第4章　 17世紀文學和古典主義

4.1　 復習筆記

一、概述

（一）歷史和文學概況

1．17世紀的歐洲處在資本主義繼續發展的時期。但是，當時歐洲的多數國家中，封建制度仍占統治地位。

2．隨著文藝復興運動的衰落，西歐文壇上，先后興起“巴洛克”文學、清教徒文學和古典主義文學思潮。

（1）巴洛克文學

①巴洛克文學在意大利和西班牙較為盛行。意大利有“馬里諾詩派”，西班牙有“貢戈拉詩派”。這些詩派的作品內容復雜，文字晦澀，常雕琢辭藻和堆砌典故。

②英國的騎士派和玄學派詩歌被認為是英國17世紀巴洛克文學的代表。騎士派詩人作品大多以愛情為主題，表現及時行樂的思想，在詩歌的語言和技巧上比較講究，代表作家有赫里克、加萊、薩克林等。玄學派因該派詩人“喜用玄學”而得名，他們寫愛情與宗教的主題，從哲學與神學中抽取意象，寫論辯式的詩句。這一派的代表人物是約翰·多恩。

（2）清教徒文學

①英國的清教徒文學，內涵更為豐富，藝術水平更高。以表現清教思想為特征的清教徒文學，顯示出強烈的批判鋒芒，其重要代表作家是班揚和彌爾頓。

②約翰·班揚寫了諷喻小說《天路歷程》。約翰·彌爾頓是17世紀英國最重要的作家，也是當時歐洲最杰出的詩人。代表作有長詩《失樂園》、《復樂園》和一部詩劇《斗士參孫》。恩格斯認為彌爾頓是“第一個為弒君辯護的人”，他啟迪了后來的革命者，是18世紀法國啟蒙學者的“先輩”。

（二）古典主義文學

1．17世紀最重要的成就是古典主義文學。17世紀的古典主義是起源于意大利、盛行于法國、流行于歐洲各國的一種文學思潮。

2．在黎希留和法蘭西學士院的倡導之下，古典主義文學很快發展起來，到17世紀60年代，已成為法國文學的主流。

3．古典主義文學的特征

（1）在政治上擁護王權，維護國家民族的利益。

（2）崇尚唯理主義。

（3）模仿古人，重視規則。

4．法國古典主義文學的成就是多方面的，其中以戲劇方面的成就最為卓著

高乃依、拉辛的悲劇，莫里哀的喜劇，達到了這一時期歐洲文學的最高水平。

（1）彼埃爾·高乃依是法國古典主義悲劇的創始人。代表作有1636年的《熙德》、1640年后的幾部重要悲劇：《賀拉斯》、《西拿》、《波利厄克特》等。他的悲劇大多取材于羅馬歷史（《熙德》除外），充滿著愛國主義和英雄主義熱情，描寫具有堅強意志和高度責任感的英雄人物。

（2）讓·拉辛是后起的古典主義悲劇作家。古典主義的悲劇藝術在他的作品中達到成熟。代表作是《安德洛瑪刻》和《費德爾》。

5．尼古拉·布瓦洛是古典主義的理論家，詩體理論著作《詩藝》，被認為是古典主義的法典。

6．讓·拉封丹從文藝思想來講，也是擁護古典主義的作家。他的作品對寓言詩這種體裁的發展作出了很大的貢獻，在法國和歐洲都享有很高的聲譽。

7．17世紀后，歐洲許多國家在不同時期接受法國的影響，出現過古典主義文學。英國最有成就的古典主義作家是約翰·德萊頓，曾受封為“桂冠詩人”（1670），創作了大量詩歌和戲劇，其“英雄劇”深受高乃依影響。更突出的貢獻在文學理論方面，被稱為“英國批評的創始者”，其《論戲劇詩》、《悲劇批評的基礎》等論著，被視為英國文學批評的奠基作。

二、莫里哀

（一）生平與創作

1．生平：莫里哀是17世紀法國古典主義喜劇的代表作家

2．創作歷程

（1）莫里哀在巴黎創作演出的第一個劇目是《可笑的女才子》。以后陸續演出了《斯卡納賴爾》、《丈夫學校》、《婦人學堂》、《<婦人學堂>的批評》、《凡爾賽即興》等劇。這些劇本以家庭生活為主要題材，涉及愛情、婚姻、教育等問題。《婦人學堂》是他這一時期最重要的作品，該劇的上演也標志著法國古典主義喜劇的誕生。

（2）從1664年開始，莫里哀的創作進入全盛時期。在創作上，他不但熟練地掌握了古典主義的創作規則，而且在作品中表現了更加深刻的社會內容和更加強烈的民主傾向，作品的思想性和藝術性都達到了很高的水平。

（3）《偽君子》揭露了宗教的偽善，是莫里哀這一時期最重要的作品。《唐璜》和《恨世者》是揭露貴族的作品。《慳吝人》是諷刺揭露資產者的一部杰作。《喬治·唐丹》是諷刺資產階級虛榮心的作品。　 

（4）1669年以后，莫里哀的創作發生了變化，劇本的思想內容繼續發揮前一時期創作的主題，在藝術上他更多運用了民間笑劇的藝術手法。作品有《醉心貴族的小市民》、《女博士》、《史嘉本的詭計》

（5）1673年2月17日，莫里哀帶病主演他最后一個劇本《無病呻吟》，演出后不到三小時便去世。

3．評價

莫里哀一生寫了30個劇本，其基本傾向是反封建、反教會。在藝術上，他基本上遵守古典主義的創作法則。他的喜劇具有古典主義戲劇的優點，結構謹嚴，戲劇沖突集中，人物形象具有高度的概括性，但他并不墨守成規。在藝術上借鑒民間藝術的經驗，因而具有鮮明的民族風格。他的創作把喜劇藝術真正提高到近代喜劇的水平，對歐洲戲劇的發展產生了深遠的影響。

（二）《偽君子》

1．《偽君子》是莫里哀的代表作。劇本的鋒芒指向教會，具有強烈的揭露性。

2．人物形象

（1）偽君子答丟夫是全劇的中心人物。莫里哀在這個人物身上集中概括了封建貴族和教會勢力的偽善本性，對他進行辛辣的諷刺和深刻的揭露。

（2）奧爾恭的形象也富有典型意義。莫里哀對他有諷刺也有同情，其基本態度是希望他能從災難中吸取教訓，不再受害。

（3）桃麗娜是劇中另一個重要人物。她身為女仆，但頭腦清醒，目光敏銳。劇中，她與多種人物形成對照。聰明、機智、勇敢、靈活。

3．劇中人物的語言符合各自的身份和性格

桃麗娜的語言犀利、明晰、樸素、生動，處處顯示她的爽朗的性格和來自民間的智慧。答丟夫的語言則是矯飾、造作，竭盡堆砌辭藻之能事，為自己的卑劣行為進行詭辯。人物的語言風格極大地推動了對人物性格的表現。