名畫欣賞

王維在早年時期對政治仕途尚有進取心，中年歷經(jīng)“安史之亂”之后，心情便消沉下去了，晚年他就一邊在朝做官，一邊求隱皈佛，后來干脆在長安附近的輞川購得宋之問的藍田別墅，悠游其中，萬事不掛心，徘徊于仕隱之間，過著恬靜悠閑的生活。

王維是唐代著名田園詩人，同時他也是著名畫家，是南宗水墨山水畫的創(chuàng)始者，他的畫對他的詩歌創(chuàng)作也產(chǎn)生了一定的影響。王維因為倡導(dǎo)“水墨渲淡”“援詩入畫”，而被明代董其昌推崇為“南宗之祖”，認(rèn)為“文人之畫，自王右丞始”，而《雪溪圖》則最能表現(xiàn)出這一點。

繪畫知識

國畫用筆的條件（一）

這幅鄉(xiāng)村雪景圖，表現(xiàn)出一個寧靜安逸的冰雪世界，這個世界清凈得凡塵不染。從構(gòu)圖上看，可分為近景、中景、遠景三段，近景是畫面的左下方，眼前有一座木拱橋，橋面完全被雪覆蓋，仿佛披著一層素紗，把觀者引入一個冰雪天地。橋下小河結(jié)冰，挺拔屹立的山石露出山地一角，河岸邊樹木凋零，暗示冬天冰冷之感。山石的一側(cè)，幾間疏散樸素的農(nóng)家房舍點綴著幾株神態(tài)各異的枯樹，房屋四周并無圍墻，四周通風(fēng)，且地處溪邊，背倚山石，一切都是清清靜靜的，雪后的安謐在這里得到充分的展示。屋里還有三三兩兩的閑暇歇息之人，仿佛是文人雅士或在椅欄賞雪，或在喝酒下棋，或在聚集聊天，或是山野村夫在閑話桑麻。屋外小路上還有他人踏雪而行，觀者好像還能聽到行人踩在積雪上“咯吱咯吱”的聲音。

中景是一條結(jié)了冰的寬闊河流，橫臥在畫卷中部，水平如鏡，波瀾不興，河中只畫一葉篷船，兩個船夫正合力撐篙，艱難劃行，暗示河面結(jié)冰之厚，從側(cè)面表現(xiàn)出天寒地凍之感。河面采用墨色渲染，黑白對比，更反襯出兩岸積雪之白。

河對岸遠景處，連綿的雪坡、成片的樹木、幾間房舍等靜立于寒天冷水之畔，掩映于茫茫白雪之中。遙遠的景物一下拉長畫面，平添幾分遼闊與深遠，使畫面中的景色更顯縱深感，別顯氣韻不俗。

王維構(gòu)圖多平遠景象，“畫品絕倫，于平遠尤工”。此畫面中白雪皚皚、江村寒樹、野水孤舟，幾處平凡的景致在其畫筆之下亦能顯出獨特深遠的境界，組成一片空曠寂靜的景象，襯托出大地的寧靜遼闊，又在這寧靜的氛圍中透出一種幽冷的氣息。其畫中的人物又給畫面增添了幾許生氣，動靜結(jié)合，活氣與靈氣俱在，使得畫面氣韻高絕，卓然不同。古樸、純真、素雅，是這幅畫給觀者的直接感受。

王維被推為“南宗始祖”，對禪宗有極高的悟性。佛家講究靈臺清明，王維的這幅畫正是表現(xiàn)出“空”的特點：人“空”，山“空”，水“空”，天“空”，由此才能達到心“空”的境界。王維的畫作是飄逸又寧靜的，明代董其昌曰：“右丞山水入神品，昔人所評：云峰石色，迥出天機；筆意縱橫，參乎造化，唐代一人而已。”宋文豪蘇軾亦云：“唐人王摩詰李思訓(xùn)之流，畫山川平陸，自成變態(tài)，雖蕭然有出塵之姿，然頗以云物間之，作浮云杳靄與孤鴻落照，滅沒于江天之外，舉世宗之，而唐人之典型盡矣。”

畫外音