有夸大比例、扭曲現(xiàn)實(shí)空間的感覺(jué)，也會(huì)放大被攝對(duì)象的形狀與大小的差別，給人以空間縱深更寬廣的錯(cuò)覺(jué)，增強(qiáng)空間透視感。

25為克服“越軸現(xiàn)象”下列做法正確的是（　　）。

A．提高拍攝高度

B．改變色溫

C．插入中性鏡頭

D．改變光圈快門

【答案】C

【解析】“越軸”又稱“跳軸”，指影片拍攝中在時(shí)空分割或者運(yùn)動(dòng)的過(guò)程產(chǎn)生非現(xiàn)實(shí)的感覺(jué)。如果發(fā)生了“越軸現(xiàn)象”，可以利用中性鏡頭或插入鏡頭間隔兩越軸鏡頭，緩和給觀眾造成的視覺(jué)上的跳躍。

26視場(chǎng)角愈______，被攝主體成像越______，畫面景物越開(kāi)闊。（　　）

A．小、大

B．大、小

C．大、大

D．小、小

【答案】B

【解析】視場(chǎng)角的大小決定了光學(xué)儀器的視野范圍，視場(chǎng)角越大，視野就越大，光學(xué)倍率就越小。通俗地說(shuō)，目標(biāo)物體超過(guò)這個(gè)角就不會(huì)被收在鏡頭里。

27焦距小于畫幅對(duì)角線長(zhǎng)度的照相鏡頭稱為（　　）鏡頭。

A．標(biāo)準(zhǔn)

B．長(zhǎng)焦

C．廣角

D．超廣角

【答案】C

【解析】標(biāo)準(zhǔn)鏡頭指焦距的長(zhǎng)度接近照相機(jī)拍攝畫幅對(duì)角線長(zhǎng)度的鏡頭；廣角鏡頭是焦距短于所拍畫幅對(duì)角線長(zhǎng)度的鏡頭；遠(yuǎn)攝鏡頭則是焦距長(zhǎng)于所拍畫幅對(duì)角線長(zhǎng)度的鏡頭的總稱。

28如果要拍攝遠(yuǎn)景、全景畫面，攝像應(yīng)采用（　　）焦距的鏡頭。

A．長(zhǎng)焦距鏡頭

B．短焦距鏡頭

C．中焦距鏡頭

D．以上都不是

【答案】B

【解析】短焦距鏡頭可以在較近距離內(nèi)將鏡頭前的大部分物體拍攝進(jìn)畫面，使場(chǎng)面顯得更加宏偉。在影視作品中，為交代事件發(fā)生的大背景、大環(huán)境，往往大量使用短焦距鏡頭來(lái)拍攝遠(yuǎn)景畫面，如不少史詩(shī)風(fēng)格的影片在交代大環(huán)境及再現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面時(shí)，就經(jīng)常使用短焦距鏡頭來(lái)營(yíng)造磅礴的氣勢(shì)。

29（多選）攝像中常用的景別，一般有（　　）、中景、近景和特寫。

A．遠(yuǎn)景

B．全景

C．長(zhǎng)景

D．大景

【答案】AB

【解析】景別是指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為特寫（人體肩部以上）、近景（人體胸部以上）、中景（人體膝部以上）、全景（人體的全部和周圍背景）、遠(yuǎn)景（被攝體所處環(huán)境）。

30（多選）畫面的景別主要有（　　）。

A．遠(yuǎn)景

B．全景

C．中景

D．近景

【答案】ABCD

【解析】景別是指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為特寫（人體肩部以上）、近景（人體胸部以上）、中景（人體膝部以上）、全景（人體的全部和周圍背景）、遠(yuǎn)景（被攝體所處環(huán)境）。

三、名詞解釋

1遠(yuǎn)景

答：遠(yuǎn)景是指電影攝影機(jī)攝取遠(yuǎn)距離景物和人物的一種畫面。表現(xiàn)廣闊空間和場(chǎng)面的景別，如自然風(fēng)光、大規(guī)模的群眾場(chǎng)面等。從表現(xiàn)功能上細(xì)分的話，遠(yuǎn)景還可以包含大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景兩個(gè)層次。遠(yuǎn)景鏡頭視野開(kāi)闊，氣勢(shì)宏大，因此鏡頭時(shí)長(zhǎng)一般較長(zhǎng)，以便觀眾有足夠的時(shí)間對(duì)畫面的豐富信息做出反應(yīng)。

