二 取名講求語音

（一）人名與平仄

漢語的聲調，指語音高低、升降、長短的變化。現代漢語聲調分為四聲：陰平、陽平、上聲、去聲。四聲又可歸為兩類：陰平和陽平為平聲，上聲和去聲為仄聲。平聲的特點是“揚”，讀來語調平緩，可拉長但不變音；仄聲的特點是“抑”，發音較短，不能拉長，語調曲折。

歷史人物并稱的排序，平聲者居前，仄聲者列后的居多。例如：屈宋（屈原/宋玉）、劉項（劉邦/項羽）、嵇阮（嵇康/阮籍）、顏謝（顏延之/謝靈運）、韓柳（韓愈/柳宗元）、溫李（溫庭筠/李商隱）。對于初唐四杰，自杜甫“王楊盧駱（王勃/楊炯/盧照鄰/駱賓王）當時體，輕薄為文哂未休”之句出，一直按照這種近體詩平聲開頭的律句格式排列，不過是為了容易上口，根本不含有長幼、尊卑、優劣的意思。唐代四大山水詩人“王孟韋柳”（王維/孟浩然/韋應物/柳宗元）、宋代四大書法家“蘇黃米蔡”（蘇軾/黃庭堅/米芾/蔡襄）、元曲四大家“關王馬鄭”（關漢卿/王實甫/馬致遠/鄭光祖）、三國蜀漢的五虎上將“關張趙馬黃”（關羽/張飛/趙云/馬超/黃忠）等，都是按平起律句的格式排列的。不僅古代，現代亦然。例如解放戰爭時期各野戰軍高級將領的并稱：劉鄧（劉伯承/鄧小平）、彭賀（彭德懷/賀龍）、陳粟（陳毅/粟裕）、譚許（譚震林/許世友）等，也是這種先平后仄的排序。

古典小說戲曲里，成雙配對的人物，姓名排序也多遵循“平聲居前，仄聲列后”的規則。例如《水滸傳》押解林教頭的兩個解差：董超∕薛霸；梁山寨主宋江的兩個護衛：呂方/郭盛；《鍘美案》包公的兩組部下：張龍/趙虎，王朝/馬漢；《楊家將》楊延昭的兩員部將：孟良/焦贊；《紅樓夢》林黛玉的兩個丫鬟：紫鵑/雪雁等，莫不如此。

如果兩人的姓氏都是平聲或都是仄聲，就要按照時代先后以及師承關系等因素排序了。如孔孟（孔丘/孟軻）、管樂（管仲/樂毅）、李杜（李白/杜甫）、程朱（程顥/程頤/朱熹）、蘇辛（蘇軾/辛棄疾）、康梁（康有為/梁啟超）等。

在一句話里，把平聲和仄聲有規則地相間搭配，就形成高低起伏、長短疾徐的音律變化，讀來就朗朗上口，聽著就鏗鏘悅耳。漢語修辭講求平仄抑揚，舊體詩詞十分講究平仄的安排，律詩的對仗句不僅要求一句之內的平仄交錯，而且要求上下句的平仄相對。散文也有適當講究平仄之必要。老舍《出口成章》說：“即使是散文，平仄的排列也還應該考究。‘張三李四’好聽，‘張三王八’就不好聽。前者是二平二仄，有起有落；后者是四字皆平，缺乏抑揚。四字尚且如此，那么連說幾句就該好好安排一下。”

取名最好平仄相調，讀來音順字正。例如著名影星王丹鳳原名王玉鳳，“玉鳳”二字皆為去聲，讀音低抑短促。在她十六歲從影時，導演為她改名為“丹鳳”，音節一平一仄，讀來就響亮和諧了。姓與名連讀，如平仄相調，就會產生一種抑揚起伏的音韻美。如：

平仄式——舒適、秦牧、孫振、王朔等；

仄平式——趙丹、謝添、顧城、鐵凝等；

平平仄式——高云覽、周行健、周而復、張天翼等；

平仄仄式——楊靖宇、王利器、陳木秀、方濟眾等；

平仄平式——臧克家、劉世德、齊燕銘、朱駿聲等；

仄平平式——范如圭、沈柔堅、易明珠、馬識途等；

仄平仄式——謝無量、廖承志、路金棟、魏鋼焰等；

仄仄平式——厲以寧、史量才、傅抱石、李醒塵等。

應盡量避免姓名三個字為同聲調的組合。例如朱金湘（三字皆陰平）、錢懷源（三字皆陽平）、馬景選（三字皆上聲）、鄭敬育（三字皆去聲）等讀音不響亮，如改為朱慶祥（平仄平）、錢育文（平仄平）、馬靜軒（仄仄平）、鄭敬之（仄仄平），平仄協調，使讀音有抑揚變化，從讀音的角度來看就大為改觀了。

