第一節(jié) 人體造型與人體局部的表現(xiàn)

一 全身人體的表現(xiàn)

時裝繪畫離不開服裝的載體——人體。在開始時裝繪畫訓(xùn)練之前，對人體結(jié)構(gòu)、形態(tài)與姿勢的掌握是首先要解決的問題。對人體結(jié)構(gòu)、形態(tài)與姿勢的掌握是進行時裝繪畫所必需的，甚至可以說是不可逾越的階段。在教學(xué)中我們常常發(fā)現(xiàn)，對這部分內(nèi)容沒有好好掌握的同學(xué)在繪畫穿著衣服的人體時就會出現(xiàn)種種問題。

在塑造人體結(jié)構(gòu)比例時，如果按照普遍的審美理念，頭長一般占全身長的七分之一或七點五分之一，這樣的人體比例就可以稱之為勻稱的人體結(jié)構(gòu)，即七頭身或七點五頭身比例。但在時裝繪畫中，為了塑造更為理想化的修長身材，常常把這個標準比例加長至八頭身、九頭身，甚至是夸張的10頭身，以此來更好地表現(xiàn)人體著裝效果。以這種夸張身長的手法所得到的人體，著衣狀態(tài)會更好地體現(xiàn)服裝的優(yōu)美。在畫時裝人體時，軀干部分尤其是腰部要適當拉長，最重要的是將腿部尤其是小腿部加長，得到最適宜表現(xiàn)衣服的形象。

在塑造人體的姿勢時，肩線、腰線和臀位線是三條重要的結(jié)構(gòu)基準線，在確定了人體重心的基礎(chǔ)上，三者的不同組合就成為人體的不同的姿勢。

時裝繪畫中的人體是展現(xiàn)服裝的基礎(chǔ)，在繪畫時需要根據(jù)不同的服裝展示要求而調(diào)整它的造型與姿態(tài)，即表現(xiàn)此款服裝的最美的人體動態(tài)。很多服裝設(shè)計類學(xué)生在初學(xué)時就急于用夸張的創(chuàng)作手法來畫人體：任意拉長手臂和腿部比例、無視人體結(jié)構(gòu)的奇怪姿態(tài)或選擇奇異的姿勢等，這就好比還沒有學(xué)會“走”的嬰兒就要去“跑”一樣，欲速則不達。正確的做法是體會與熟悉人體的各部分比例與各種姿勢，大量臨摹經(jīng)過甄選的時裝人體繪畫姿態(tài)，熟練掌握后再在此基礎(chǔ)上選擇適合自己的范例，勤加練習(xí)，形成屬于自己的時裝人體繪畫風(fēng)格。除了可以將服裝表現(xiàn)得更為美觀之外，準確、適度的時裝人體還具有現(xiàn)實的意義，合乎比例的人體決定了合乎比例的服裝的各個部分，這也是設(shè)計師能夠向板型師和樣衣師準確傳達設(shè)計意圖的前提。

1.男全身人體的表現(xiàn)（圖2-1）

男性胸部肌肉豐滿平實，一般肩寬為兩個頭長多一些，盆腔較狹窄，腰部寬度略小于一個頭長，髖部較窄，大轉(zhuǎn)子連線的長度短于肩寬，因此男性全身人體軀干的基本形為倒梯形。相較于女性而言，男性人體頭部更為方正、頸部更粗；其手部與足部偏大，小腿肚大，腳趾粗短；因其骨架與骨骼較為粗大，肌肉更為發(fā)達；脂肪層薄而輪廓更為分明，因此在刻畫男全身人體時，其輪廓應(yīng)更為順直，用線以清晰果斷、輪廓分明為佳。

圖2-1 男人體動態(tài)

2.女全身人體的表現(xiàn)（圖2-2）

女性全身人體與男性全身人體相較更為纖細，頭部更小，脖頸更為細長，乳房突起呈圓錐形，腰部兩側(cè)向內(nèi)收起，肩與大轉(zhuǎn)子連線的長度相當，臀部豐滿，髖部較寬，且胸腰臀部曲線明顯。因女性骨架、骨節(jié)較男性小，脂肪發(fā)達，大腿肌肉圓潤，體型豐滿等特征，在描繪時外輪廓線呈圓潤、柔順的弧線。另外，女性的手和腳較小，起草及刻畫時需注意的線條優(yōu)美、流暢。

圖2-2 女人體動態(tài)

二 人體局部的表現(xiàn)

1.頭部的表達

在時裝繪畫中，頭部的表達是非常重要的一個環(huán)節(jié)。頭部的重要還在于在時裝繪畫中它是一個參照物，上文所述七頭身、八頭身與九頭身都是以頭部的長度為參照的標準物。

