寫作雖說人人可寫，但是寫得好壞就要各憑本事。就像武林高手比拼，誰勝誰負(fù)只有較量一下才可分出結(jié)果來。

但關(guān)于寫小說的理解，我個(gè)人倒有些話想說。首先，小說說白了就是寫一個(gè)故事，故事好壞自然靠的是作者個(gè)人從一開始的設(shè)定了。但這是后話。

前提是寫小說還要有一定思想準(zhǔn)備，守好自己的底線。故事原創(chuàng)，尊重國家和各少數(shù)民族間的風(fēng)俗習(xí)慣，避免糾紛。原創(chuàng)生活故事寫好需要善于觀察和感悟，不一定要有很長(zhǎng)很多的日常經(jīng)驗(yàn)累積（有的話更好，但這也僅僅只是一開始的優(yōu)勢(shì)而已），做好前期的寫作準(zhǔn)備，每個(gè)人其實(shí)都有可能成才。

另外一個(gè)，就是寫作創(chuàng)作的時(shí)候，現(xiàn)實(shí)類小說應(yīng)貼著人物來寫，尤其寫對(duì)話的片段。

對(duì)話要顯出日常簡(jiǎn)短扼要的效果，但又要把自己想表達(dá)的內(nèi)容融入到其中是要花費(fèi)不少功夫的。對(duì)話要避免說得太長(zhǎng)，說話內(nèi)容盡量控制在合理范圍（尤其是說教或者感言），其實(shí)只要你把這句話套用到實(shí)際情況中去“模擬”一下大概就會(huì)知道是不是這樣說是合理的，會(huì)不會(huì)覺得有些刻意了？

避免兩個(gè)聰明腦袋的打架，這句話其實(shí)是借用了沈從文先生對(duì)汪曾祺寫的小說的一句訓(xùn)誡的話。但是不得不說的是，很多時(shí)候人物對(duì)話實(shí)際都是作者本人在扮演的，所以很難避免兩個(gè)人都跟作者本人一樣，說話都是經(jīng)過深思熟慮的，而且一針見血。這種對(duì)話并不是很現(xiàn)實(shí)，除去一些話題的討論和交流，日常小說中的對(duì)話基本不會(huì)出現(xiàn)這種情況。

而且取材自現(xiàn)實(shí)中，自當(dāng)要尊重風(fēng)俗習(xí)慣，這是個(gè)人的教養(yǎng)。如果是非主觀故意犯了錯(cuò)引起了眾怒，自當(dāng)要承認(rèn)并改過。

文筆上的好壞在于內(nèi)容的精進(jìn)，一句話能說完就直接寫出來，濫竽充數(shù)反而會(huì)讓小說顯得臃腫。但是現(xiàn)如今的小說在字?jǐn)?shù)上的要求讓很多寫作人在這件事情上不斷地折了腰。這也是讓人想不明白的一種現(xiàn)象，好像是一個(gè)寫作的怪圈或是陷阱。

很多人很想寫，但是當(dāng)他們信心十足地寫出來的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)字?jǐn)?shù)少得可憐，可能遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到很多網(wǎng)站上的要求。很多寫作人就想著玩起了擴(kuò)展句游戲，把一句話寫成一段。這個(gè)本身無可厚非，如若把劇情寫細(xì)，寫充實(shí)倒是無傷大雅，但這些也只有少數(shù)人可以做得到。更多人想到的是寫無意義的字?jǐn)?shù)來填充，寫一個(gè)物件恨不得把所有形容詞都用上，但最后這個(gè)物件對(duì)劇情來說無關(guān)緊要。結(jié)果，在這樣的游戲下寫出來的小說和一開始的初衷完全就是背道而馳，都不知道這到底是什么四不像的東西了。寫小說的熱情就此被撲滅得一干二凈。

當(dāng)然，以上的都是寫小說的題外話。現(xiàn)實(shí)中寫小說的只有一步，就是一句話概括你想要寫的內(nèi)容，像是“這是一個(gè)關(guān)于……的故事”?？蓜e小看這一句話，這個(gè)是一本小說的根基所在。如果你寫的小說無法用一句話來概括總的劇情，那么這部小說很有可能就沒什么看頭了。