名畫欣賞

展子虔的山水畫成就很大，他的《游春圖》對推動綠水青山的畫法起了重大作用。他以巧妙的經營和豐富的色調，畫出了春光明媚的湖山景色。一片江南煙水，翠油蔥蘢，春波蕩漾，表現了山川的美麗和遼闊，給人一種“人在山中游，馬在道上走，岸邊有桃花，水中有行舟”的立體感。

畫外音

這幅畫的特色首先在于構圖置景的境界闊大，氣宇軒昂。從山巒坡石的勾寫，到離離落落的遠近樹木，甚至精致細密的網紋水波都被描繪得形如真物。展子虔采用一種圖案化、勢若布弈的意念空間處置方式，通過表現山水坡樹整體勢態若斷若續的綿延盤旋，通過對山脈蜿蜒態勢的回環曲折有意無意地表現，使平遠、高遠、深遠的景象得以壯闊地體現。畫卷開始，近處露出倚山俯水的一條斜徑，路隨山轉，直到婦人立于門前的竹籬邊，才顯得寬展。由此向上，山隈岸側，樹木掩映，通過小橋，又是平坡，布篷游艇，融于其中。下端一角，便是坡陀花樹，圍繞山莊。在整個意境中，勢若奔趨的山巒無疑是畫面主旋律的呈現，而樹木的略略點綴則使山巒顯得更為峻厚。

畫面采用俯視法取景，將遠景、近景一同向中景聚攏，使各種景物完整地統一在一個畫面中，而且以青綠鉤填法描山川、樹木，繁花和遠山上的樹叢則直接用色點染，樸拙而真實地描繪了自然春色，重疊的山岡、平遠的河水構成了全圖“遠近山川、咫尺千里”的效果，游春的男女紛紛涌向山間水湄，他們有的騎馬佇立水濱，有的乘船泛于水中，有的在岸上遲疑不進，有的望春波翹首待渡，增添了畫面的歡快氣氛。而且，作者運用了粉托手法使這些人物顯得格外醒目，就好像是畫龍點睛一樣，一下便凸現了游春的主題。

展子虔的《游春圖》曾被宋徽宗親筆題名，這幅作品表達出了贊美春天、贊美河山的樂觀情感。《宣和畫譜》對展子虔曾給予這樣的稱贊：“寫江山遠近之勢尤工，故咫尺有千里趣。”展子虔的山水畫比起六朝前山水畫那種“水不容泛，人大于山”的稚拙畫法要成熟得多。據史料記載，展子虔所畫的《仙山樓閣圖》以青綠勾勒為主，筆調甚為細密?！队未簣D》中的色彩也主要以青綠為主，對春山春樹的青綠進行的強調雖然沒有完全脫離六朝的稚拙氣息，但在山的空間布置等許多方面，已較以前大為發展，青綠山水之體已確立，展子虔的這種畫法被后人稱為“青綠法”，展子虔的青綠山水畫風開唐代李思訓父子青綠山水（或稱金碧山水）的先河。所以古人說《游春圖》是中國山水畫進入“青綠重彩，工細巧整”新階段的標志之作。

后人稱展子虔為“唐畫之祖”。有人把顧愷之、陸探微、張僧繇、展子虔稱為唐以前杰出的四大畫家。

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