2全景

答：全景是指表現(xiàn)人的全身或場(chǎng)景全貌的景別。它的基本拍攝原理是搜索兩張圖片的邊緣部分，并將成像效果最為接近的區(qū)域加以重合，以完成圖片的自動(dòng)拼接。全景中一般包括了人物形象的塑造和環(huán)境的交代，因此對(duì)于影片的一個(gè)場(chǎng)景來(lái)說(shuō)，是由全景確立其空間關(guān)系和其他影像元素的總體基調(diào)。

3中景

答：中景是指表現(xiàn)人身體膝蓋以上或場(chǎng)景局部的景別。中景在影片中占較大比例，大部分用于需識(shí)別背景或交代出動(dòng)作路線的場(chǎng)合。中景的運(yùn)用，不但可以加深畫面的縱深感，表現(xiàn)出一定的環(huán)境、氣氛，而且通過(guò)鏡頭的組接，還能把某一沖突的經(jīng)過(guò)敘述得有條不紊，因此常用以敘述劇情。

4近景

答：近景是指表現(xiàn)人身體胸部以上或物體局部，其面積占畫幅一半以上的景別。近景也是很日常化的視點(diǎn)。在近景畫面中，環(huán)境空間被淡化，處于陪體地位，在很多情況下，我們選擇利用一定的手段將背景虛化，這時(shí)背景環(huán)境中的各種造型元素都只有模糊的輪廓，這樣有利于更好地突出主體。

5特寫

答：特寫是指表現(xiàn)人身體肩部以上的頭像或被拍攝物體微小局部的景別。在特寫中，環(huán)境幾乎完全隱退，而只保留創(chuàng)作者刻意突出的觀看主體。當(dāng)表現(xiàn)人物時(shí)，特寫可以把人們難以觀察到的細(xì)微表情和心理活動(dòng)清晰地傳達(dá)給觀眾，從而達(dá)到刻畫人物、烘托情緒、推進(jìn)情節(jié)等目的。

6景深

答：景深是指在攝影機(jī)鏡頭或其他成像器前沿著能夠取得清晰圖像的成像器軸線所測(cè)定的物體距離范圍。景深通常由物距、鏡頭焦距，以及鏡頭的光圈值所決定。除了在近距離時(shí)，一般來(lái)說(shuō)景深是由物體的放大率以及透鏡的光圈值決定。固定光圈值時(shí)，增加放大率，不論是更靠近拍攝物或是使用長(zhǎng)焦距的鏡頭，都會(huì)減少景深的距離;減少放大率時(shí)，則會(huì)增加景深。如果固定放大率時(shí)，增加光圈值則會(huì)增加景深；減小光圈值(增大光圈)則會(huì)減少景深。

7景別

答：景別一般是指在影視畫面中被攝對(duì)象在鏡頭中所呈現(xiàn)出的視野范圍，它決定觀眾將看到多少主題內(nèi)容。景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為特寫、近景、中景、全景、遠(yuǎn)景。在電影中，導(dǎo)演和攝影師利用復(fù)雜多變的場(chǎng)面調(diào)度和鏡頭調(diào)度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達(dá)、人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力，從而增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。

8中景

答：中景是指攝取膝蓋以上或事物的大部分以及場(chǎng)景局部的畫面。中景在影片中占較大比例，大部分用于需識(shí)別背景或交代出動(dòng)作路線的場(chǎng)合。中景的運(yùn)用，不但可以加深畫面的縱深感，表現(xiàn)出一定的環(huán)境、氣氛，而且通過(guò)鏡頭的組接，還能把某一沖突的經(jīng)過(guò)敘述得有條不紊，因此常用以敘述劇情。