一般而言，對頭部五官的結(jié)構(gòu)造型可以遵循“三庭五眼”的基本比例：“三庭”是指從發(fā)際線到下顎線的人臉長度為三個鼻子的長度；“五眼”是指從左耳廓外沿到右耳廓外沿的水平方向的人臉寬度為五只眼睛的寬度的總合。按照這個比例我們就可以確定頭部五官的各個位置。此外，顴骨和下頜等突出骨骼部位的確定也非常重要。

在繪畫過程中，還要注意對人物面部表情的刻畫，人的面部會隨著心情在肌肉作用之下產(chǎn)生起伏和變化，這種起伏和變化會反映在五官上，出現(xiàn)眉眼、嘴角的上揚與下垂等不同變化（圖2-3）。

圖2-3

圖2-3 頭部的表達

2.眉眼的表達

人們常常說：“眼睛是心靈的窗戶”，雖然是俗語，但卻一語中的。在時裝繪畫中，對模特眼部的塑造尤為重要。眼睛由眼眶、眼瞼和眼球三部組成，其中眼球包括瞳孔、虹膜和鞏膜。在對眼睛的刻畫中需要注意一些重點結(jié)構(gòu)的定位，如內(nèi)外眼角、眼球、瞳孔及眼廓。畫出眼瞼的厚度有助于塑造眼部的立體感，不同厚薄的眼瞼能形成不同的眼部陰影。一般最后畫睫毛，應(yīng)該按照睫毛的長勢進行描繪。

眉毛位于眼睛的上方，它和眼睛一起形成人體面部容貌的重要特征。在繪畫過程中，一般的習(xí)慣是先確定眼睛的位置，再確定眉毛的位置。畫眉毛時以內(nèi)眼角上方為起點，然后確定眉峰的位置，最后是眉尾。眉峰的位置和走向?qū)θ宋锩娌刻卣鞯乃茉旆浅Ｖ匾?/p>

在繪畫中我們還會發(fā)現(xiàn)，不同的眼睛與相同的眉毛，或反之不同的眉毛與相同的眼睛可以塑造出完全不同的面部特征，其微妙之處需要繪畫者細細體會（圖2-4）。

圖2-4 眉眼的表達

3.鼻子的表達

鼻子的上半部分由鼻骨和附于其上皮膚組成；下半部分是軟骨和附于其上皮膚組成。根據(jù)人體頭部的不同動態(tài)，對觀者而言，鼻子呈現(xiàn)出正面、側(cè)面及半側(cè)面等不同的角度。

在時裝繪畫中，對鼻子的刻畫相對于眼睛來講更為簡單，一般只確定兩點，一是眉毛與鼻子上部銜接的部分或鼻梁部分；二是鼻翼部分。此外也有描畫整個鼻子以及不畫鼻子的情況。其實，在人體頭部不是正面的情況下，對鼻子角度的正確刻畫有助于準確表達頭部的動態(tài)，在這種情況下，對鼻子的仰視、俯視等透視變化的描繪非常重要（圖2-5）。

圖2-5 鼻子的表達

4.嘴部的表達

嘴部也是顯現(xiàn)人物特征的面部重要部位，它能夠透露人物的性格特征以及情感色彩。在時裝繪畫中，一般先確定上唇與下唇的交界線，再在此基礎(chǔ)上確定上、下唇的形狀。根據(jù)表達的需要，嘴唇可以有張開與閉合兩種形式，如微笑的面部可以表達為嘴角上揚、微微張開的造型。

在造型上，男性嘴唇一般寬而薄，造型較為簡單；女性嘴唇一般窄而厚，在繪畫上應(yīng)更注意其立體感。在對女性嘴唇的刻畫上可以根據(jù)不同的需要選擇不同的色彩，需要注意的是高光的留白非常重要；如果塑造較為立體的嘴唇，則要注意明暗虛實的變化（圖2-6）。

圖2-6 嘴部的表達

5.耳朵的表達

耳朵由外耳廓、內(nèi)耳廓、耳垂和耳屏組成，其位置處于眉線至鼻底線之間。在進行時裝繪畫時，先要確定其位置，然后確定其大小，最后是對耳廓形狀的刻畫。在進行面部的塑造時，耳朵也常常是被簡化處理的部位，如果人物形象是長發(fā)時，耳朵的位置就會被遮住，因此常常省略耳朵；但如果畫中的模特是佩戴眼鏡、帽子或耳飾時，耳朵就會成為不可回避的部位（圖2-7）。

圖2-7 耳部的表達

6.手部的表達

在時裝繪畫中，手的繪畫是一大難題，因其較身體其他部位而言，手部有較多數(shù)量的骨骼與肌肉，作為常言中的“第二張臉”，它有著一定的肢體語言，所以它難以描繪，亦可通過它來展現(xiàn)更多的形態(tài)表達。

