名畫欣賞

《高士圖》卷，是五代著名畫家衛賢的代表作品，此圖原著收錄于《宣和畫譜》中，名為“梁伯鸞圖一”，為衛賢所作《高士圖》組畫之一，原圖一共六幅，畫有黔婁先生、楚狂接輿、老萊子、王仲孺、于陵子和梁伯鸞，但前五幅已佚失，僅剩下描繪梁鴻與孟光的這幅。

圖中所畫是梁鴻、孟光二人。東漢學者梁鴻回老家時，因為眾鄉親都十分敬仰他的品格，所以有許多女子想嫁給他，但他都謝絕了。有個叫孟光的女子雖然生得又矮又胖，但心地善良，知書達理，品行修養很好，她拒絕了許多人的登門求婚后，三十多歲如愿以償地嫁給了梁鴻。婚后，他們靠種地和織布為生，日子過得幸福和睦。據《后漢書》記載，梁鴻因在一首《五噫之歌》中觸犯了漢章帝，夫妻倆不得不流落到吳中。改名換姓投入皋伯通家，為其舂米以糊口，每天梁鴻干完活回來，孟光總是低著頭，把準備好的飯菜用托盤舉到跟眉毛平齊的高度侍候丈夫用餐。伯通見了驚奇，心想：“彼能使其妻敬之如此，非凡人也。”這就是畫中所表達的故事。

高聳入云的山峰，山巒曲折盤亙，谷澗幽深，加之茂密森林，一條小河潺潺流過，萬籟俱寂，還有幾畝薄田，這種人跡罕至的世外桃源，不正是歷來高士隱居的理想之地嗎？畫家把梁鴻的居所安排在山環水繞的大自然中，全幅圖上半部分巨峰壁立、遠山空茫，是很精美的山水畫，下半部竹樹蓊郁、溪水潺潺，人物活動在畫面中部，恰是觀者的視覺中心：一座圍著竹籬笆的農家小院，院內一間不大的瓦房，房屋里的陳設布置十分簡樸，只放著幾凳之類簡單的日常用具，梁鴻端坐于榻，意態祥和，竹案上書卷橫展，孟光雙膝跪地，飲食盤盞高舉齊眉。主人公神情嚴肅誠懇，雖房舍簡陋、粗食布衣，但高人隱士志在山野的高潔志趣讓人油然而生敬意。

此幅圖結構嚴密，勾線勁挺，景物設置錯落有致，獨具匠心，雖為主題人物畫，卻集山水、人物、建筑畫為一體。以界畫法描繪的屋舍準確、精細，山石及樹木多用平筆密集皴擦，近樹精心勾畫，遠樹則勾點結合，重在以墨色由淡至深層層烘染，顯得質感凝重，并能表現出一定的透視感和縱深關系，尤其是石凹處的濃墨干點，則為畫家前所未有的獨創。水流的勾線柔和順暢，綿密有序，恰如微波皺起。圖中人物與山水似乎平分秋色，這與此前唐代的以人物為主、此后北宋的以山水為主相比較，清楚地體現出典型的五代時期繪畫的承上啟下特征。此圖卷是今天我們能見到的傳世卷軸畫中，年代最早的以界筆“植柱構梁”的建筑畫跡之一。

本幅無款識，卷前有宋徽宗趙佶瘦金書標題“衛賢高士圖梁伯鸞”。雖為立幅，但裝裱成手卷形式，是北宋內府“宣和裝”。這幅《高士圖》是公認的、可信的五代南唐繪畫真跡。宋周密的《云煙過眼錄》、明張丑的《清河書畫舫》、清孫承澤的《庚子銷夏記》、清安岐的《墨緣匯觀》、清阮元的《石渠隨筆》對其皆有著錄。