名畫欣賞

董源是南派山水畫開山鼻祖，與李成、范寬并稱“北宋三大家”，在南唐主李璟時期曾任北苑副使，故又稱“董北苑”。他不僅以畫山水見長，且兼工人物、禽獸。作為山水畫家，董源也不是專一體的，其最有獨創性而且成就最高的是水墨山水。他初師荊浩，筆力沉雄，后以江南真山實景入畫，不為奇峭之筆，他用筆甚草草，疏林遠樹，平遠幽深，皴法狀如麻皮，后人稱為“披麻皴”。他運用披麻皴和點苔法來表現江南一帶的自然面貌，神奇的描繪出峰巒出沒、汀渚溪橋、林麓煙霏的江南景色，山頭苔點細密，水色江天，云霧顯晦，率多真意，宋人贊其大設色山水景物富麗，似有李思訓風格，米芾謂其畫曰“平淡天真，唐無此品”。

畫外音

畫面近景的右側，江岸邊灘涂平坦，水草豐茂，有身著紫衣二姝，一女穿白紗佇立，前者回首似在催促后面二人，離她們不遠處的左面，在沿江洲頭，有以穿黑衣為首的鼓瑟吹笙者五人，面對著臨近江岸的小舟，迎接小舟上貴客的到來。舟中坐有一位身份顯貴之人，在他旁邊有人持傘遮陽，亦有一跪伏船頭者做迎接狀，船頭船尾，兩個船工正合力將小舟緩緩地蕩向灘頭，小舟的左側江面寬闊平靜，無波無浪。再看畫面左側，有一群漁夫正在互相配合圍網捕魚，岸上一人手拽網具一頭，上身后撤，掙緊網繩，前邊二人似在梳理漁網，以方便江中人順利下網。江里有六人正合力向江心擴展漁網，最左一人手執網具另一端，配合下網。此片段各人物動作姿勢恰當準確，形態逼真，似乎能聽見那隔岸相呼的聲音和嘹亮歡快的漁歌，讓觀者很容易在腦海中想象到捕魚者的動作語言，如臨現場，情趣盎然。最左面又有一小船，船上一人撐槳，另一人手里似乎拿的也是漁具，側身揮手在向撐船人說著什么，應該是捕到大魚了吧。

畫面中景是連綿的江岸，林木叢生，郁郁蒼蒼，遠樹茂林各有不同，林間霧氣彌漫，仿佛正籠罩于夏夜的氣氛中，薄暮的微光在湖面上閃爍。山嶺不作奇峰峭壁，山勢平緩，往西略高，峰巒平緩圓潤，長山疊嶺卻無重復，長寬三比一的橫式構圖，恰到好處地極盡視野，其中水面與山體、皋地平分秋色，呈對角線狀；左有皋蓼，右入人物，平衡畫面，給人以一派平靜、淡泊之感，清幽、蒼茫之覺。

畫面遠景也是群山爭寵，山勢連綿平緩，植被豐茂，云霧迷蒙，山石輪廓線不突出，雜樹灌木叢生，山林清朗得絕無塵埃。林子的深處，隱約還有幾家農院茅舍，真顯得是世外桃源了。水面浩渺如鏡，多平沙淺渚，洲汀掩映，又有些許人物漁舟點綴其間，這又是一幅令人陶醉的江南漁樂圖。

繪畫知識

沒骨法（一）

這幅短橫卷，是描寫江岸洲渚之間的漁人、旅客的各項活動，它取景于南方山水，以點線交織而成，汀渚的橫向線條顯得舒展自如，山勢平緩而接續不斷，水面大片留白，山頭也多留空白，山水之間相互映襯，更顯出環境的清幽。董源用細密的“點子皴”，由遠及近、由疏及密、由淡及濃，呈現出云靄霧氣、煙水微茫的南方山水，他以墨點表現遠山的植被，塑造出模糊而富有質感的山形輪廓，墨點的疏密濃淡，表現了山石的起伏凸凹。山水之中又有人物漁舟點綴其間，賦色鮮明，刻畫入微，整個畫面視野開闊，構圖層次井然，筆墨趣味層出不窮。正所謂“平淡天真，一片江南”。本幅無款印，卷后有明董其昌，清王鐸、袁樞題記，明董其昌，清卞永譽、安岐及清內府曾藏。清代入藏于內府，后溥儀出宮帶到長春，抗日戰爭之后散落民間，曾被國畫名家張大千收藏，1952年，在周恩來總理的親自指導下自香港購回，1959年文化部文物局撥北京故宮博物院收藏至今。此圖在《畫禪室隨筆》《大觀錄》《墨緣匯觀》《石渠寶笈三編》中均有著錄。