名畫(huà)欣賞

《江帆樓閣圖》所表現(xiàn)的是游春的情景。作者以勁利遒韌的線條，古雅絢麗的金碧設(shè)色，成功地表現(xiàn)出了春天的美麗景色，讓人有一種身臨其境的感覺(jué)。

作者以細(xì)筆勾出了水紋和遠(yuǎn)處輕蕩的小舟，襯托出了江天的遼闊和煙水的浩渺；江岸上樹(shù)木郁郁蔥蔥，錯(cuò)落有致；曲折的山嶺之間、長(zhǎng)松桃竹之下掩映著嚴(yán)整的屋宇；山徑中碧殿朱廊曲折，作者又以幾筆畫(huà)出三三兩兩、隱隱約約穿行于桃紅叢綠之間的游人，有一種“超然物外”的意境。

此畫(huà)構(gòu)圖整幅通透，章法嚴(yán)謹(jǐn)，用山之一角反襯出大江的浩瀚，用樹(shù)之掩映，襯托出眾人心中的涼爽，聚萬(wàn)千景色于一紙之上。在用筆上，作者能夠?qū)⒋旨?xì)、轉(zhuǎn)折、頓挫的線條交替使用，曲折多變地勾畫(huà)出丘壑的變化，挺勁優(yōu)美，近粗遠(yuǎn)細(xì)，熟練地表現(xiàn)出前后遠(yuǎn)近的空間透視。在設(shè)色上，李思訓(xùn)繼承了展子虔的傳統(tǒng)，仍著以青綠色，“青綠為質(zhì)，金碧為紋”，“陽(yáng)面涂金，陰面加藍(lán)”，以色的變化，很好地表現(xiàn)出了山石的陰陽(yáng)向背和質(zhì)感。清人安岐在《墨緣匯觀》中曾評(píng)價(jià)《江帆樓閣圖》：“傅色古艷，筆墨超軼，雖千里希遠(yuǎn)不能辨其青綠朱墨，傳經(jīng)久遠(yuǎn)，深透絹背，有入木三分之妙。”從這段技法的評(píng)述中我們可看出，李思訓(xùn)的山水畫(huà)的技法已相當(dāng)成熟。

李思訓(xùn)的山水畫(huà)主要師承展子虔的青綠山水畫(huà)風(fēng)，并加以發(fā)展，顯現(xiàn)出從小青綠到大青綠的山水畫(huà)的發(fā)展與成熟的過(guò)程，形成了意境雋永奇?zhèn)ァL(fēng)骨峻峭、色澤勻凈而典雅、具有裝飾味的工整富麗的金碧山水畫(huà)風(fēng)格，開(kāi)創(chuàng)了“北宗畫(huà)法”。在創(chuàng)作時(shí)，李思訓(xùn)除了從實(shí)景取材，多描繪富麗堂皇的宮殿樓閣和奇異秀麗的自然山川外，還善于結(jié)合神仙題材，創(chuàng)造出一種理想的山水畫(huà)境界。李思訓(xùn)的青綠山水畫(huà)和同時(shí)期興起的水墨山水畫(huà)，都為五代和北宋時(shí)期的山水畫(huà)奠定了基礎(chǔ)。李思訓(xùn)金碧山水畫(huà)對(duì)當(dāng)時(shí)和后世的影響從一些畫(huà)史故事和后人的評(píng)說(shuō)中就可以看出。

繪畫(huà)知識(shí)

“金碧山水”

相傳天寶年間，唐玄宗李隆基曾命吳道子與李思訓(xùn)在大同殿壁上繪蜀道嘉陵江山水，吳道子一天就畫(huà)就，而李思訓(xùn)用了幾十天時(shí)間才畫(huà)好大同殿壁兼掩障。玄宗曾感慨地說(shuō)：“李思訓(xùn)數(shù)月功，吳道子一日之跡，皆極其妙也。”據(jù)說(shuō)，玄宗還曾對(duì)李思訓(xùn)說(shuō)：“卿所畫(huà)掩障，夜聞水聲，通神之佳手也。”稱贊李思訓(xùn)所畫(huà)的掩障，具有“造化入畫(huà)，畫(huà)奪造化”的藝術(shù)魅力。不過(guò)這則故事?lián)甲C并不真實(shí)，李思訓(xùn)在天寶時(shí)已去世20多年，不可能與吳道子一同作畫(huà)，但這則故事足以說(shuō)明吳道子粗筆寫(xiě)意、筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn)與李思訓(xùn)縝密工細(xì)、金碧輝煌的兩種不同的山水畫(huà)風(fēng)格。

據(jù)文獻(xiàn)記載，李思訓(xùn)的作品還有《江山漁樂(lè)》《春山圖》《宮苑圖》等。