名畫欣賞

韓熙載（907—970），字叔言，山東北誨人，唐末進士，是一位北方貴族，因戰(zhàn)亂南逃，被南唐朝廷留用，后主李煜想授他為相。韓熙載本也是個有政治才干的人，藝術上也頗具造詣，懂音樂，能歌善舞，擅長詩文書畫。但南唐統(tǒng)治者貪圖享樂，國勢日衰，韓熙載不愿出任宰相，而把一腔苦衷寄托在歌舞夜宴之中。李煜聽說韓熙載生活“荒縱”，出于“惜其才”，想通過圖畫對韓熙載起規(guī)勸作用，即派顧閎中深夜?jié)撊腠n宅，窺看其縱情聲色的場面，顧閎中目識心記，回來后便作這幅《韓熙載夜宴圖》卷。

“夜宴圖”采用了我國傳統(tǒng)表現(xiàn)連續(xù)故事的手法，敘事詩般描述了韓熙載夜宴的全部情景。全圖隨著情節(jié)的進展而分段，以屏風為間隔，主要人物韓熙載在每段中均有出現(xiàn)。全圖分為5段：宴飲賓客，彈奏琵琶；舞蹈，韓熙載親為擊鼓；賓客散去，韓熙載與諸女伎休息；韓熙載更衣后聽女伎奏管樂；韓熙載與眾賓客、女伎調(diào)笑。

作者在構圖上安排巧妙，每段一個情節(jié)、一個地點、一個人物組合，每段既相對獨立，又統(tǒng)一在一個嚴密的整體布局當中，繁簡相約，虛實相生，富有節(jié)奏感。作者并沒有精心描繪夜色，而是在第三段景物中安置了一枝燭臺，點明了“夜宴圖”特定的時間，這種中國傳統(tǒng)式的意象表現(xiàn)手法使畫面更富有韻味。圖中用來隔段的三個屏風并不雷同，這種處理方式也體現(xiàn)了作者巧妙的構思。畫面中人物的趨向動勢變化豐富，疏密向背有致，神態(tài)動靜相宜，緊密而富有張力。

畫卷中的頭兩段最為傳神。我們來看第一段：此段出現(xiàn)人物最多，計有7男5女，有的可確指其人，如彈胡琴的女子為坊副使李家明的妹妹，李家明緊坐在妹妹身旁，側身注視著妹妹。床榻上憑幾坐者，頭戴高紗帽的就是韓熙載。側坐于床榻上、穿紅袍者為狀元郎粲。畫中每一個人物的神情都突出了一個“聽”字，主賓或靜聽、或默視，眼光都集中于彈琴者的手上和歌舞者的身上。第二段畫的是韓熙載擊鼓的情景，賓客都興奮不已，但畫中的和尚卻顯出了尷尬，作為和尚處于此景下，作者給以如此的表現(xiàn)是非常恰當?shù)摹拇硕沃兴坪跄軅鱽硪寡鐣r擊鼓打板的節(jié)奏，使人有一種身臨其境的感覺。由于作者觀察細微，韓熙載夜宴達旦的情景被描繪得淋漓盡致，5個場景，40多個人物的音容笑貌無一不活脫絹上。

繪畫知識

佛畫之祖

畫卷中的韓熙載形體高大軒昂，長髯，戴高巾，看似形骸放浪，但從他倚欄傾聽到揮錘擊鼓，直到曲終人散，在每一個場合他始終眉峰緊鎖，若有所思，憂心忡忡的樣子，與夜宴歌舞戲樂的場面形成鮮明對比。這充分表現(xiàn)了韓熙載復雜的內(nèi)心世界，刻畫了他憂心卻又無力的個性，加深了這幅畫的思想深度和現(xiàn)實意義。

畫卷中的桌案都比較低矮，五代正是由席地而坐到垂足高坐的過渡時期，琵琶簫鼓、秀墩床榻，室內(nèi)的陳設器物都體現(xiàn)了那個時代的特點。

《韓熙載夜宴圖》在用筆、著色等方面都達到了很高的水平。全卷用筆挺拔勁秀，線條流轉自如，“鐵線描”與“游絲描”結合的圓筆長線中，時見方筆頓挫，工整精細。人物衣紋刻畫嚴整簡練，須發(fā)的勾畫“毛根出肉，力健有余”，畫盡意在，塑造了一批富有生命活力的藝術形象。在設色上，多處采用了緋紅、朱砂、石青、石綠等色，對比強烈，而整個畫卷統(tǒng)一在墨色豐富的層次變化中，顯得既濃麗又穩(wěn)重，比例勻稱，透視感強，足見作者的深厚功力。