名畫欣賞

崔白的花鳥畫，以寫生見長，忠實于通過細致觀察以后所得粉本。在畫法上，崔白繼承了徐熙的“野逸”之風，這是比較符合崔白性格的。崔白在進入畫院時，已經是60多歲的老人了，在這之前他一直是民間畫工，未受過宮廷畫院的“熏染”和限制，因而在繪畫風格上有著天然的“野逸”取向，且是建立在對物理情態上的細致觀察和寫生基礎上的有的放矢。宋時的趙希鵠在《洞天清祿集》中說：“崔白多用古格，作花鳥必先作圈線，勁利如鐵絲，填以眾彩逼真。所作荷蘆，颯然風生。”

這幅《雙喜圖》描繪的是古木寒枝，霜葉飄零的秋野景物，圖中樹干上有作者自題“嘉祐辛丑（宋仁宗嘉祐六年）崔白筆”的款識，畫幅上還有宋理宗的內府收藏印“緝熙殿寶”、明太祖時清點前朝遺物的點驗章“司印”半印及其他明清收藏印記。

繪畫知識

沒骨畫法

此畫是崔白畫藝最成熟時期的作品。整幅畫面詩意濃郁，有聲有色。畫中各物在作者的筆下蠢蠢欲動，大得自然野趣，偶然著筆，巧奪天工，黃庭堅稱崔白之畫為“盜造物機”。

畫中老褐兔在草坡上休息，一只喜鵲據枝俯向鳴叫，一只正騰空飛來助陣，它們正向這只闖入它們領地的老兔示威，雖然老兔知道這兩只喜鵲并不是威脅性大的鳥類，根本不需要像遇到鷹那樣緊張，但也不由驚愕地回頭而視。樹木的枝葉、竹、草在風的吹拂下呈傾俯之姿，添增了畫面活潑生動的神韻。這幅畫構思巧妙，作者雖然作這幅畫有雙喜臨門之意，但并沒有選擇百花爭艷的春日，而選擇了野郊深秋為背景，這種不悖題意而又破“黃家富貴”的畫格，正是作者匠心獨運之處。秋天蕭索的氣息在這幅畫中被作者表達得淋漓盡致：秋風肅殺，霜葉飄零，樹竹搖撼，寒鵲驚飛鳴叫，老兔驚慌回頭張望。作者還在畫中融入了自己的情感：老樹迎風，搖曳勁挺，竹枝堅韌不拔，寒鵲的張口叫鳴，撲動翅膀，與老兔的慌張，緊密而又自然，無窮無盡的生命力盡現畫面之中。

在表現技法方面，此畫用筆工細，符合作者用筆疏放和靈活的技巧。在描繪喜鵲和老兔時，作者用了工筆雙鉤填彩法，皮毛用細膩的線條描繪處理，隱去了輪廓邊線，將質感量感都逼真地呈現出來，似有可觸摸的感覺，使喜鵲和老兔如在紙上活了一般。

古木、衰草和山坡作者也采用了雙鉤填彩法，野草和樹葉中的葉脈還摻雜了沒骨法。樹干以粗放的筆意描繪，筆鋒的折轉變化極為明顯。土坡則側筆放膽揮毫，粗細筆調相間而用，但相融和諧，增添了畫面的活潑感。本圖設色清淡，很少用濃艷的色彩，描繪對象的真實性、生動性，以及質感量感、運動感諸方面，均突破了宋代以黃體為代表的安樂、平和、富麗的畫風，開拓了花鳥畫的新天地。