五　模仿

音樂片段陳述后，再以原型隨后出現(xiàn)在另一聲部稱為模仿。模仿與模進(jìn)的區(qū)別在于：模仿發(fā)生在不同聲部，而模進(jìn)發(fā)生在同一聲部。模仿是多聲音樂中材料發(fā)展的重要方法，也是主調(diào)音樂中復(fù)調(diào)因素形成的重要途徑。當(dāng)同一聲部的音樂片段在各聲部中按照不同時(shí)間順序出現(xiàn)、彼此追逐時(shí)，所要表現(xiàn)的主題形象得以加強(qiáng)，并可借此造成激動(dòng)和緊張的氣氛（見譜例5）。

譜例5：柴科夫斯基《三月——云雀之歌》第3—6小節(jié)

六　對(duì)比

引進(jìn)新材料與原始材料形成對(duì)應(yīng)的方法稱為“對(duì)比”，對(duì)比分為派生對(duì)比和并置對(duì)比兩種類型，形成對(duì)比的有樂節(jié)、樂匯、樂句、樂段等音樂片段。派生對(duì)比表示對(duì)比材料的音樂內(nèi)涵處于持續(xù)、發(fā)展的狀態(tài)，音樂具有某種內(nèi)在聯(lián)系和內(nèi)涵的統(tǒng)一性。并置對(duì)比則表示以跳躍性、缺乏過渡因素的方式引進(jìn)新材料。這樣的例子在《四季》中有很多。