傅抱石（1904—1965）

傅抱石，1904年10月5日生于江西省南昌市，1965年9月29日卒于南京。祖籍江西省新喻縣（今新余市）北崗鄉樟塘村，父母皆貧雇農，后流落南昌以補傘為業。原名長生，譜名中洲，字慶遠，學名瑞麟。少時家貧，卻天資聰慧早成。5歲（1908年）對繪畫刻印產生興趣。8歲（1911年）入私塾，開始自學刻印。9歲（1912年）得《康熙字典》一部，漸通篆法。12歲（1915年）時，跟隨鄰家刻字鋪和裱畫店的師傅學習刻字、裱畫，為后來的藝術道路鋪墊了最初的基石。后由街鄰資助考入江西省立第一師范附小。1923年自號“抱石齋主人傅抱石”。1925年著《國畫源流概述》。1926年畢業于江西第一師范藝術科，留校任教。1929年著《中國繪畫變遷史綱》。1933年得徐悲鴻之助赴日本留學，入東京日本帝國美術學校研究部，攻讀東方美術史及工藝、雕刻。1934年在東京舉辦個人畫展，頗得好評。翌年7月回國，任教于南京中央大學藝術系。抗日戰爭時期，在郭沫若主持的國民政府軍事委員會政治部第三廳任秘書。后定居于四川重慶，繼續在中央大學執教。1942年9月在重慶舉辦壬午個人畫展。1946年返遷南京。1952年任南京師范學院美術系教授。1957年任江蘇省國畫院院長。歷任中國美術家協會副主席、美協江蘇分會主席、江蘇書法印章研究會副會長、西泠印社副社長、全國政協委員、第三屆全國人民代表大會代表等職。

傅抱石的藝術道路大體可分三個階段：（一）30歲以前廣泛師法古人，學習傳統，尤其推崇石濤，乃至改名為抱石。在留學日本期間又研究了橫山大觀、竹內棲鳳、小杉放庵等人的繪畫，使他在民族傳統基礎上學習、借鑒、理解了古今中外許多的藝術觀念和繪畫方法。（二）居四川八年，其創作發生飛躍，特別是金剛坡時期的繪畫新變成就了傅抱石藝術上的第一個高峰。蜀中山川氣勢磅礴，變化奇譎，云煙迷蒙，孕育了他的藝術探索和創新。此時他作畫多用皮紙，勁毫破筆散鋒，別具一格，尤善畫雨景。此時代表作有《萬竿煙雨》《瀟瀟暮雨》《大滌草堂》以及憂國憂民的人物故事畫《九歌》《琵琶行》《麗人行》等。（三）中華人民共和國成立后，其間三次遠行，推動了創作的三變。1957年率中國美術家代表團訪問羅馬尼亞、捷克斯洛伐克時，用中國畫形式畫歐洲風光，此前尚屬罕見。1959年，經周恩來總理和陳毅元帥的推薦，傅抱石與關山月應邀為人民大會堂創作《江山如此多嬌》特大型國畫。畫幅高五米半，寬九米，計有五十平方米，是中國繪畫史上空前的大作。該畫莊重典雅，筆墨淋漓，氣勢磅礴，表現了祖國河山的雄奇壯美，毛澤東親筆為其題詞。翌年秋，率江蘇中國畫寫生團赴陜西、四川、湖南、廣東等省做長達二萬三千里的旅行寫生，激情迸發，思想變化，筆墨隨之變化，創作了《待細把江山圖畫》《棗園春色》《西陵峽》《紅巖村》《黃河清》《陜北風光》等作品。1961年夏又遠游東北三省，北國風情使他縱情揮毫，畫風更為豪放，共創作了一百余幅作品，體現了畫家在藝術上的不斷探索和主動追求的精神。其代表作有《天池飛瀑》《林海雪原》《鏡泊飛泉》《啊，長白山》等。

傅抱石的繪畫藝術把近代中國山水畫的發展提升到嶄新高度，其畫風具有強烈的民族特點和時代感，個性突出，氣魄雄健，淋漓酣暢，豪放灑脫，成為新中國成立后江蘇地域“新金陵畫派”產生和發展的旗幟性人物。他的人物畫遠溯六朝，造型高古雅逸，又能借古出新，把古典詩境推向新的境界。同時，傅抱石在美術史研究、篆刻、書法等諸多藝術領域都有杰出成就。所有這些，使他成為20世紀中國最具影響力的藝術大師之一，在海內外得到廣泛贊譽和稱頌。