（二）人名與音韻

一個人的名字可以寫在紙上，而更多的是用在口頭。名字是讓別人呼叫的，主要訴諸聽覺。因此，在取名時，應該在注重“字形”與“字義”的基礎上，認真仔細地斟酌它的讀音。魯迅先生主張“取名需讀音響亮，好聽，易于傳播”。就是說力求使名字的讀音富于音韻美。要想使名字具有音韻美，可采用以下幾種方法。

1.雙聲疊韻。雙聲指相連的兩個字的聲母相同，疊韻指相連兩個字的韻母相同。明人李重華在《貞一齋詩話》中說：“疊韻如兩玉相扣，取其鏗鏘；雙聲如貫珠相聯，取其婉轉。”利用雙聲疊韻法取名，讀音回環蕩漾、和諧悅耳。雙聲如莊周、李羚、鄭卓、班彪、紀潔、高歌、洪荒、劉亮、譚天等。疊韻如商鞅、舒蕪、丁玲、田間、李季、楊絳、金新等。雙聲用在名字上的，如許友漁、李成超、顧和輝、張沫銘、王天彤等；疊韻用在名字上的，如王昆侖、朱延年、林滄浪、常天鑒等。但姓與名三個字不宜均為雙聲疊韻字，例如田坦濤（三字聲母都是t）、秦琪群（三字聲母都是q）、陳楚成（三字聲母都是ch）、毛夢謀（三字聲母都是m）、謝曉新（三字聲母都是x）；王長光（三字韻母都是ang）、秦寅林（三字韻母都是in）、韓凡楠（三字韻母都是an）、湯莽旺（三字韻母都是ang）、傅筑夫（三字韻母都是u）、孫潤春（三字韻母都是un）等，讀如繞口令，聱牙拗口，倍感不暢。

2.疊音成名。一是姓與名同字連綴。例如：方方、林林、楊楊等。二是選擇與姓同音或音近的字為名。例如：曹操、魏巍、韋唯、袁苑、李莉、倪妮、黎勵、甄珍、譚坦等。三是雙字相疊為名，感情色彩濃重。此法古已有之，如李師師、陳圓圓、關盼盼、崔鶯鶯、蘇小小等。現代仍以女性為多，如魏婷婷、李雙雙、陳思思、孫寧寧、王蓓蓓、楚蓉蓉、王玲玲、劉明明、周巧巧、宋麗麗、宋丹丹、吳妍妍、趙娜娜、洪飛飛、褚俏俏、鄭英英、張晶晶、姜黎黎、李媛媛、范冰冰等。

疊音命名小變其格，就是將同音同字變為同音異字，如張如茹、王麗莉、胡園媛、魏榮蓉等。姓氏與疊音雙字名同音的很少見，如李莉莉、林琳琳、應瑩瑩、潘盼盼等。男性用疊音為名者比較少見。

（三）人名與諧音

1.諧音取名利弊談。人名諧音是一種修辭手段，利用同音異義詞求得聲在此而意在彼的效果，這在文藝作品中有典型的體現。作家在塑造人物形象的同時，往往也為人物的取字而煞費苦心。例如《紅樓夢》中的元春、迎春、探春、惜春，諧音“原應嘆息”；甄士隱、賈雨村，諧音“真事隱去，假語村言”；甄士隱的女兒英蓮，諧音“應憐”；仆人霍啟，諧音“禍起”；丫鬟嬌杏，諧音“僥幸”；被薛蟠惡奴打死的馮淵，諧音“逢冤”；賈政，諧音“假正”；清客詹光，諧音“沾光”；單聘仁，諧音“善騙人”；賈薔的舅舅卜世仁，諧音“不是人”等。另如《金瓶梅》中的好事之徒車淡（扯淡）、游守（游手）、郝賢（好閑），《儒林外史》中冒牌的“名士”權勿用（全無用），《杜十娘怒沉百寶箱》中的杜十娘（篤實娘）、李甲（里假），歌劇《白毛女》中的黃世仁（南方話諧音：枉是人），電影《永不消失的電波》中的叛徒姚偉（搖尾），電視劇《宰相劉羅鍋》中的安徽巡撫桂淮泰（鬼懷胎），等等。