9幾何角度

答：幾何角度與攝相機(jī)鏡頭的位置有直接的關(guān)系，包括拍攝高度和拍攝方向兩個(gè)內(nèi)容。它代表了直接觀察的觀點(diǎn)。角度決定了畫面的構(gòu)成和畫面的視覺(jué)形式，是攝像造型中的基本手段和導(dǎo)演風(fēng)格的具體體現(xiàn)。

10心理角度

答：心理角度，又稱敘事角度，與鏡頭帶給觀眾的感覺(jué)有關(guān)。在用拍攝角度為進(jìn)行敘事服務(wù)時(shí)，可以將角度分為三類：客觀角度、主觀角度和主客觀角度。這三種角度對(duì)于電視畫面分別具有獨(dú)特的表現(xiàn)手段。攝像人員只有對(duì)它們特點(diǎn)和手法深入研究，才能將之在創(chuàng)作中靈活運(yùn)用，以便在實(shí)際拍攝過(guò)程中準(zhǔn)確把握電視內(nèi)容的要求。

12短焦距鏡頭

答：短焦鏡頭，又稱廣角鏡頭，這類鏡頭的特點(diǎn)是焦距短，視角大，景深大，具有表現(xiàn)開(kāi)闊空間和宏大場(chǎng)面的有力條件，拍攝畫面具有很強(qiáng)的透視感。利用廣角鏡頭具有擴(kuò)展空間的特點(diǎn)，可以在近距離表現(xiàn)大場(chǎng)面的景物。拍攝全景鏡頭時(shí)，能夠獲得視野開(kāi)闊、空間縱深感和透視效果好的畫面。

13長(zhǎng)焦距鏡頭

答：長(zhǎng)焦距鏡頭，又稱為望遠(yuǎn)鏡頭或窄角鏡頭，特點(diǎn)是：視角窄，拍攝范圍小，影像放大率大，景深小，拍攝畫面空間深度明顯減弱。一般不易較好的再現(xiàn)被攝對(duì)象與周圍環(huán)境的關(guān)系。普通遠(yuǎn)攝鏡頭的焦距長(zhǎng)度接近標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，而超遠(yuǎn)攝鏡頭的焦距卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。以135照相機(jī)為例，其鏡頭焦距從85毫米～300毫米的攝影鏡頭為普通遠(yuǎn)攝鏡頭，300毫米以上的為超遠(yuǎn)攝鏡頭。

14場(chǎng)面調(diào)度

答：場(chǎng)面調(diào)度即對(duì)熒幕空間中各種有意義的元素的組合和安排。利用場(chǎng)面調(diào)度，可以在銀幕上刻畫人物性格，體現(xiàn)人物的思想感情，也可以表現(xiàn)人物之間的關(guān)系，渲染場(chǎng)面氣氛，交代時(shí)間間隔和空間距離。場(chǎng)面調(diào)度對(duì)電影形像的造型處理，也起著重要的作用。

15鏡頭調(diào)度

答：鏡頭調(diào)度是指導(dǎo)演運(yùn)用攝像機(jī)機(jī)位的變化，如推、拉、搖、移、升、降等運(yùn)動(dòng)方法，俯仰、平斜等不同角度以及不同焦距的鏡頭畫面來(lái)表現(xiàn)，描摹人物關(guān)系與環(huán)境氣氛的變化及跟進(jìn)事件發(fā)展的手法。

16對(duì)象調(diào)度

答：對(duì)象調(diào)度是導(dǎo)演通過(guò)對(duì)角色的運(yùn)動(dòng)方向，所處位置以及角色入場(chǎng)出場(chǎng)等方面的安排和處理來(lái)創(chuàng)造鏡頭畫面的不同造型和景別，從而解釋角色關(guān)系及情緒的變化，獲得的最佳的畫面效果。

17縱深場(chǎng)面調(diào)度

答：縱深場(chǎng)面調(diào)度是利用人或物做前景，背景處的任務(wù)在縱深處由后面走向前面，既由全景走向近景，或者由前景走向縱深擴(kuò)大環(huán)境，變?yōu)槿啊？v深場(chǎng)面調(diào)度可以在一個(gè)鏡頭內(nèi)產(chǎn)生不同的景別。縱深場(chǎng)面調(diào)度還經(jīng)常用在長(zhǎng)鏡頭中。拍攝長(zhǎng)鏡頭時(shí)要使觀眾感覺(jué)不到它的長(zhǎng)，就需要在鏡頭內(nèi)部經(jīng)常變換景別，此時(shí)運(yùn)用縱深場(chǎng)面調(diào)度無(wú)疑是一個(gè)比較好的方法。

