名畫欣賞
韓滉雖然官高顯貴，卻尤好畫田家風(fēng)俗。他的畫，與張萱、周昉所表現(xiàn)的綺羅人物有所不同，他把選材重點(diǎn)從宮廷、豪門生活擴(kuò)展到農(nóng)村，這是我國風(fēng)俗畫發(fā)展中的一大進(jìn)步。據(jù)《宣和畫譜》記載，韓滉有作品36件，其中表現(xiàn)農(nóng)村生活與生產(chǎn)的就有24件，但至今傳世的卻只剩下這幅《五牛圖》。
這幅《五牛圖》描繪了獨(dú)立成章的5頭牛昂首、獨(dú)立、嘶鳴、回首、擦癢等動作，用筆厚拙粗辣，形準(zhǔn)神足。該圖無作者款印，尾紙上有趙孟頫、孫弘、項(xiàng)元汴、弘歷、金農(nóng)等14家題記。
畫中的5頭牛從左至右一字排開，各具狀貌，姿態(tài)互異。
第一頭牛通體赭黃，頭系紅絡(luò)，渾身透出勁健、穩(wěn)重、老到之氣；第二頭牛黃中帶白，似聞呼喚，正回首聆聽，卻擋不住它身體向前徐行的動態(tài)；第三頭牛正面而立，略帶蒼黑，像是在張口鳴叫，比例諧調(diào)，透視準(zhǔn)確；第四頭牛身有黑白相間的花紋，一派悠閑神情，似是在舉首長哞，又像是看見了什么東西；第五頭牛也呈赭黃色，正伸頸擺尾地在荊棘上蹭癢，好不愜意。
繪畫知識
“秀骨清像”人物畫
陸探微在“骨法用筆”上尤有成就。其人物造型上是一種“動與神會”的“秀骨清像”，骨骼清奇，瘦削而特具內(nèi)在精神，使人產(chǎn)生“懔懔然若對神明”的感覺。“筆跡勁利，如錐刀焉”也是陸探微“秀骨清像”畫風(fēng)的重要特點(diǎn)。其人物肖像畫學(xué)顧愷之，后人并稱兩人為“顧陸”，號為“密體”，以別于張（僧繇）、吳（道子）的“疏體”。
陸探微還是畫史記載中正式以書法入畫的第一人。陸探微能為“一筆畫”，即將張芝（東漢書法家）“一筆草”的草書體勢運(yùn)用于繪畫中，形成畫作筆勢連綿不斷，氣脈通聯(lián)的藝術(shù)效果。
這幅畫從不同的角度表現(xiàn)了牛的生活形態(tài)和習(xí)性，造型生動，形貌真切。尤其是那頭正面而立的牛，視角獨(dú)特，更是顯示出作者高超的造型能力。整幅畫面除最后右側(cè)有一小樹外，別無其他襯景，因此每頭牛可獨(dú)立成章。
雖然這幅《五牛圖》無背景襯托，但作者通過對牛各不相同的面貌、姿態(tài)的描繪，表現(xiàn)了它們不同的性情：活潑的、沉靜的、愛喧鬧的、膽怯的和乖僻的。在運(yùn)用技巧方面，作者獨(dú)具匠心，選擇了粗壯有力、具有塊面感的線條來去表現(xiàn)牛的強(qiáng)健、有力、沉穩(wěn)和行動遲緩，藏拙于巧，風(fēng)格古樸，造型準(zhǔn)確，恰如其分地表現(xiàn)出了牛筋骨和皮毛的質(zhì)感。墨色色彩層次分明，使得畫面渾厚卻不失輕靈。尤其是作者對牛眼神的刻畫，將牛既溫順又倔強(qiáng)的性格表現(xiàn)得淋漓盡致。
我們來看作者筆下的第一頭牛，白色的肚皮用最淺色的墨線，其他大體用淡墨線，其濃度恰當(dāng)表現(xiàn)了黃牛的毛色，牛大腿的內(nèi)節(jié)、尾根、耳尖、角節(jié)等處則用了重墨線，眼、鼻處用焦墨線，使主次分明，變化豐富，一頭老黃牛躍于紙上。
據(jù)史書記載，韓滉任職宰相期間，注重農(nóng)業(yè)發(fā)展，這幅圖可能含有鼓勵農(nóng)耕的意義吧。有專家考證，韓滉的《五牛圖》將人的感情帶入筆端，已不再是單純的動物畫，其中蘊(yùn)含有深刻的內(nèi)涵：韓滉畫5牛以喻自己兄弟5人，以任重而溫順的牛的品性來表達(dá)自我內(nèi)心為國為君的情感，那這可是一幅以物寄情的典型之作了。
《五牛圖》是中國古代動物繪畫的典型形式，是一幅標(biāo)志著我國唐代畜獸畫已達(dá)到高度水平的優(yōu)秀作品，其生動傳神的寫實(shí)程度不亞于古典繪畫的同類題材作品，渾厚、樸實(shí)繪畫風(fēng)格成了唐后各朝畫家競相仿效的對象。元代趙孟頫為此畫所做的題跋中，稱之為“稀世名筆”。