以上所談是文藝作品中的例證。在現實生活中，有些名字的諧音還關系到名主的切身利害。古時科舉考試就有一些考生因姓名諧音而意外得福，或橫遭災禍。例如清朝道光年間，殿試內定一甲第一名（即“狀元”）是江蘇高郵人史求。道光皇帝在御批審定時，看到“一甲第一高郵史求”（諧音“死囚”），就疾首蹙眉，當即朱筆勾去。再往下看“一甲第九天長戴蘭芳”，龍顏大悅，提筆欽定為頭名狀元。因為“第九天長”諧音“地久天長”，“戴蘭芳”諧音“代蘭芳”。

據史書記載，在明清兩代，已順利通過科舉考試的層層關卡，進入“一甲”之列，且名列前茅的“狀元候選人”，因其名諧音不妥，而被皇帝從名單中勾去的，還有吳情（無情）、王國鈞（亡國君）等人。皇上金口玉言，以名取士，把嚴肅的人才選拔視同兒戲，確實荒唐可笑。但是，平心而論，“史求”“吳情”“王國鈞”之名，確實也容易讓人有不好的聯想。因此，在取字命名上，祈福忌禍、避俗求雅的文化心理和社會習俗，還是應該適應和遵從的。

2.取名的諧音尷尬。現代人倒不會因姓名不雅或欠妥而斷送前程了，但是，有些姓名諧音卻會使人尷尬而無奈。僅舉筆者目見耳聞的實例，如兩字姓名：紀丹（雞蛋）、毛崇（毛蟲）、尤炳（油餅）、侯巖（喉炎）、魏妍（胃炎）、費延（肺炎）、魏桐（胃痛）、溫毅（瘟疫）、賈效（假笑）、胡碩（胡說）、范健（犯賤）、范統（飯桶）、龐光（膀胱）等；三字姓名：孫奇概（孫乞丐）、夏建仁（下賤人）、沈京兵（神經病）、杜子騰（肚子疼）等。

因諧音因素考慮不周而取的姓名，必然會成為淘氣的小伙伴開玩笑的口實，給人帶來不盡的煩惱。因此，長輩在為孩子取名時，應該慎重而周全地推敲斟酌，尤其對于姓名中有可能產生負面諧音的因素加以防范，不可掉以輕心。

3. 諧音取名與諧音改名。諧音取名一直為人喜用，例如閻肅（嚴肅）、陳輝（晨輝）、魏珉（為民）、韓笑（含笑）、李響（理想）、霍達（豁達）、康凱（慷慨）、姚旺（遙望）等。對于原本不滿意的姓名，用諧音法改名也有不少成功的例子。例如著名法學家張友漁，原名張象鼎，字友彝。1927年前后，為表達憂國憂民的情感和大膽懷疑的思想，遂將“友彝”諧音改為“憂疑”，后定名“友漁”。作家艾蕪原名湯道耕，開始寫作時，因受胡適“人要愛大我（社會）也要愛小我（自己）”主張的影響，遂取筆名“愛吾”，后諧音為“艾蕪”。

哲學家艾思奇，原名李生萱，早年寫《大眾哲學》一書，頗有影響。1935年，25歲的艾思奇加入中國共產黨。傳記作家葉永烈在訪問艾思奇夫人王丹一時，王丹一介紹說，艾思奇這筆名來歷有三：一是“愛”“思奇”之意，即喜愛獨特地思索；二是熱愛馬列主義之意，“思”即馬克思，“奇”即伊里奇（亦即列寧）；三是他不怕冷，冬日穿衣甚少，得了個雅號“愛斯基摩人”，艾思奇為“愛斯基”的諧音。

電影表演藝術家田華，出生時村里正鬧天花，父母給她取名劉天花，就是希望孩子不被天花傳染，平安無事。小天花后來參加革命，成為一名演員，劇團領導為她諧音改名為“田華”，變俗為雅，突出了文化意境。

著名作家賈平凹，原名平娃，體現父母對孩子平安無虞的企盼。諧音改為“平凹”，將“平坦”和“低凹”兩個矛盾對立的詞兒統一在名字里，個性鮮明、意味深長。“凹”和“凸”相對，是低于周圍的意思，讀為āo。因此，有人把賈平凹的“凹”讀為“āo”，但賈先生卻不認同，他說：凹應讀為wā。陜西等地用“凹”字作地名，就相當于“洼”，讀為wā，如陜西地名碾子洼。《現代漢語詞典》的“凹”字就有以上兩個讀音，并注明“凹同洼，用于地名”。