18分切場(chǎng)面調(diào)度

答：根據(jù)人物動(dòng)作和位置變化，將攝像機(jī)分別放在不同的位置，以固定的設(shè)想方法，拍攝不同景別，不同角度的鏡頭畫面，然后組接起來(lái)，這種調(diào)度方法就是分切場(chǎng)面調(diào)度。利用這種形式的調(diào)度，一般要有起定向作用的全景鏡頭，使觀眾明確情節(jié)、事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)以及人物和環(huán)境的基本關(guān)系。這個(gè)全景鏡頭的角度叫總角度即定向角度。

19重復(fù)場(chǎng)面調(diào)度

答：重復(fù)場(chǎng)面調(diào)度一般是指重復(fù)出現(xiàn)兩次或兩次以上相同或相似的較色調(diào)度和鏡頭調(diào)度。在一部影片中，這種相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度的重復(fù)出現(xiàn)，會(huì)引發(fā)觀眾的聯(lián)想，使他們?cè)诒容^之中，領(lǐng)會(huì)出其中內(nèi)在的聯(lián)系和涵義，從而增強(qiáng)劇情的感人力量。

20對(duì)比場(chǎng)面調(diào)度

答：對(duì)比場(chǎng)面調(diào)度是把相同或者相反的事物加以比較或襯托，以使對(duì)比的雙方互相輝映，相得益彰，能夠更加生動(dòng)，鮮明地顯示出各自的性格和特點(diǎn)的場(chǎng)面調(diào)度方法。如動(dòng)與靜、快與慢的強(qiáng)烈對(duì)比。若再配以音響上強(qiáng)與弱的對(duì)比，或造型處理上明與暗、冷色與暖色、黑與白的對(duì)比，則藝術(shù)效果會(huì)更加豐富多彩。

21軸線

答：軸線是指被攝對(duì)象的視線方向，運(yùn)動(dòng)方向和不同對(duì)象之間的關(guān)系所形成的一條假想的直線或曲線，分別為方向軸線，運(yùn)動(dòng)軸線和關(guān)系軸線。在一場(chǎng)戲的鏡頭調(diào)度中，攝像機(jī)位置的變動(dòng)范圍，相鄰鏡頭的拍攝角度，受軸線的制約，否則給后期剪輯工作造成困難。

22軸線原則

答：為了保證被表現(xiàn)物體在影視畫面空間中相對(duì)穩(wěn)定的位置和統(tǒng)一的運(yùn)動(dòng)方向，影視工作者應(yīng)該在軸線的一側(cè)區(qū)域內(nèi)設(shè)置攝像機(jī)機(jī)位或安排運(yùn)動(dòng)，這就是處理景物關(guān)系和鏡頭運(yùn)動(dòng)時(shí)必須遵守的“軸線原則”。在遵守軸線原則的畫面中，被表現(xiàn)物體的位置關(guān)系及運(yùn)動(dòng)方向是確定的，是符合觀眾的視覺(jué)邏輯的，否則就產(chǎn)生“越軸”現(xiàn)象。“越軸”后所拍攝的畫面中，被攝對(duì)象與原先所拍畫面中的位置和方向是不一致的。一般來(lái)說(shuō)，越軸前所拍畫面與越軸后所拍畫面無(wú)法進(jìn)行組接。如果硬行組接的話，就將發(fā)生視覺(jué)接受上的混亂。

23運(yùn)動(dòng)軸線

答：運(yùn)動(dòng)軸線是指運(yùn)動(dòng)物體和其目標(biāo)之間的假想線，由被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)方向構(gòu)成的軸線。運(yùn)動(dòng)軸線的靈活運(yùn)用體現(xiàn)在三個(gè)方面：一是切出鏡頭的使用，切出鏡頭可使觀眾忘記了最后出現(xiàn)的那個(gè)運(yùn)動(dòng)的方向感。二是采用中性方向，緩解運(yùn)動(dòng)分切中的生硬感。三是利用角色調(diào)度來(lái)改變軸線。四是運(yùn)動(dòng)軸線自身改變。