繪畫手部時，要注意形體之間的結(jié)構(gòu)大小協(xié)調(diào)關(guān)系，因其形體較為復(fù)雜，具有豐富的表情，描繪手部時應(yīng)將重點放在外形和整體姿態(tài)上。在結(jié)構(gòu)上我們需注意，手部的長度接近于人面部的長度，而手掌的長度約等于中指的長度，小臂與手掌被尺骨、橈骨分開。可以先將手部簡化分解為幾個幾何面來進行處理，比如，將手掌作為一個不規(guī)則的梯形體，將手指當做一截一截的圓柱體，而關(guān)節(jié)處運用圓球體來呈現(xiàn)。當完成這個步驟后，便可以在此基礎(chǔ)上進行細節(jié)的塑造，線條的流暢和粗細都可以體現(xiàn)手的形態(tài)。除此之外還可以利用一些明暗關(guān)系來細化骨骼的隆起與肌肉的走向。

一般在對時裝作品中手的處理在造型上要更為修長，這與時裝繪畫的特性相關(guān)，其中在對不同性別的模特進行表達時也存在區(qū)別：女性的手部更為柔美與纖細，而男性的手部更為硬朗與強壯。通過不同的細節(jié)刻畫，我們可以展現(xiàn)出更為豐富的人物思想信息（圖2-8）。

圖2-8

圖2-8 手部的表達

7.腳部的表達

腳部的處理可以使用與手部一樣的方法，通過幾何化處理將其簡化為幾大塊面：

首先，需要強調(diào)的是腳的厚度，即腳趾頭與地面之間的距離，這個距離表達著人體的體感與美感，所以在處理時一定不能將之繪畫成一個薄片。

其次，腳后跟的厚度與造型也不容小覷，很多人在描繪腳部時忽視了腳后跟的隆起，只是單純的將腳踝與腳掌用一條直線連接起來，這就很容易給人一種向后傾倒的感覺，使人物在站立時缺乏一定的穩(wěn)定性。

最后，腳的內(nèi)踝骨與外踝骨之間的關(guān)系也要好好處理，由于鞋子的樣式和鞋跟高低的不同，繪畫時一定注意避免腳的內(nèi)踝骨比外踝骨高或大，這會造成腳的透視變形。除此之外，由于透視關(guān)系，在行走時前腳往往會稍大并低于后腳（圖2-9）。

圖2-9

圖2-9 腳部的表達

8.發(fā)型的表達

一個人物整體風(fēng)格的塑造是全面的，其中包括臉型、發(fā)型、首飾等，這些都需要與整體的服飾進行搭配，所以在創(chuàng)作的過程中，人物的發(fā)型與發(fā)色是極其重要的，在一定程度上可以說是需要量身定制的。發(fā)型、臉型及服裝這三者應(yīng)形成一個有機整體。發(fā)型的設(shè)計最重要的就是與臉型的搭配，并符合服飾的整體風(fēng)格。在描繪發(fā)型時，具體的方法是要依據(jù)人物的臉型以及頸部的長度、內(nèi)部氣質(zhì)以及服裝效果來決定，不同的發(fā)型不僅可以美化人物，還能反映人物不同的個性、文化氣質(zhì)和藝術(shù)修養(yǎng)，一個合適又精致的發(fā)型可以襯托出服裝的美并達到一定程度上的升華。

描繪人物發(fā)型時，首要任務(wù)便是突顯其造型特點，初學(xué)者練習(xí)畫頭發(fā)，應(yīng)從練習(xí)將不同程度蓬松的發(fā)髻進行分組開始，一般是先勾勒出頭發(fā)的輪廓，隨后根據(jù)發(fā)型的具體特點，注重頭發(fā)結(jié)構(gòu)的總體走向以及外形的總體美感，抓住重點去表現(xiàn)人物的發(fā)型。一般先是用粗的線條概括，再用細的線條增添細節(jié)。此外，繪畫時還要用線條來區(qū)分對象的性格或個性特征，常見的是女性的長發(fā)繪畫時要流暢、輕松和細長，男性的短發(fā)繪畫時則是利落、干凈而果斷。有一點需要強調(diào)的是，繪畫時要把握好頭與頭發(fā)之間的距離，頭發(fā)要適當?shù)呐钏刹拍荏w現(xiàn)其特點與美感。

同樣值得注意的是，發(fā)髻與臉部輪廓也不可以輕易用線條來做區(qū)分，一般鬢角部分的發(fā)絲會有走向，刻畫時要注意細致輕松以達到視覺效果上的自然（圖2-10）。

圖2-10

圖2-10 發(fā)型的表達