4. 文學人物的諧音解讀。文學人物的姓名諧音，多數是作家有意而為。在文藝作品中，有不少典型的體現。對古代文學作品中人物姓名的諧音解讀，貴在獨具只眼，但是否正確揭示了作者當時的創作意圖，卻很難驗證。對當代作品人物姓名的諧音解讀，有時會遭到作者的否認——“我在構思創作人物形象為之命名時，根本就沒有這種諧音聯想”。日前讀一篇評論文章，說：柯云路長篇小說《新星》的人物取名“深有寓意”：“如李向南者，理想實現難；干擾變革的極左頑固腦袋高良杰者，高粱秸無用也；記者顧小莉，自視甚高，其實是顧小利而忘大義的諧語。”《新星》作者柯云路對此發表評論：“讀了這段分析，我不禁啞然失笑。”他說：主人公李向南，父親曾參加解放戰爭帶兵打仗，而“向南”兩字則帶出主人公出生時國家和家庭的態勢。至于高良杰，起名時并不曾想到與“高粱秸”諧音。而顧小莉聰明、勇敢、時尚，敢愛敢恨，雖不乏特權意識與忌妒偏激，但從未簡單地把她概括為“顧小利而忘大義”的人。另一人物“潘茍世”，責編當年曾問“茍世”是否“狗屎”之意，作者當即否認，為他起名時并沒有這樣的諧音和聯想。柯云路認為《新星》中人名被“過分解讀”了。但他表示：“各種各樣的解讀，哪怕再離譜，不正是對文學作品閱讀與欣賞的特有趣味嗎？倘若作家把一切都說明了，又有何意思？”——顯示了柯云路先生的高明之處。

對于文學作品人物的人名諧音解讀，屬于文學鑒賞和評論性質，自然有文野高下之別。我們可從三個角度分析：第一，這種諧音解讀與作品的思想內容是否大致吻合？只要言之成理，持之有故，可成一家之說，就不算離譜，就允許它的存在。第二，文學人物一旦塑造出來，立起個兒來，那么在讀者思維屏幕中呈現的藝術形象，其藝術傾向和性格意義，有時可以超越作家創作時原生態的設想而栩栩如生地存活。讀者進行各種各樣的分析解讀，皆屬正常。第三，作者在原創時沒有想到，但并不影響讀者在閱讀時產生種種超越創作初衷的聯想解讀。當然，牽強附會，離題萬里，或“蘇批三國”式的詼諧解讀，則另當別論了。

三 取名用字的講究

漢字按結構有獨體字與合體字之分。所謂合體字就是由兩個或兩個以上的獨體字合成一個字，如“村”由“木”和“寸”合成。合體字占漢字總數90%以上。漢字這種字形上的結構特點，體現在人名當中就是姓和名所選用的漢字的部件之間的關系。

（一）利用字體分合變化取名

利用漢字在字體上的分合變化取名，大約有以下幾種方法：

1.拆姓為名。把姓氏的漢字拆開來成為兩部分，取其中一部分作為名字，例如上古的伊尹、宋代陳東、清人阮元，音樂家聶耳、作家盛成、紀實作家張弓、歌星胡月，以及翁羽、雷田、楊易、何可、周吉、吳天、林木、鄭（鄭）奠、羅（羅）維等。

把姓氏拆為兩字作名字，如內蒙古作家張長弓、漫畫家雷雨田、作家舒舍予。再如王一川、何可人、李木子、岳丘山、翟羽佳、翁公羽、晏日安、許午言、伊人尹等。

還有把姓與名第一字合為名的第二字，如王玉玨、王人全、田力男、白水泉、文武斌、林木森、林夕夢、秦至臻等。

2.變體取名。有些字只要加上一筆或減少一筆，就形成了另外一個字。利用這種加減筆畫來取名的也不少見，如李季、萬方、何可、吳昊、田申、田甲、田由、陳陣、卞卡等。《鏡花緣》中“王主、王玉、王三、王豐、王五、王壬、王毛、王全”八兄弟，其命名方式更為典型。

3.以姓構名。以姓氏為基礎，取所姓之字的某一部件構成名字，例如方芳、王匡、韋葦、丹彤、由迪、林彬、吳虞、彭澎、騰藤、孫遜、高嵩、魏巍等。牛犇、石磊、林森、金鑫、馬骉等，則是將獨體字的姓氏變為三個相同部件組成的漢字作為名字。

4. 姓名同旁。利用姓的偏旁，從這個偏旁的字里選以為名，如艾蕪、蘆芒、蘆荻、蘇萍等姓名皆為草字頭；崔嵬、崔巖、崔巒、崔岱等姓名皆為山字頭；沙汀、江淹、洪深、洪濤、江流、江濤等姓名皆為三點水旁等。姓名用字為同一偏旁部首，常能給人留下較深的印象。以此法取名的雙字姓名還有：王琦、王瑾、馬駿、林柯、鐘鍵、裴斐等。三字姓名的，還有流沙河、蘇蔚英、楊柳橋、楊村樺、霍震霆等。部首相同的名字，一般為家族內兄弟或姐妹使用。例如三國蜀漢后主劉禪的幾個兒子名字分別為：劉璿、劉瑤、劉琮、劉瓚、劉璩。