24關(guān)系軸線

答：關(guān)系軸線是指被攝對(duì)象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向以及他和對(duì)象人物之間的關(guān)系所構(gòu)成的一條假想中的直線。場(chǎng)景中兩個(gè)或兩個(gè)以上的人物之間的關(guān)系軸線是以他們相互視線的走向?yàn)榛A(chǔ)的。在只有一個(gè)人的情況下，關(guān)系軸線存在于他和他所觀察的事物之間，一般不能超過(guò)關(guān)系軸線到另一側(cè)去拍攝。

四、簡(jiǎn)答題

1談?wù)勀銓?duì)長(zhǎng)鏡頭的認(rèn)識(shí)以及長(zhǎng)鏡頭的意義。

答：對(duì)于長(zhǎng)鏡頭及其意義，可以從以下幾方面進(jìn)行理解：

（1）長(zhǎng)鏡頭的概念

長(zhǎng)鏡頭是指在影片中延續(xù)時(shí)間較長(zhǎng)的鏡頭，多在30秒到10分鐘之間。它通過(guò)單個(gè)鏡頭內(nèi)部演員和場(chǎng)面調(diào)度以及鏡頭運(yùn)動(dòng)，在畫面上逐次形成各種不同的景別和構(gòu)圖。其時(shí)長(zhǎng)基本上等同于其展示事件的實(shí)際時(shí)長(zhǎng)，從而表現(xiàn)所攝對(duì)象的全過(guò)程。

（2）長(zhǎng)鏡頭的意義

長(zhǎng)鏡頭的意義不僅在于其作為一種電影攝影技巧，而主要在于其電影美學(xué)方面的貢獻(xiàn)。

①長(zhǎng)鏡頭理論是作為蒙太奇理論的對(duì)立面出現(xiàn)的，是對(duì)蒙太奇理論和實(shí)踐過(guò)度發(fā)展的一次反思和矯正。

②長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用可以避免對(duì)觀眾知覺(jué)過(guò)程的限制，它通過(guò)對(duì)世界整體的紀(jì)錄，展示了真實(shí)的時(shí)間和空間，保持了客觀、透明和多義的效果。

③長(zhǎng)鏡頭理論在發(fā)展過(guò)程中也出現(xiàn)過(guò)一些偏頗，它對(duì)電影的紀(jì)實(shí)性過(guò)分強(qiáng)調(diào)，無(wú)法彌合電影與現(xiàn)實(shí)之間的根本界限；同時(shí)過(guò)分排斥蒙太奇的做法也過(guò)于狹隘。

④長(zhǎng)鏡頭內(nèi)部空間的變化和時(shí)間的推進(jìn)實(shí)際上隱含著蒙太奇的因素，二者都成為當(dāng)今電影語(yǔ)言的重要組成部分。

2試述不同拍攝角度的造型特點(diǎn)。

答：（1）水平角度

①正面拍攝：體現(xiàn)正面形象，莊嚴(yán)穩(wěn)重，缺乏立體感和空間感，較呆板；

②側(cè)面拍攝：表現(xiàn)側(cè)面或斜側(cè)面的形象，體現(xiàn)立體感和透視感，構(gòu)圖活潑、富于變化；

③背面拍攝：表現(xiàn)被攝對(duì)象背面形象或主觀視角，易形成懸念，引起聯(lián)想；

④斜側(cè)面拍攝：畫面具有較強(qiáng)的立體感和縱深感。

（2）垂直角度

①平攝角度：畫面親切、自然，結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，沒(méi)有透視變形；