5. 拆名為字。古人有將合體字的單名拆分成兩個字，作為表字的。例如宋人謝翱，字皋羽；明人章溢，字三益；徐舫，字方舟；張峣，字山堯；劉侗，字同人；于琚，字居玉；曹恕，字如心；宋玫，字文玉；李愫，字素心；清人林佶，字吉人；程嵋，字眉山；吳筠，字竹均；姚椿，字春木；臧琳，字玉林等。也有將雙名中某一字拆分為表字的，例如清代盧文弨，字召弓；毛奇齡，字大可；姜爾玨，字雙玉等。

6.增字減字改名。利用原有的三字姓名，刪減其中一個字，構成一個饒有新意的雙字姓名。

第一種是去掉姓氏，多用于筆名或藝名，例如劉知俠筆名知俠，劉伯堅筆名伯堅，錢浩梁藝名浩亮，劉航英筆名航鷹等。

第二種是去掉名字中第一個字，例如著名畫家古元，原名古帝源（一說字帝源）。參加革命到延安后，去掉姓名中間的“帝”字，將“源”字改為“元”。于是“古帝源”就成了“古元”。另如孫謙（原名孫懷謙）、張芝（原名張大芝）、郭浩（原名郭德浩）、王蘭（原名王鳳蘭）等。

第三種是去掉名字中第二個字，例如著名導演成蔭，原名成蔭保。1938年來到延安后，將名字后一個“保”字去掉，改名為“成蔭”，有綠樹成蔭之蘊意。另如王皓（原名王皓月）、李超（原名李超然）、紀鵬（原名紀鵬云）、徐慎（原名徐慎行）等。

第四種是去掉名字的偏旁。著名書法家沈尹默，原名沈君默。早年留學日本，積極投身新文化運動。曾任《新青年》編委。他有感于“防民之口甚于防川”的古語，遂將名字“君默”的“君”字下面的“口”去掉，改名為“尹默”，以示對國民黨黑暗統治的不滿。

（二）人名與偏旁

1.憑借偏旁明輩分。一個家族同一輩分的子弟，講究以同一偏旁字命名。例如初唐著名文學家王勃，哥哥名叫王勮，弟名王助；唐朝名相姚崇為三個兒子分別命名為姚彝、姚異、姚弈；唐朝名將郭子儀八個兒子，分別名為：郭曜、郭旰、郭晞、郭晫、郭晤、郭曖、郭曙、郭映等。

清代皇室有嚴格的字輩命名制，自康熙皇帝的子輩始，近支宗室的取名，上一個字依照“胤、弘、永、綿、奕、載、溥、毓、恒、啟”等排列，對下一個字的偏旁也做出嚴格規定——康熙皇帝規定子輩用“胤”字命名，雍正登基后，因其名為胤禛，為了避諱，其兄弟名字中的“胤”全部改為“允”字。“允”字輩的下一個字用“礻”旁，如允祉、允祚、允祥、允禮；“弘”字輩的下一個字用“日”旁，如弘歷（曆）、弘旿、弘曉、弘暉；“永”字輩的下一個字用“王”旁，如永璜、永璉、永璋、永琪；“載”字輩的下一個字用“氵”旁，如載潤、載洵；“溥”字輩的下一個字用“亻”旁，如溥儀、溥杰（傑）、溥倫，等等。

現代歷史上著名的合肥張家四姐妹——張元和、張允和、張兆和、張充和——出自名門望族，曾祖父張樹聲是晚清重臣、淮軍大將，歷任兩廣總督和代理直隸總督，聲名顯赫。父親張武齡是民國教育家，育有十個子女——六男四女。張允和曾介紹自己家族字輩說，他們張家共有姊妹兄弟十人。前面四個是女孩子，分別叫元和、允和、兆和、充和。姐四個注定要走出家門的，所以名字（元、允、兆、充）都帶有“兩條腿”；后六個是男孩子，注定要留在家里的，所以名字（宗、寅、定、宇、寰、寧）里都有“寶蓋頭”，分別叫宗和、寅和、定和、宇和、寰和、寧和。張允和上述說法，雖帶有笑談的意味，但張老太爺當年對十個子女的取名，還是有系統的考慮的。

2.憑借偏旁分性別。取名用字，兩性均可選用的，如玉、英、華、榮、紅、敏等。更多的是性別專用偏旁用字，例如：“女”“艸”“纟”等偏旁字多為女名。“女”偏旁：姑、娘、姐、妹、妮、娣、媖、婕、姬、妃、娥、嬋、娟、妲、好、妙、婀、娜、娉、婷、嬌、嫵、媚、嬙、婉、嫣、媛、嫻等。“艸”偏旁：花、草、茉、莉、蘭（蘭）、蕙、菊、蓮、荷、菡、薔、薇、芷、芹、芝、茵、蘋、蓉、芳、菲、茹、菁、葳、蕤、蓓、蕾等。“纟”偏旁：繡、紈、綺、纓、縵、綾等。

“亻”“钅”“礻”“刂”“馬”等偏旁字多為男名。“亻”偏旁：仁、任、偉、儔、俠、保、佑、儉、信、健、倫、傑、倜、儻等。“钅”偏旁：鑒、鋼、鐵、錦、鍵、鐘、銘、鑫、錚、鎖、鉉、銓、锳、錕等。“礻”偏旁：福、祿、禧、禮、祥、祜、祐、祖、祚、祺、祈等。“刂”偏旁：劍、利、剛、釗、剴等。“馬”偏旁：駟、駒、駿、騏、驥、驊、騮、驤等。

（三）取名用字之忌

人名具有兩重性，既有個人性質，又有社會性質，而其本質屬性是社會性質。因為人名主要是供別人用的，是供社會用的。如果一個人和社會斷絕了一切聯系，他的名字也就沒人使用，也就名存實亡了。正因人名具有社會性質，所以個人取名要服從社會習慣、民族習慣，既要考慮個人使用的方便，更要考慮社會使用的方便。就這個意義來說，一個人叫什么名字、用哪個字，只有相對的自由，沒有絕對的自由。為了社會使用的方便，人名用字必須規范。

1.用字求吉祥，忌邪惡。 取名成功與否，關鍵在于選字。取名用字，追求吉祥。唐代女皇武則天為顯示其至高無上的地位，給自己造了一個“曌”字作名字。“曌”讀音為“zhào（照）”，日月當空照的意思。祈福求吉是人之常情，表現在姓名上更是如此。如新福、厚福、世祿、加祿、壽鵬、壽康、兆喜、潤喜、承吉、吉慶、連祥、慶祥、新運、連運、天成、天賜、瑞安、平瑞、泰康、泰來、天佑、天保、天祥、天祿等，都是吉祥喜慶的佳名。

而與上述吉祥字相反的邪惡字眼兒，都是取名之大忌，例如：癡、呆、傻、愚、蠢、悲、哀、痛、苦、逆、悖、丑、陋、狡、詐、惡、毒、妖、魔、鬼、怪、頑、劣、災、禍、紊、亂、殺、害、沮、喪、歪、骯、臟、冤、孽、溺、亡、叛、淫、盜、斬、罪、煩、犯、囚、禁、病、孬、仇、疾等，都是人們避之唯恐不及的，誰愿意以之為名且伴隨一生呢？在古代的人名里，也有用這類字的，但都在前面加上“去”“棄”等，如霍去病、辛棄疾等。

2.忌用俗字。所謂俗字，其實是指詞義陳俗、粗俗，使名字顯得比較俗氣的字。

（1） 陳俗過氣的名字。例如招財、發財、財順、降福、大福、大貴、福臨、金梁、玉柱、滿倉、滿囤、福祿、神佑、登科、連中、光宗、耀祖、招弟等。

（2） 粗俗直白的名字。例如阿大、二黑、三毛、四妞、小五、小六、老七、老丫、鐵蛋等。如果當代人再叫王老大、阮小二、張老三、賀老六等名字，人們會感到驚異。

3.忌用過于生僻的字。姓與名相比，姓氏是祖上傳下來的，不可擅改，但取名選字卻是比較自由的。鑒于重名現象嚴重，近年來為避免重名，人們在取名時選用一些不常用的生僻字，例如婧、桁、燁、顥、栩、睿、昕、赟、岫、璿、珣、妤、祎、蠡、燊、昰、蒨、葳、蕤、妍、町、畹等，這些還是可以接受的，但選用非常生僻的字，例如：宂、?、栄、肜、褣、曧、?、?、嵤、?；儏、?、?、叅、?、?、?；勥、羥、彊、嗴、玱、?、蔃、矼、?等。用這類過于生僻的字為名，會給社會交往帶來種種不便。