②仰拍：被攝體顯得高大宏偉，一般用來(lái)拍攝高大的建筑、山川、跳躍等，顯得有氣勢(shì)，但易產(chǎn)生上小下大的變形；

③俯拍：適合拍攝大面積的事物，形成較好的縱深感和空間感，拍攝人物時(shí)帶有輕視、貶低的意味。易產(chǎn)生上大小小的變形。

3簡(jiǎn)述俯角度拍攝和仰角度拍攝的功能。

答：（1）俯角拍攝的特點(diǎn)是視野遼闊，能見(jiàn)的場(chǎng)面大，景物全，可以縱觀全局，多用于拍攝大場(chǎng)面；拍攝人物時(shí)，使人物感到被壓近地面，變得矮小和壓抑，表現(xiàn)反面人物的可憎、渺小或展示其卑劣行徑，在影視片中是極為常見(jiàn)的手法。

（2）仰角度拍攝的特點(diǎn)是可使景物拍的宏偉高大，拍攝建筑物有直插云霄之感；拍攝高臺(tái)跳水，以藍(lán)天作為背景，顯示運(yùn)動(dòng)員有凌云之勢(shì)、騰空飛翔之感；拍攝正面人物可以顯示人物的威嚴(yán)以及地位的高貴等，同時(shí)還可以舍棄雜亂的背景，使畫面簡(jiǎn)潔，主體突出。

4簡(jiǎn)述短焦距鏡頭與長(zhǎng)焦距鏡頭的功能，舉例說(shuō)明。

答：（1）短焦距鏡頭（廣角鏡頭）

①利用短焦距鏡頭有利于表現(xiàn)宏偉的群眾場(chǎng)面、遼闊的田野、壯觀的建筑以及復(fù)雜的縱深調(diào)度等多層景物的場(chǎng)景；

②利用短焦距鏡頭透視效果強(qiáng)的特點(diǎn)進(jìn)行拍攝，有時(shí)候用于人物對(duì)話中，拉開(kāi)兩人的空間距離，進(jìn)而表現(xiàn)出他們心理上的隔閡；

③利用短焦距鏡頭線條透視的夸張變形效果形成某種特殊的表現(xiàn)意義。不僅改變畫面的深度空間，在縱向空間，它的夸張效果使景物顯得更加高大、雄偉，并以一種對(duì)客觀景物變形和夸張的造型效果撞擊著觀眾的審美心境，賦予畫面某種特殊意義；

④短焦距鏡頭有助于刻畫人物某種性格。

（2）長(zhǎng)焦距鏡頭

①由于長(zhǎng)焦鏡頭視角窄，影像放大率大的特點(diǎn)，即使在遠(yuǎn)距離拍攝時(shí)也能夠攝出被攝對(duì)象的小景別畫面，從而使被攝對(duì)象突出地表現(xiàn)出來(lái)；

②利用長(zhǎng)焦距鏡頭的遠(yuǎn)攝功能，可以拍攝距離較遠(yuǎn)的對(duì)象，追求真實(shí)自然的藝術(shù)效果；

③由于長(zhǎng)焦距離鏡頭的景深小，除主體以外，前后景都可以處于模糊狀態(tài)，可以把不可回避的雜亂背景虛化，從而減少雜亂背景的干擾，達(dá)到突出主體的目的；

④長(zhǎng)焦距鏡頭透視感弱，可以壓縮處于縱向空間的被攝對(duì)象之間的空間距離，能夠把多層景物和人物壓縮在一起，加強(qiáng)畫面擁擠、堵塞和緊張的感覺(jué)，從而使畫面形象飽滿，烘托環(huán)境氣氛；

⑤長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝橫向運(yùn)動(dòng)的物體時(shí)，前后景在畫面中變化既快且虛，橫向跟拍運(yùn)動(dòng)的物體可以獲得橫向跟移的效果，增強(qiáng)畫面的視覺(jué)節(jié)奏感，表現(xiàn)緊張，不安和歡快等情緒；

⑥長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝還可以完成焦點(diǎn)的轉(zhuǎn)換，突出被攝對(duì)象；