一位朋友曾在我的博文中評論道：“有個孩子，名叫鬯，有多少人認得呢？”其實，這位朋友提出了一個取名應避免使用生僻字的問題。這個“鬯”字，讀音為chàng，指古代祭祀、宴飲的香酒，通“暢”字，暢通、流暢的意思。取名用字不要追求離奇、冷僻。

國學大師章太炎先生喜歡研究古字，且十分入迷，他的三個女兒全用古字命名，而且都是四疊字：長女，四個乂，章?（“爾”的古字，音lǐ）；二女，四個又，章叕（“綴”的古字，音zhuó）；三女，四個工，章?（“展”的古字，音zhǎn）。章太炎覺得，能讀出女兒名字的人，才能算得上有才，才配娶他的女兒。后來三位千金個個美貌，早過了婚配年齡，可是由于別人不知道這三位美女的名字怎么念，所以都不敢貿然提親。后來章老先生走出書齋打聽其中原委，這才恍然大悟。于是備酒宴賓，專門講述三個女兒閨名的音、形、義，終使三個千金喜配佳偶。

一次我給本科新班上課，點名冊上驀然出現了“劉龑”和“張赟”。這兩個字我過去都見過，也查過字典，但因不常用，一時不能準確地讀出來。不敢貿然讀，只得詢問名主。下課回家立刻查《漢字大字典》：“龑”讀yǎn，龍騰九天的意思。五代時南漢劉巖改名為“劉龑”，是他為自己造的一個字；“赟”讀yūn，美好的意思，北周宣帝就叫宇文赟。原來這兩個字都是皇帝陛下用過的名字。國君喜歡標新立異，果然與眾不同。唐武則天取名“武曌（zhào）”，自造出一個“曌”字，就是日月當空照的意思。這個字，因駱賓王寫的《討武曌檄》而為人熟知。

近代有位南方文人，自名“爨鱻麤（Cuàn Xiāncū）”，號“鑿鑿龕（záozáokān）”。名號六字竟達176畫！其實，除“爨”字是筆畫復雜的罕見姓氏外，其余三字均為早已被廢棄的異體字（鮮、粗、鑿）。這無疑失去了取名的真正作用和社會意義，純屬玩弄文字，故弄玄虛。

近年來，使用生僻字或難寫難讀的字取名的傾向有所抬頭。僅我在學生名冊里見過的難字有：

璆——qiú，美玉或玉飾相互撞擊的聲響。

璩——qú，美玉，耳環，也是一個姓。

翮——hé，鳥的翅膀。

篪——chí，古代一種樂器。

胤——yìn，子孫相承的意思。

奭——shì，盛大的樣子。

巹——jǐn，一個葫蘆分成兩個瓢，古代婚禮所用酒器。“合巹”就是新郎和新娘在婚禮上喝交杯酒的意思。

黼——fú，古代禮服上繡的黑白相間的斧形花紋。

彧——yù，有文采的意思。

當然，作為大學中文系的老師，這幾個字還是可以讀出來的。但如果一個小學生見到這樣的字，如果不查字典，就很難讀出來了。

生僻字是使用效率極低的字。生僻字包括兩種，一種是現在根本不用的字，另一種是現在使用頻率很低的字，主要是一些專業用字。這些字絕大多數人不認識，不知道是什么意思，也不會用。例如觶、傂、戠、乿、騭、寘、廌、臷、袠、妷、茝、禵、斦、坧、劧、剬等。如果用這樣的字取名，99%以上的人都不會讀。這樣，只會妨礙交際，徒增麻煩。

用生僻字取名，給戶籍管理、電信、銀行、教育、出版、保險、交通等部門帶來諸多麻煩。單是記住這些生僻字的讀音，人們就要花費大量的時間和精力。為了處理這些生僻字，電腦處理要多占用許多寶貴的存儲空間，增大軟件制作的成本。

另外，給孩子選個絕大多數人都不認識的字做名字，當時家長可能美滋滋的，很自豪。但等到孩子長大，從進幼兒園開始，麻煩就會接踵而來，而且伴隨終生。老師、同學、街坊、鄰居，都不能準確叫出孩子的大名；上戶口、辦身份證，電腦里沒這字；就醫看病、銀行開戶、購買機票、郵局取款等，都會遇到障礙。這豈不是沒事找事，自找麻煩嗎？

取名還是要服從社會習慣、民族習慣，既要考慮個人使用的方便，也要考慮社會使用的方便。就這個意義來說，一個人叫什么名字、用哪個字，只有相對的自由，沒有絕對的自由。為了社會使用的方便，人名用字必須實現規范化。因此，教育部、國家語委為規范人名用字將推出《人名用字表》，從法規上推動人名用字的規范。