⑦長(zhǎng)焦距鏡頭常常用于拍攝人物肖像，拍攝人物面部特寫可以正確還原出人臉的五官比例。

5簡(jiǎn)述場(chǎng)面調(diào)度的分類和在動(dòng)畫片中的應(yīng)用。

答：（1）鏡頭場(chǎng)面調(diào)度

鏡頭場(chǎng)面調(diào)度是指導(dǎo)演通過(guò)提前設(shè)定和安排攝像機(jī)和被攝物體之間的關(guān)系來(lái)展現(xiàn)不同視點(diǎn)、不同的攝影角度與不同視距的鏡頭畫面的手法。具體操作時(shí)運(yùn)用攝像機(jī)機(jī)位的變化——推、拉、搖、移、升、降等運(yùn)動(dòng)方法來(lái)實(shí)現(xiàn)。這樣可以打破了傳統(tǒng)戲劇表演觀眾在觀賞時(shí)只能觀看特定角度、特定范圍的空間限制，并實(shí)現(xiàn)了連接不同時(shí)空的敘事方式。鏡頭調(diào)度包括焦距變化或機(jī)位、鏡頭光軸的變化等等。

（2）對(duì)象場(chǎng)面調(diào)度

對(duì)象場(chǎng)面調(diào)度是導(dǎo)演通過(guò)對(duì)角色的運(yùn)動(dòng)方向，所處位置以及角色入場(chǎng)等方面的安排和處理來(lái)創(chuàng)造鏡頭畫面的不同造型和景別的手法。導(dǎo)演選用演員調(diào)度形式的著眼點(diǎn)，不只在于保持演員和他所處環(huán)境的空間關(guān)系在構(gòu)圖上完美，更主要在于反映人物性格，遵循人物在特定情境下必然要進(jìn)行的動(dòng)作邏輯。

6關(guān)系軸線中，兩人對(duì)話鏡頭的拍攝最為經(jīng)典的拍攝技法有哪些？分別適用于什么場(chǎng)景？

答：（1）三角形拍攝原理：場(chǎng)景中兩個(gè)中心角色之間的關(guān)系軸線是以他們相互視線的走向?yàn)榛A(chǔ)的。在關(guān)系軸線的兩側(cè)頂點(diǎn)與軸線中心外側(cè)頂點(diǎn)構(gòu)成一個(gè)底邊與關(guān)系線平行的三角形。

（2）內(nèi)反拍與外反拍：兩臺(tái)攝像機(jī)都處于關(guān)系軸線同一側(cè)，機(jī)位方向基本相背，分別向外對(duì)著各自主體進(jìn)行拍攝，稱為內(nèi)反拍角度。攝像機(jī)處于關(guān)系軸線的同一側(cè)，向里對(duì)著主體，稱為外反拍角度。

（3）騎軸鏡頭：騎軸鏡頭是兩個(gè)攝像機(jī)處在軸線上，背對(duì)背或者正面相對(duì)分別拍攝各自主體。

（4）平行鏡頭：兩臺(tái)攝像機(jī)的視軸互相平行，分別拍攝各自主體，如果主體是面向攝像機(jī)那么就是正面拍攝，如果主體是側(cè)面對(duì)著攝像機(jī)，那么就是側(cè)面拍攝。這樣拍攝得到的鏡頭稱為平行鏡頭。

7簡(jiǎn)述導(dǎo)演的幾種手段。

答：導(dǎo)演為塑造銀幕形象而運(yùn)用的各種具體的表現(xiàn)手段包括：

（1）運(yùn)用畫面主體的動(dòng)作和攝影鏡頭的運(yùn)動(dòng)，構(gòu)成動(dòng)的視學(xué)形象；

（2）運(yùn)用蒙太奇技巧來(lái)處理畫面、組接鏡頭，以突出重點(diǎn)、渲染影片的節(jié)奏；

（3）運(yùn)用恰當(dāng)?shù)囊魳?lè)、自然音響和人物的語(yǔ)言，與畫面有機(jī)結(jié)合，以表達(dá)思想內(nèi)容，豐富并加強(qiáng)形象的感染力；

（4）運(yùn)用電影時(shí)間和電影空間靈活的伸縮性，變換場(chǎng)景，擴(kuò)大或壓縮環(huán)境的規(guī)模和過(guò)程的容量；

（5）運(yùn)用光影、色調(diào)、色彩，以制造影片所需要的氣氛。