4.忌用筆畫過繁的字。姓氏不可更易，但名字筆畫繁簡是由取名者自主掌控的。姓名經常要寫下來，人一生書寫次數最多的字就是自己的姓名。而筆畫過繁的姓名，如穆藕榘、薛贊稷、瞿德懿、魏鼎鼐、蹇戴韜、戴震瀛等，自己難記難寫，別人難認難讀，會帶來無盡的麻煩，何苦來呢？因此，明智的父母在為孩子取名時，盡量筆畫從簡，例如丁曉玉、卜達同、萬鐘英、于方立、衛文廣、馬如云、韋一平、王廣仁、方友生、尹一鳴、龍萬年、石仲開等，好寫好讀好記，何樂不為！

5.慎用多音字。漢族少數姓氏屬于多音字，如覃（qín/tán）、樂（lè/yuè）等，會給交際帶來一定的麻煩。如果說姓氏多音是祖上留存下來的無可奈何的事實，但名字的擬定完全可以避免這種麻煩。在漢字常用字里，多音字有200多個，每個多音字至少有兩個讀音。例如“參”字有三個讀音，某人名“洪參”，這個“參”是讀“參軍”的“參”，還是“人參”的“參”？再如“許樂”的“樂”，是讀“快樂”的“樂”，還是“音樂”的“樂”？“王朝紅”的“朝”，是讀“朝霞”的“朝”，還是“朝向”的“朝”？“趙長卿”的“長”，是讀“長短”的“長”，還是“長幼有序”的“長”？“容志行”的“行”，是讀“行走”的“行”，還是“行列”的“行”？取了這種多音字名字，在社交場合，一生得解釋多少回？又是何苦呢？因而，我們在取名時應盡可能避開多音字。如果要用，必須選好另一個字，用連綴成義的方法暗示給他人，就可省卻徒增的麻煩。例如王樂天、宋樂章、張朝蓬、徐援朝等，其中的多音字，經過語義聯想的過濾，可以避免誤讀。

（四）取名追求形體美

所謂形體美，指名字的書寫形式整一協調、富于變化。體現出形體美的名字，便于書寫，易于布局，利于造型，在外部形態上給人以均衡的美感。

1.形體整一。例如董國昌、路顥清、張正宜、曹國瑞、呂祖謙、顏朋程等姓名，三字基本上結構整齊，上下或左右均衡，字體組合方正，無論橫寫豎寫效果都好。

2.形體協調。例如王佐良、朱光斗、陳獨秀、劉光第、柴師孔、韓熙載等姓名，三個字的筆畫類型較多，橫、豎、撇、捺、點、折、鉤基本俱全，相互照應，組合協調，活潑自然。

3.形體變化。例如王世德，從字形上看，“王”是長方體，“世”為橫寬體，“德”屬四方體。三種字形組合，整體配合協調，個體富于變化。另如朱九敬、陸云龍、朋士望、吳仁碧、許必望等，皆為此類。

4.筆畫疏密。姓名書寫形式的形體美還體現在筆畫適中，疏密相間，例如魏元培，姓名三字筆畫疏密輕重各自不同，“魏”字筆畫稠密，“元”字筆畫稀少，“培”字筆畫適中，三字組合疏密相間，富于變化。另如章士釗、寧調元、方慧如、黃達人、于知顥等，皆為此類。好的名字要避免筆畫過于稠密或過于稀少，如謝肇徵、戴麒麟、酆曙奭、魏鼎鼐等，筆畫過于繁復，看著就累得慌，就甭說讓孩子學寫多費勁兒了！但筆畫過于稀少，如丁一、王川、于萬、方飛、卜力等，看著也不舒服。

5.結構錯落。例如李大釗，首字上下結構，中間為獨體字，末字左右結構。結構不同，在形態上富于錯落變化。另如陳衡哲、梁詩元、周子坤、郝天秀、柳中雍等，皆為此類。

合理利用漢字形體組合的整一、協調與變化，以及筆畫的疏密、結構的錯落等特點，能夠使姓名寫在紙上時具有形體美感。反之，違背上述特點的名字就形體欠佳，甚至不便于書寫。例如趙連起、史超邁、宋道遠、廉又發等名字，三“捺”相連，寫起來不順手，看著也不順眼。再如陳陣陵、陸鄺隨、鄧陽陛、鄭邦隆、邱際陶等名，每個字或左或右都有“耳朵”，部首單一、結構單調，就談不到形體美了。又如單群峰、申豐年、郭千平、鄧軍華、柳中律等名字，最末一筆都是長豎，猶如三條長槍相連，不僅形體單一無變化，看起來也有些刺眼。